鋼琴組曲《魚美人》藝術(shù)特色及演奏技巧分析

周呈穗

摘 要：《魚美人》是為慶祝中國建國十周年而創(chuàng)作的第一部具有代表意義的民族舞劇，講述了一段深藏在大海里的感人愛情故事。其中的音樂鋼琴組曲《魚美人》更是引起了廣大鋼琴愛好者的喜愛及興趣，文章以著名的兩首《珊瑚舞》、《水草舞》為例簡析其音樂的創(chuàng)作特色和藝術(shù)魅力，從觸鍵、音色、力度等方面探析它的演奏技術(shù)和演奏難點，力圖能更高的展示作品的民族魅力和藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：鋼琴組曲;藝術(shù)特色;演奏技巧

鋼琴組曲《魚美人》是一部成功的舞劇音樂作品，它憑借感人的愛情故事和豐富多彩的舞臺音樂表現(xiàn)力，在中國舞劇的歷史上增添了輝煌的一筆，為舞劇的發(fā)展做出了獨特的貢獻。組曲由序幕加三個部分十五段音樂組成，它的曲作者吳祖強、杜鳴心根據(jù)它獨具特色的神話愛情體裁和以“水”為背景的音樂元素，用交響樂的發(fā)展思維深刻的臨摹出了舞劇的各個音樂形象，用豐富的和聲色彩描繪出了海底世界的神秘與奇幻，使音樂作品和舞劇完美的融合在一起。其中，杜鳴心執(zhí)筆的《水草舞》和《珊瑚舞》深受廣大鋼琴愛好者的喜愛，被收錄到歷年編寫的考級作品中，也幾乎成為廣大琴童的必彈曲目之一，具有較強的學(xué)習(xí)價值，現(xiàn)對兩首樂曲加以音樂欣賞和演奏分析。

一、《水草舞》

《水草舞》是《魚美人》組曲里受歡迎程度最高的一首，被很多鋼琴學(xué)習(xí)者從小練習(xí)到大。它是一段群舞的背景音樂，描寫了在夢幻般的海底世界里，有許多美麗神奇的生物，正在悠閑的過著它們的生活?？蓯鄣男◆~自由自在的穿梭在海底，而這里的水草最為美麗，她扭動著舒軟的腰肢在海底里漫歌起舞，十分優(yōu)美動人。然而舞劇里的水草姑娘是十分善良的，她和她的好朋友一起成功的解救出了魚美人，所以這一段音樂一方面是在模仿水草在海底的飄動感，另一方面也是在贊美她善良的品格。全曲為帶引子、尾聲的單三部曲式，作曲家通過和弦的明暗對比來表現(xiàn)海底時而被陽光照射時而陰暗的場面，也用段琶音來模仿水草擺動身姿的形象。

引子：1——8小節(jié)，作曲家開門見山的描寫了水草的形象，用音程輪流彈奏的方式來描寫水草扭動的狀態(tài)，也增加了音樂的流動性，再用和聲色彩的對比，為靜謐的大海增添了一份神秘。在彈奏引子時不能彈得太過僵硬，彈得太急，應(yīng)該盡量去感受、體會，把水草的柔美模仿出來。

第一段：9——30小節(jié)，作曲家用短琶音來代表水草姑娘，通過短琶音和弦的轉(zhuǎn)位，來模仿水草漂浮的高低不同進而讓人在聽覺上形成空間感。左手的織體是配有和聲功能的半分解和弦，配合水草的舞動顯得十分從容，體現(xiàn)了海底生活的無憂無慮、和諧美好。

第二段：31——51小節(jié)，采用左右手節(jié)奏交錯彈奏的形式引入新的主題，仿佛是在表現(xiàn)水草在海底相互追逐、嬉戲打鬧的畫面。我們在彈奏這一段時，不能盲目的追求節(jié)奏正確而忽略了音樂的語氣。可以先單手彈奏左手，找出音樂的句落感，然后再小聲的配合右手的伴奏，根據(jù)音色和音樂的發(fā)展在樂句之間做一些力度變化。

再現(xiàn)段：52——65小節(jié)，這里水草的形象又出現(xiàn)了，但是和第一段不一樣的是，描寫水草形象的這一段音樂反復(fù)交錯的出現(xiàn)，感覺水草離你越來越遠，作曲家通過和聲色彩和變化重復(fù)的方式，讓音樂形成了漸行漸遠的空間感，也預(yù)示著音樂即將接近尾聲。

尾聲：66到86小節(jié)，尾聲采用音區(qū)的不同和音色的變化，給人聽覺上以強烈的層次感，也表現(xiàn)出了海底水草擺動時的交錯，最后從十六分音符的伴奏直接過渡到二分音符的和弦上，在力度上也由強慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)槿?，增強了音樂的畫面感?/p>

二、《珊瑚舞》

《珊瑚舞》是一段描寫場景畫面的六人群舞音樂，氣氛非?；钴S。講述了魚美人和獵人在受到群魚們真心祝福的時候，活潑可愛的珊瑚姑娘為他們獻上美麗透亮的珊瑚時的場景。全曲歡快、活潑是充滿活力的快板樂章為帶再現(xiàn)的三部曲式，三個部分要有層次感、畫面感，把美人魚在珊瑚叢中嬉戲、玩耍的愉快場景通過音樂形象的表現(xiàn)出來。

從全曲譜面上來看，作曲家在右手部分全采用了十六分音符作為音樂的基礎(chǔ)速度，通過流動性的織體來表現(xiàn)出水的波光粼粼，而左手則是用四分音符和八分音符的旋律組合在一起，時而連奏時而斷奏，通過節(jié)奏組合和演奏方式的不同來把魚美人和珊瑚玩耍的情景繪畫出來。

第一段：1——15小節(jié)，開頭作曲家就用左手琶音加右手旋律顫音的方式描寫了場景的氣氛，是熱烈、歡快的。開始采用的是顫音式的音符，第一個音用和弦的方式來演奏，豐富了音樂的和聲色彩，再配以單音的循環(huán)演奏方式，仿佛太陽照到水上，折射出來的透亮、光彩的水面。我們在彈奏這樣的段落時，一定要把右手部分單手拿出來練習(xí)，要讓每個音符時值、力度都平均，和弦下鍵要整齊，特別是5指一定要站穩(wěn)是整個樂句的支撐。在12小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)處，作曲家用了兩個離調(diào)和弦來過渡，不僅使轉(zhuǎn)調(diào)后的樂句沒有突兀感，也增加了音樂的神秘性。所以這里的兩個離調(diào)和弦我們一定要強化它，要強調(diào)5指的音，讓整個手架子支撐好再高抬5指，使它在下鍵時力量能貫穿琴鍵。

第二段：16——26小節(jié)，此段落與第一段相比要稍微溫和一點，右手的旋律采用單音顫音的形式，音色要控制得柔和，整個手的手架子要收緊，2、3指觸鍵時第一關(guān)節(jié)的支撐要牢固，貼著琴鍵迅速彈奏但琴鍵之彈一半，用這樣的音色來模仿優(yōu)柔的水。左手則是采用了稍具節(jié)奏型的跳音加頓音的方式來模仿魚美人和珊瑚玩耍時的靈動感。我們在彈奏第二段時要注意以左手的語氣感來劃分樂句，并且作曲家用轉(zhuǎn)調(diào)的形式把每一句都上升了大二度，在聽覺上給人一種越來越激動、越來越興奮的感覺，我們在彈奏時，除了樂句內(nèi)要注意語氣外，還要把每個樂句彈出層次感，用音符把音樂推向高潮。

再現(xiàn)段：27——42小節(jié)，再現(xiàn)段的出現(xiàn)非常巧妙，是在第二段的基礎(chǔ)上，通過半分解和弦上行的一段旋律直接引除了再現(xiàn)音樂。情緒與第一段相比少了些神秘多了些激動，但在重復(fù)處我們應(yīng)該控制音量使之與前面的音樂相連接。作曲家用了一系列的離調(diào)和弦來編寫尾聲，突出了音樂魔幻性的畫面感，織體采用半分解和弦，把魚和珊瑚游動時的縹緲模仿的栩栩如生，特別是最后的三個跳音更是作曲家的巧妙用心，在和聲上利用和弦功能把原本的離調(diào)音響轉(zhuǎn)到主和弦上增加結(jié)束感的同時，還帶有一份神秘感;在彈奏上采用跳音的形式，也凸顯出魚和珊瑚的靈動感，這里的跳音不能彈出音頭，應(yīng)控制音量弱跳，使這一場的結(jié)束帶有很強的期待感，也為下一場的開始做好鋪墊。

三、結(jié)語

這兩首樂曲之所以深受大家的喜歡，不僅僅因為它本身的作品非常成功，更是因為它們是根據(jù)舞劇編寫出來的具有交響性的音樂，有很強烈的戲劇沖突性。演奏者在彈奏時，有很強烈的角色帶入感，能夠通過舞劇的內(nèi)容來體會將要彈奏的內(nèi)容。而在和聲編排上，作曲家也獨具巧思，運用了一些列魔幻性的和聲功能使作品的音色更具有感染力，增強了畫面感。所以，我們在彈奏這類作品時不僅僅只考慮它的民族特色、演奏技巧，還要更多的分析作品，通過自己的想象力把空洞的音符彈奏成一個個生動鮮活的音樂形象，從而達到學(xué)習(xí)此類作品的目的。

參考文獻

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