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    水彩畫(huà)材料的變遷與發(fā)展

    2019-08-27 04:03:11張雅婷
    世界家苑 2019年7期
    關(guān)鍵詞:發(fā)展

    張雅婷

    摘要:在漫長(zhǎng)的歲月中,水彩材料作為一種人們能夠共同接受的作畫(huà)工具,它的表現(xiàn)形式經(jīng)歷著由低級(jí)向高級(jí)的不斷演變過(guò)程。水彩畫(huà)材料的變遷與發(fā)展時(shí)刻伴隨著審美觀念、文化內(nèi)涵以及藝術(shù)形式等的變化,不斷給水彩作品注入新的表現(xiàn)力、想象力、生命力、感染力,將不同材料所特有的繪畫(huà)語(yǔ)言充分發(fā)揮出來(lái),使得水彩藝術(shù)逐步融入世界藝術(shù)潮流。

    關(guān)鍵詞:材料;變遷;發(fā)展;生命力;世界藝術(shù)潮流

    1 水彩畫(huà)的基礎(chǔ)——材料

    水彩畫(huà)是用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法,簡(jiǎn)稱水彩,它是以水彩畫(huà)材料為依托,通過(guò)材料的物理形態(tài)傳達(dá)出中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、沙畫(huà)、手繪等繪畫(huà)方式所不能傳達(dá)的精神內(nèi)涵,從而生長(zhǎng)出新的枝干和嫩芽,形成各自獨(dú)具特色的畫(huà)味兒和畫(huà)風(fēng)。水彩畫(huà)材料主要有按照顏色冷暖和明度排列的水彩畫(huà)顏料、調(diào)色盒、飽含水分又富有彈性的畫(huà)筆、吸水性較好的畫(huà)紙、濕畫(huà)法或室外寫生便攜式水壺、畫(huà)夾、小塊海綿或吸水性較好的布等,通過(guò)這些材料的相互作用及畫(huà)家獨(dú)特的表現(xiàn)技法,使水彩畫(huà)給人清爽神俊,濃淡相宜之感,形成一種瀟灑風(fēng)雅的格調(diào)。水彩畫(huà)顏色的透明性,重色彩技法,干濕技法運(yùn)用,使畫(huà)面顯得水乳交融,帶著令人陶醉的特殊風(fēng)韻,感受著令人神清氣爽的絲絲清風(fēng),游走于綠意盎然的熱帶雨林中亦或是望梅止渴的沙漠綠洲中,這種感覺(jué)實(shí)在令人神往、迷醉!

    材料創(chuàng)新的目的在于生成新葉,滿足人們的審美需求;而材料審美的關(guān)鍵在于生成新葉的同時(shí)開(kāi)花結(jié)果,創(chuàng)造誘人的累累碩果。隨著水彩畫(huà)的不斷創(chuàng)新和藝術(shù)家創(chuàng)作觀念的改變,水彩畫(huà)材料逐步成為水彩創(chuàng)作的主干,從而激發(fā)了畫(huà)家的創(chuàng)作靈感和人性欲望。不同的畫(huà)家通過(guò)不同的藝術(shù)媒材表現(xiàn)其不同的創(chuàng)作理念。例如,在用筆上,除了專業(yè)的水彩筆,還有毛筆、彩鉛、水粉筆、透明水彩液、油畫(huà)筆、馬克筆、底紋筆、油漆刷甚至刻刀等均可以作為水彩畫(huà)筆;在用紙上,除了專業(yè)的水彩紙,還可以采用???、高麗紙、素描紙,或用布、木板、玻璃、鋼鐵作為依托材料作的肌理紙;在用料上,除了專業(yè)的水彩顏料、水粉顏料、國(guó)畫(huà)顏料、丙烯顏料外,還可用遮擋液、高麗粉、鹽、油、酒精、漿糊、沙子、泥土、化學(xué)試劑等作為水彩顏料。此外,水在水彩作品中也是不可或缺的元素,就像人類3天不喝水就會(huì)渴死,樹(shù)木相隔一段時(shí)間不澆水就會(huì)枯萎一樣,水彩作品需要依靠水分傳送養(yǎng)料,給作品不斷地施肥,促使其茁壯成長(zhǎng)。中國(guó)水彩畫(huà)家蔣躍在其作品《天山之秋》中用油畫(huà)刀趁濕刮出秋樹(shù)的一部分白色枝干,使畫(huà)面顯得生動(dòng)自然,湖面“折光”也采用刀刮,刀刮之后的特殊效果更能突出表現(xiàn)水彩滋潤(rùn)含蓄、水色淋漓的藝術(shù)效果。水彩畫(huà)不再只是一種靜態(tài)的表現(xiàn),它的表現(xiàn)力也越來(lái)越強(qiáng),畫(huà)家們?cè)谧髌分凶⑷肓烁鼮樯羁痰乃伎肌?/p>

    2 水彩畫(huà)的起源

    廣義上講,水彩畫(huà)是一種古老的繪畫(huà)形式,人類早在舊石器時(shí)代就已經(jīng)使用了這種繪畫(huà)形式。最早的水彩畫(huà)起源于歐洲,如古代埃及人的畫(huà)卷就是以水為媒介劑調(diào)合顏料在草紙上繪制而成的,還有波斯人富有異國(guó)情調(diào)的細(xì)密畫(huà),歐洲中世紀(jì)圣經(jīng)手抄本的插圖。更早甚至可追溯到史前時(shí)代阿爾塔米拉和拉思考的洞穴壁畫(huà)。早期的水彩畫(huà)主要用來(lái)畫(huà)草稿及習(xí)作,水彩顏料的雛形是一種用阿拉伯樹(shù)膠加蛋白調(diào)和后加水稀釋的色料。到公元九世紀(jì),無(wú)論在希臘、羅馬、敘利亞還是拜占庭,大多數(shù)細(xì)密畫(huà)都是用水彩與鉛白混合制成的一種不透明的水彩來(lái)畫(huà)的。而此時(shí)正值查理曼大帝的卡洛林王朝,由于他十分重視手稿創(chuàng)作,所以召集了許多交替使用透明和不透明水彩的大畫(huà)家。這種混合使用一直延續(xù)到中世紀(jì)后期乃至文藝復(fù)興時(shí)期,當(dāng)時(shí)已普遍將水彩應(yīng)用于細(xì)密畫(huà)中。因此,水彩畫(huà)的范疇可以推展到古代埃及人的畫(huà)卷,波斯人富有異國(guó)情調(diào)的細(xì)密畫(huà),歐洲中世紀(jì)圣經(jīng)手抄本的插圖。古代人類用顏料、樹(shù)脂調(diào)和水,作為記載他們的生活瑣事,傳述他們社會(huì)文明的工具,隨著18、19世紀(jì)歐洲水彩畫(huà)的興起,尤其是在特納、格丁、博寧頓等諸多英國(guó)水彩畫(huà)家的不懈努力下,才使得水彩畫(huà)長(zhǎng)出嫩綠的新芽。到十八世紀(jì)的英國(guó),水彩畫(huà)才真正脫離作畫(huà)“中介”的命運(yùn),成為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種。因此,英國(guó)常被稱為:“水彩畫(huà)的故鄉(xiāng)”。清朝末年水彩畫(huà)傳入我國(guó),她首先在江南水鄉(xiāng)落戶,因此,江蘇素有“水彩畫(huà)之鄉(xiāng)”之稱。直到近三四百年,水彩才被編成較有秩序的歷史。

    事實(shí)上,水彩畫(huà)一開(kāi)始并不被人們所認(rèn)可,在水彩藝術(shù)的早期,人們認(rèn)為水彩畫(huà)沒(méi)有油畫(huà)那樣豐富,缺少美學(xué)價(jià)值,也沒(méi)有版畫(huà)那樣的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,是用來(lái)速記色彩或勾勒草圖,是一種附屬、低級(jí)的畫(huà)種。很多的水彩藝術(shù)家曾借用油畫(huà)的繪制技巧來(lái)提高水彩畫(huà)的表現(xiàn)能力,但到了后來(lái),水彩畫(huà)藝術(shù)在自己的道路上突飛猛進(jìn),從單色到淡彩,一步步邁向高度寫實(shí),到最后卻是完全摒棄了油畫(huà)技法的影響,又因水彩畫(huà)的純凈、透明、自然與我國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)有著異曲同工之妙,漸漸被廣大人民群眾所喜愛(ài)?,F(xiàn)在人們喜歡把水彩畫(huà)比作富有迷人魅力的輕音樂(lè),她以輕快的節(jié)奏,優(yōu)美的旋律,獨(dú)特的水色盡情地抒發(fā)畫(huà)家對(duì)社會(huì)和大自然的激情與感受,令人心曠神怡。

    3 水彩畫(huà)材料的發(fā)展史

    水彩畫(huà)的材料主要是指顏料、畫(huà)紙畫(huà)筆和媒介。據(jù)資料記載,顏料在古代的歐洲,多是容易提取的礦物顏料,并且只有很少的幾種顏色,比如:土黃、土紅、炭黑等。8世紀(jì)時(shí),歐洲的畫(huà)家已經(jīng)能夠用燒堿來(lái)提煉植物顏料。朱砂,畫(huà)家一直到中世紀(jì)才使用。而化學(xué)合成顏料直到近代才出現(xiàn)。18-19世紀(jì),由于英格蘭水彩畫(huà)的蓬勃發(fā)展,帶動(dòng)了水彩顏料的制造,當(dāng)時(shí)盛行使用的三種水彩顏料一直沿用至今。這三種水彩顏料是:塊狀的盤裝顏料、半干的盤裝顏料和管裝的濕顏料。19世紀(jì)中葉,法國(guó)人開(kāi)始用糖和甘油來(lái)調(diào)和顏料,制成軟硬相間的粘稠度很像油畫(huà)顏料的管裝水彩顏料。

    媒介材料的好壞直接影響著作品的好壞。在創(chuàng)作的精神活動(dòng)和情緒的體驗(yàn)中,具體到構(gòu)圖形式和整體、構(gòu)思、意境、形象刻畫(huà)與風(fēng)格等問(wèn)題,都會(huì)涉及技法,而媒介材料又直接影響著技法。要學(xué)習(xí)好一門技法,首先要掌握各種媒介材料的不同性能,進(jìn)而找到適合自己作品創(chuàng)作的綜合方法,或獲得一種新發(fā)現(xiàn)、新思維等,有利于作品審美價(jià)值的提高和畫(huà)家內(nèi)心情感的表達(dá),創(chuàng)造出更有表現(xiàn)力、想象力、生命力、感染力的水彩藝術(shù)作品。

    水彩畫(huà)能給人以獨(dú)特的美感,主要在于水色交融揮灑淋漓的藝術(shù)語(yǔ)言,具有淳樸、清新、滋潤(rùn)、輕快的韻味。她變化多端、風(fēng)格迥異的24重人格常被人比作富有魅力的畫(huà)中女皇,這一刻或許晴空萬(wàn)里,下一刻就會(huì)烏云密布,讓人捉摸不透。水彩從起初的“鋼筆淡彩”,在技法上運(yùn)用烏賊墨加淡彩,重視色調(diào)上的層次變化,到用水、蛋黃等膠狀物的顏料調(diào)和在一起的“蛋彩畫(huà)”,再到用專業(yè)水彩畫(huà)筆、水彩畫(huà)顏料作畫(huà)的“真正”意義上的水彩畫(huà),最后到依托多種物理材料的“創(chuàng)新型”水彩畫(huà),水彩畫(huà)顏料經(jīng)歷了一個(gè)從無(wú)到有、從一般到特殊的輝煌歷程。而在這段快樂(lè)而又苦澀的歷程中,寫生對(duì)水彩畫(huà)家畫(huà)作的精進(jìn)起著至關(guān)重要的作用,英國(guó)早期的畫(huà)工在野外攜帶方便的畫(huà)紙和顏料對(duì)大自然進(jìn)行描摹,完成了數(shù)幅速寫式寫實(shí)風(fēng)景畫(huà)。之后,許多畫(huà)家紛紛效仿并在對(duì)大自然描摹的同時(shí)加入了自己的想法,由此成為人們津津樂(lè)道的“心靈雞湯”。

    3.1 材料發(fā)展初期

    在油畫(huà)出現(xiàn)之前,繪畫(huà)經(jīng)歷了古代的膠彩畫(huà)、丹培拉繪畫(huà)和濕壁畫(huà)幾個(gè)階段。丹培拉繪畫(huà)孕育了水彩畫(huà),透明罩染,多層畫(huà)法成了水彩畫(huà)的主要畫(huà)法之一。世界上現(xiàn)存的第一張水彩畫(huà),是五百多年前德國(guó)畫(huà)家丟勒制作的。但水彩傳入中國(guó),僅僅有一百多年的歷史。

    水彩畫(huà)的技法,繼承了丹培拉的技法和繪畫(huà)語(yǔ)言。蛋彩畫(huà)的作畫(huà)環(huán)節(jié),至今還在水彩畫(huà)中沿用。要畫(huà)好一幅蛋彩畫(huà),首先要選擇適合的紙基,水彩畫(huà)的素底有軟和硬、吸收性和非吸收性的區(qū)別。瓦特曼紙屬于紙基較軟、吸水性較大的紙。阿奇斯是屬于紙基較硬、吸水性較小的紙。不同的畫(huà)法應(yīng)選用不同紙基的紙。其次起稿作畫(huà),先在紙上畫(huà)素描稿,然后把素描稿透在石膏底板上,再用墨線勾出它的輪廓,從凡·愛(ài)克未完成的《圣巴爾巴拉》的底稿上,可以看到用烏賊墨汁和鉛頭筆勾線的素描稿,以及由遠(yuǎn)及近天空開(kāi)始用透明色染,逐漸加入不透明顏料。這種由淺入深、多次罩染的完成方法和水彩畫(huà)一樣。最后,完善修改畫(huà)面。

    楊·凡愛(ài)克在15世紀(jì)初葉為促成丹培拉技法正式向油畫(huà)過(guò)渡而發(fā)明了油畫(huà)后,水彩畫(huà)吸納了油畫(huà)的某些技法,使其不斷成熟。丟勒也將油畫(huà)細(xì)膩、透明的畫(huà)風(fēng)帶到水彩繪畫(huà)中。他將忠于光影、突出線條的油畫(huà)技巧運(yùn)用到水彩畫(huà)中。16——17世紀(jì),英國(guó)流行以墨水筆勾出的線描加一兩種顏色繪制而成的實(shí)用目的很強(qiáng)的地形風(fēng)土畫(huà),德國(guó)繪畫(huà)巨匠丟勒也常用水彩畫(huà)風(fēng)景、動(dòng)物和植物,他筆下的自然通過(guò)他的仔細(xì)觀察和精心描繪,不僅展現(xiàn)出自然最真實(shí)的美,而且使得自然富有詩(shī)韻。他的作品《兔子》、《草地一角》被譽(yù)為早期水彩藝術(shù)的典范。

    3.2 材料發(fā)展成熟期

    18世紀(jì)中葉,由于英國(guó)藝術(shù)家對(duì)水彩風(fēng)景的高度熱忱,水彩畫(huà)走向繁榮,成為獨(dú)立的畫(huà)種。藝術(shù)效果逐漸增強(qiáng),筆法逐漸精確,使所描繪的風(fēng)景更加形象生動(dòng)。有“水彩畫(huà)之父”之稱的英國(guó)著名畫(huà)家保羅·桑德比在不斷的試驗(yàn)中對(duì)水彩藝術(shù)的技巧以及運(yùn)用色彩表現(xiàn)光色、空間和詩(shī)情畫(huà)意等方面做出了巨大貢獻(xiàn),他改變了過(guò)去水彩畫(huà)為版畫(huà)做的著色素描的局限,充分體現(xiàn)水彩顏料和技巧的豐富表現(xiàn)力,甩掉地形地勢(shì)圖的束縛,成為英國(guó)水彩畫(huà)的先驅(qū)。他在水彩技法上,不僅研究色彩效果上的表現(xiàn),同時(shí)在材料使用上有時(shí)也是鋼筆、水彩、水粉兼用?!蛾?yáng)臺(tái)上的溫莎城堡》一畫(huà)是桑德比的代表作之一。美國(guó)材料學(xué)家拉爾夫·邁耶認(rèn)為:“現(xiàn)代透明水彩畫(huà)技法是于18世紀(jì)末和19世紀(jì)初在英國(guó)發(fā)展起來(lái)的。在其發(fā)展初期,水彩色素描被單彩畫(huà)所取代,接著單彩畫(huà)又被一種更全面的技法所淘汰,這種技法色彩的運(yùn)用更自由,更富想象力?!?/p>

    到了19世紀(jì)前半葉,英國(guó)水彩畫(huà)進(jìn)入了黃金期,水彩畫(huà)在英國(guó)成為眾所周知的普通畫(huà)科,不但涌現(xiàn)出大批水彩畫(huà)家,而且出現(xiàn)了專門從事水彩畫(huà)的地方派。美國(guó)、俄國(guó)、瑞典也紛紛效仿,相互吸收優(yōu)秀的經(jīng)驗(yàn),涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀畫(huà)家。之后隨著水彩畫(huà)的迅猛發(fā)展,逐步蔓延到了美洲大陸和亞洲等眾多的國(guó)家,并于20世紀(jì)初葉的五四時(shí)期傳入中國(guó)。

    中國(guó)水彩畫(huà)把中國(guó)書(shū)法、武術(shù)、木板水印等傳統(tǒng)文化中的精髓逐步融入到了水彩畫(huà)中,如中國(guó)書(shū)法中的“筆力遒勁”和武術(shù)中的“以柔克剛,剛?cè)岵⒂谩钡热谌胨十?huà)中,使得西方水彩藝術(shù)與中國(guó)水彩藝術(shù)擦出藝術(shù)的火花,為以后中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。中國(guó)水彩畫(huà)不僅繼承了西方水彩畫(huà)以“面”造型的方法,還加入了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)當(dāng)中特有的“線”,“線面結(jié)合”手法的運(yùn)用使畫(huà)面更加出彩。著名水彩畫(huà)家張樹(shù)林繪畫(huà)的技法,畫(huà)中不僅有油畫(huà)的渾厚質(zhì)感,也有中國(guó)水墨畫(huà)的渲染情趣。不但頗有時(shí)代氣息,實(shí)中見(jiàn)虛、有著虛實(shí)相融朦朧的意境,而且又有整體渾灑的氣勢(shì),給人留以想象的空間。他那些色塊面積與濃度的鋪成,色與光的協(xié)調(diào),點(diǎn)線面的運(yùn)動(dòng)層次,這些純視覺(jué)藝術(shù)的語(yǔ)言平衡,其實(shí)都來(lái)自于作者生活的每一處細(xì)節(jié),也體現(xiàn)了畫(huà)家心靈之中創(chuàng)造出的一種和諧意境。他的“傻妹子”系列作品中,點(diǎn)、線、面的靈活運(yùn)用,黑白灰的巧妙結(jié)合,使中國(guó)文人哲學(xué)思想體系與水彩畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)新渾然一體,取得了較高的藝術(shù)成就,得到業(yè)內(nèi)人士廣泛贊譽(yù)。張樹(shù)林先生所表述的精神和傳達(dá)的信息都是中國(guó)人所特有的,這表明中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方水彩畫(huà)的碰撞交流是中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展的必然趨勢(shì),現(xiàn)代水彩藝術(shù)也將因此得到較大的發(fā)展。特別是近30多年以來(lái),水彩畫(huà)以獨(dú)立身份躋身全國(guó)美展,全國(guó)性的水彩畫(huà)大展頻頻舉辦,表明水彩畫(huà)正在以180邁的速度飛速發(fā)展著。

    水彩畫(huà)的發(fā)展帶動(dòng)著水彩材料的發(fā)展創(chuàng)新,在用水、用筆、用色方面尤為突顯。在用水上,由于水乃至純至凈之物,具有透明、靈動(dòng)、多變的特性,中國(guó)水彩畫(huà)借助水分的多少變幻出來(lái)的深淺、濃淡、干濕加入水墨畫(huà)特有的皴、擦、點(diǎn)、染等技法,使得水彩畫(huà)既有水色淋漓的效果,又具有中國(guó)水墨畫(huà)的墨韻。水由經(jīng)年累月自然的降水累積而成地表水轉(zhuǎn)化為經(jīng)過(guò)機(jī)器加工凈化的自來(lái)水,然而水質(zhì)的變化并沒(méi)有影響水彩畫(huà)作品抒情而空靈、清新而流暢、滋潤(rùn)而含蓄的藝術(shù)效果。

    任何一種材料,只要能給畫(huà)家?guī)?lái)他想要的畫(huà)面效果都可以運(yùn)用到水彩畫(huà)中,各種媒介材料的運(yùn)用都是為了更好的表現(xiàn)各種對(duì)象的審美特征,但是畫(huà)家們都必須清楚,手段和目的的區(qū)別,媒介材料無(wú)論如何運(yùn)用,都只是為了更好的表現(xiàn)畫(huà)面的造型、構(gòu)圖、形式、色彩與風(fēng)格。任何技法都必須與畫(huà)家的精神世界高度統(tǒng)一。隨著時(shí)代的變遷,繪畫(huà)技法、概念上的交融使得所有繪畫(huà)種類都在發(fā)生變化。水彩畫(huà)不再只是一種靜態(tài)的表現(xiàn),它的表現(xiàn)力也越來(lái)越強(qiáng),需要畫(huà)家們?cè)谧髌分凶⑷敫鼮樯羁痰乃伎迹诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)美好的未來(lái)。

    (作者單位:四川水利水電技師學(xué)院)

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