親子類真人秀節(jié)目的再發(fā)展

龍志

[摘要]2013年，在湖南衛(wèi)視推出的親子類真人秀《爸爸去哪兒》大獲好評(píng)之后，各種親子真人秀橫空出世霸占銀屏。明星父母紛紛帶上子女參加節(jié)目，吸睛又吸僉。但節(jié)目同質(zhì)化、情節(jié)老套的問(wèn)題也不斷顯現(xiàn)。觀眾也出現(xiàn)了一定程度的審美疲勞，電視臺(tái)不得不尋找突破口。2018年，最新上線的兩檔親子真人秀《我家那小子》、《最關(guān)的時(shí)光》再次抓住了觀眾的眼球，收獲高收視率的同時(shí)也贏得普遍的好評(píng)。此文便以這兩檔節(jié)目為例談?wù)勎覈?guó)親子類真人秀節(jié)目的再發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]親子類真人秀 《我家那小子》《最美的時(shí)光》

“真人秀”這一名稱來(lái)自西方國(guó)家“Reality Television”的概念，即“真實(shí)電視”，是一種沒(méi)有劇本和預(yù)演的新穎節(jié)目題材，主要強(qiáng)調(diào)“百分百反映真實(shí)”。[1]親子類真人秀是真人秀節(jié)目中的一個(gè)分支，它的參與主體為父母和子女，通過(guò)一系列親子互動(dòng)行為，如參與比賽、完成任務(wù)等等，體現(xiàn)親子之間的情感交流，并進(jìn)一步培養(yǎng)彼此的感情。因此親子類真人秀在娛樂(lè)大眾的同時(shí)也就具有了一定的社會(huì)教育功能。

一、親子類真人秀節(jié)目的敘事策略

2003年深圳衛(wèi)視推出國(guó)內(nèi)最早的親子類真人秀節(jié)目——《飯沒(méi)了秀》，湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》，浙江電視臺(tái)的《爸爸回來(lái)了》、《人生第一次》，青海電視臺(tái)的《好爸爸壞爸爸》等親子類真人秀開(kāi)始如雨后春筍般紛紛冒頭。

無(wú)論何時(shí)何地，只要拿起手中的遙控器，把電視頻道從頭到尾瀏覽一遍，總是能夠發(fā)現(xiàn)娛樂(lè)綜藝節(jié)目的身影，受眾無(wú)時(shí)無(wú)刻不被這種虛擬的娛樂(lè)所包圍。面對(duì)眾多的生活壓力，人們無(wú)處發(fā)泄，觀看輕松有趣的娛樂(lè)節(jié)目正好提供了一種途徑，讓人們可以放松疲憊不堪的身心，在娛樂(lè)節(jié)目中忘卻生活的重?fù)?dān)，讓身心得到暫時(shí)的放松，這就為娛樂(lè)節(jié)目的繁榮景象鋪磚添瓦，讓受眾在觀看節(jié)目的同時(shí)逐漸處于一個(gè)泛娛樂(lè)化世界中。在國(guó)內(nèi)親子真人秀節(jié)目熱播的背后，是人們對(duì)娛樂(lè)的狂熱追蹤?！盵2]觀眾對(duì)銀屏上的星爸萌娃沒(méi)有一絲抵抗力，觀眾的視線完全被他們的一舉一動(dòng)吸引，稚嫩的面孔、綿綿的聲音成為了攻陷電視機(jī)前觀眾的“武器”。情緒也跟隨節(jié)目中的父子而起伏，跟著星爸萌娃一起體驗(yàn)歡笑和哭泣、喜悅和傷心。

零度聚焦是在敘事學(xué)中經(jīng)常提及的一個(gè)概念，它是指是指敘述者沒(méi)有什么不知道的，他掌握人們想了解到的一切事情，而且他所掌握的情況一定比所有人多，比我們所有人所知道的情況還要多，還要清晰。零度聚焦又可分為整體零度聚焦和局部零度聚焦，在親子真人秀中，整體零度聚焦視角存在于節(jié)目組和嘉賓之間，局部零度聚焦視角則存在于親子之間（長(zhǎng)輩和晚輩）。拿剛剛結(jié)束的《我家那小子》來(lái)說(shuō)，局部零度聚焦存在于單身男明星和他們的長(zhǎng)輩之間，在這一視角中，坐在演播廳的長(zhǎng)輩處于覺(jué)得的高位，對(duì)孩子的一言一行進(jìn)行觀察。例如有一次，武藝的朋友們來(lái)家里做客，大家談?wù)撈饘?duì)婚姻的看法，武藝回憶起小時(shí)候：“他們吵架這件事真的對(duì)我傷害特別大，他們鬧離婚，爸爸要帶著弟弟離家出走。我當(dāng)時(shí)是個(gè)小孩肯定是不想要父母分開(kāi)，我始終把家庭放第一位，我一直特別希望父母能和好?！倍谖渌囌f(shuō)這段話時(shí)鏡頭一直切換到演播室里的武藝媽媽，很明顯聽(tīng)兒子這么說(shuō)她的情緒也是很激動(dòng)的。在看完孩子們的短片之后，長(zhǎng)輩們之間也會(huì)展開(kāi)激烈的討論，對(duì)孩子們的想法說(shuō)出自己的看法。譬如武藝媽媽就說(shuō)覺(jué)得很愧疚，但陳學(xué)冬大姨又說(shuō)看得出來(lái)武藝媽媽是很在乎武藝爸爸的，錢楓媽媽也開(kāi)始預(yù)言：這個(gè)片子播出之后你們家又會(huì)有大喜事，意思武藝父母會(huì)和好，但武藝媽媽一聽(tīng)馬上露出“這是個(gè)笑話”的表情。原本有些低沉的氛圍立馬又開(kāi)始升溫了。

整體零度聚焦主要指的是節(jié)目組通過(guò)對(duì)節(jié)目的全程跟蹤拍攝，采用多組多機(jī)位拍攝方式，加上對(duì)長(zhǎng)輩們及子女們的單獨(dú)采訪，做到對(duì)節(jié)目的全局掌控。從中選出最能夠展現(xiàn)人物性格，最具有看點(diǎn)和笑點(diǎn)淚點(diǎn)的片段進(jìn)行剪輯制作，并配以幽默的字幕特效來(lái)完成自身敘述者的功能。楊萌在《敘述語(yǔ)言、敘述視角和敘述結(jié)構(gòu)》一文中指出，影視語(yǔ)言是一種十分特殊的語(yǔ)言形式，其相對(duì)普通語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，其體系更加龐大，囊括了臺(tái)詞、畫(huà)外音、字幕和影視作品特有的鏡頭語(yǔ)言。[3]

以浙江衛(wèi)視《最美的時(shí)光》為例，第一期中五位明星分別介紹自己的家長(zhǎng)，吳尊說(shuō)道爸爸不會(huì)約束我們，讓我們自己去探索這個(gè)世界，在我的印象中，爸爸從來(lái)沒(méi)有打過(guò)我們或者大聲對(duì)我們說(shuō)話。節(jié)目組就配上字幕“爸爸撐起強(qiáng)大羽翼帶領(lǐng)我們探索世界，而羽翼之下又盛著滿滿的溫柔?！惫替猛虏郯职謵?ài)玩游戲，爸爸說(shuō)是為了預(yù)防老年癡呆，郭碧婷卻揭穿到：哪有你年輕的時(shí)候就開(kāi)始很瘋狂的在玩了。爸爸很尷尬的說(shuō)：哎呀你知道就好了，還非要講出來(lái)。”這時(shí)節(jié)目組又配上調(diào)皮的字幕：“我不要面子的嗎？”這種通過(guò)字幕展示節(jié)目組的評(píng)價(jià)的方式，也是零度聚焦經(jīng)常使用的方式。

二、親子真人秀的營(yíng)銷技巧

尹鴻曾提到，“真人秀的目的就是構(gòu)建觀看對(duì)象，讓觀眾想去看他，這點(diǎn)做到了，節(jié)目的基點(diǎn)才會(huì)構(gòu)建起來(lái)”。真人秀節(jié)目的首要元素就是參與者，因此，為構(gòu)建故事的吸引力，“節(jié)目的參與者應(yīng)該成為觀眾好奇的戲劇性對(duì)象”。親子類真人秀中的參與者必須是觀眾熟悉的明星，是觀眾欲望投射的對(duì)象，是觀眾愛(ài)或恨、同情或仰慕的對(duì)象。”[4]

《我家那小子》在嘉賓選擇上就做的比較合理。武藝，曾經(jīng)紅及一時(shí)如今已被淡忘的小鮮肉，自理能力非常差，廚房傻瓜叫外賣是常態(tài)，且喜歡在床上吃飯。陳學(xué)冬，當(dāng)紅男演員，緋聞纏身，看似光鮮亮麗，卻因?yàn)閺男「改鸽x異跟隨大姨長(zhǎng)大讓他一直沒(méi)有什么安全感。雖然會(huì)做飯但常常也是一個(gè)面包就解決了。錢楓，一直在觀眾視野中卻也沒(méi)什么存在感的主持人，整天樂(lè)呵呵，好像是嘉賓中最樂(lè)觀豁達(dá)的一個(gè)。四位嘉賓各具特色，代表了不同種類的人群。在豐富節(jié)目?jī)?nèi)容的同時(shí)讓大部分節(jié)目受眾能在節(jié)目里找到和自己相似的點(diǎn)，從而更有觀看節(jié)目的欲望。

親子節(jié)目最開(kāi)始在國(guó)內(nèi)火起來(lái)主要的原因是“萌化”一片觀眾的萌娃?！懊取笔且孕槊赖囊环N文化特征，國(guó)內(nèi)的親子類真人秀節(jié)目運(yùn)用兒童的天真、童真和率真的表現(xiàn)力，運(yùn)用父親照顧孩子的囧境和囧態(tài)，共同表現(xiàn)出萌態(tài)的文化特征，短時(shí)間內(nèi)在中國(guó)電視熒屏上形成了一股發(fā)展熱潮。無(wú)論是《爸爸去哪兒》中的kimi、姐姐grace還是《爸爸回來(lái)了》中的女漢子甜馨都隨著節(jié)目的播出成為了“萌”的代名詞。“萌”最初的意思為草木初生之芽，后被日本動(dòng)漫族借用，主要指代動(dòng)漫作品中單純而又可愛(ài)的小姑娘?！懊取蔽幕且环N極具包容性的文化形態(tài)，后來(lái)其含義不斷拓展，不斷融合之后，這一含義最終轉(zhuǎn)變?yōu)橛脕?lái)形容一切能引起喜歡、迷戀或者是興奮等情感的東西。[5]

就像現(xiàn)在，萌不僅僅是小孩子的專屬詞匯，有趣的年長(zhǎng)的人也能萌萌噠。在《我家那小子》中的錢楓媽媽就是萌媽的代表，也是節(jié)目的搞笑擔(dān)當(dāng)。媽媽以為錢楓從沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)，錢楓卻自爆最長(zhǎng)的戀愛(ài)有三年，媽媽一年吃驚：你這保密工作也做得太好了吧。。而錢楓媽媽和節(jié)目固定嘉賓大張偉之間的抬杠多次上熱搜，大張偉認(rèn)為錢楓減肥一點(diǎn)會(huì)反彈，錢楓媽媽生氣的說(shuō)道：我和你打賭，三個(gè)月內(nèi)一定不會(huì)反彈。最后錢楓媽媽和一直自稱丁克的大張偉打賭：如果錢楓沒(méi)有反彈，你就生孩子！如果反彈了，我就替你帶孩子。這一本正經(jīng)的提議惹得在場(chǎng)嘉賓和電視機(jī)前的觀眾哈哈大笑。《最美的時(shí)光》中的郭碧騰爸爸更是自封冷面笑匠，觀眾也發(fā)現(xiàn)表面上看起來(lái)又酷又冷的他，實(shí)際上熱衷于懟人和坑女兒。談起反對(duì)女兒踢足球，他氣憤的說(shuō)道：“我把你生的那么漂亮，你跑去踢球？我去校長(zhǎng)室大吵哎！”。更一本正經(jīng)的發(fā)表奇怪言論：桂花樹(shù)不能多聞啊，吳尊爸爸問(wèn)他為什么，他回答：因?yàn)楹芴鸢。劧嗔藭?huì)胖。郭碧婷挑戰(zhàn)高空項(xiàng)目怕摔下去，他卻說(shuō)：“可是我不怕啊，我還有兩個(gè)女兒。”網(wǎng)友紛紛回復(fù)：果真是親爸。沒(méi)有偶像包袱的長(zhǎng)輩們獲得了觀眾們的一致喜歡。

三、親子真人秀的發(fā)展轉(zhuǎn)變

親子類節(jié)目扎堆熒屏在顯示了國(guó)內(nèi)真人秀和娛樂(lè)節(jié)目的繁榮發(fā)展態(tài)勢(shì)的同時(shí)也顯示出它存在諸多問(wèn)題。同質(zhì)化就是其中最明顯的一個(gè)問(wèn)題。

2018年明星帶父母參加節(jié)目逐漸取代帶孩子參加節(jié)目，除了有節(jié)目創(chuàng)新的原因外，最關(guān)鍵的原因恐怕是政策的指向。在2013年親子真人秀大火后，萌娃星爸開(kāi)始狂接廣告代言，瘋狂吸金。2015年9月，新《廣告法》出臺(tái)，規(guī)定不滿10周歲的童星不得以任何形式代言廣告，其實(shí)也是在為跟風(fēng)嚴(yán)重的明星親子真人秀降火。2016年2月，廣電總局把“槍口”對(duì)準(zhǔn)了“星二代真人秀”，從數(shù)量、節(jié)目?jī)?nèi)容、播出時(shí)間等嚴(yán)格控制未成年人參加。限童令首先，嚴(yán)控未成年人參與真人秀節(jié)目的總量，同時(shí)加強(qiáng)審查把關(guān)：上星頻道各時(shí)段播出的此類節(jié)目，都需要提前向總局備案并報(bào)送樣片：其次，總局審片后，對(duì)于內(nèi)容有益的、沒(méi)有明星子女的（素人參與的）、符合總局管理要求的，一般安排在8～19時(shí)播出，不能在黃金時(shí)段或者次黃金時(shí)段播出;第三，明星子女參與真人秀，原則上不允許播出，不要再制作播出：第四，名牌欄目要升級(jí)改造，如用素人子女參加，也只能在白天時(shí)段播出。但此前，《爸爸去哪兒》還未上檔的第4季的招商總額達(dá)到了15億元，浙江衛(wèi)視的《爸爸回來(lái)了》的商業(yè)價(jià)值也同樣飆升，第二季漲到了1億3800萬(wàn)元。對(duì)已簽下高額招商費(fèi)的制作方，電視臺(tái)需要尋找解決方案。可能明星父母代替子女也是其中的一個(gè)方案吧。但長(zhǎng)輩畢竟年紀(jì)大了，存在體力不支、反應(yīng)遲緩的問(wèn)題，因此像《我家那小子》的觀察方式成為一種新體驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

在這個(gè)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)“井噴”式發(fā)展的時(shí)代，電視節(jié)目容易陷入兩種極端，要么嚴(yán)肅有余，要么娛樂(lè)過(guò)度。親子類真人秀節(jié)目在做到對(duì)受眾的精確定位、對(duì)敘事的準(zhǔn)確把握時(shí)，不忘傳達(dá)一些親子之間真實(shí)存在的問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)更深層次的情感互動(dòng)。在娛樂(lè)與導(dǎo)向之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，體現(xiàn)節(jié)目自身的社會(huì)責(zé)任與社會(huì)價(jià)值。

注釋：

[1]陳旭光：《影視受眾心理研究》，北京師范大學(xué)出版社.2010年版

[2][5]戈武娟：《國(guó)內(nèi)親子類真人秀節(jié)目研究》，黑龍江大學(xué)2016年學(xué)位論文

[3]胡亞敏：《敘事學(xué)》，華中師范大學(xué)出版社，2004年版

[4]尹鴻、陸虹、冉儒學(xué)：《電視真人秀的節(jié)目元素分析》，《現(xiàn)代傳播》2005年第10期