典雅厚重的回憶散文

萬元洪

莊因的《母親的手》，是一篇典雅厚重、詩意盎然的散文。

之所以“典”，是因為文章以典入文，把歷史、故事、前人詩文、書畫作品等巧妙地融合到作品中，以簡潔的文字含蓄婉轉(zhuǎn)地表達(dá)復(fù)雜的思想感情和傳播豐富的文化信息，達(dá)到了言有盡而意無窮的藝術(shù)效果。文章首談夢境。但夢境非常抽象，不好直接敘述或描寫。于是，作者巧妙地引用許多美術(shù)作品的意境來形容自己的夢境，既讓讀者茹一次文化盛宴，獲得精神養(yǎng)料，又激發(fā)讀者去了解這些美術(shù)作品和領(lǐng)會蘊(yùn)含在畫作中的意境。這些美術(shù)作品包括倪云林、黃子久、趙孟頫、夏仲昭、唐寅、董源、巨然等人的畫作。讀者只要了解了倪云林的蒼涼古樸、靜穆蕭疏，黃子久的簡淡深厚、雄秀蒼茫，趙孟頫的質(zhì)樸自然、文采風(fēng)流，就會知道作者異鄉(xiāng)所做之夢的夢境了。同時，作者在行文中直引李白暗引王勃、孟郊、劉邦、岳飛、李煜等詩人的詩句，既讓讀者倍感親切有似曾相識之感，又讓讀者在情感上產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。如文章提到母親常吹的曲子有《刺虎》《林沖夜奔》《游園驚夢》和《春江花月夜》等。這些經(jīng)典曲目表現(xiàn)了母親較高的文化層次和藝術(shù)修養(yǎng)，豐富了母親的人物形象。

本文用典不僅多，而且巧，含蓄而不露痕跡，流暢貫通，如同己出。例如“夢里不知身是客”本是唐五代李煜的亡國之嘆，作者則巧妙地化用為客居之思。又如“大風(fēng)起兮”一句出自漢高祖劉邦曾詠唱的《大風(fēng)歌》：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)。威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。安得猛士兮守四方！”這句話本來氣場強(qiáng)大，但作者卻取其本意，讓讀者感到熟悉的同時，又感到陌生，從而避免了套板反應(yīng)。

之所以“雅”，是因為本文的語言純正優(yōu)美。例如文中有一句話是這樣寫的：“我去廚房沏了茶，倒了一杯奉給她?！蔽恼掠谩捌恪倍挥谩芭荨?，體現(xiàn)了作家對雅正的藝術(shù)追求;一個“奉”字寫出作者對母親的敬重。又如“母親的手，從未涂過蔻丹，也未加過任何化妝品的潤飾”中的“蔻丹”。“蔻丹”就是“蔻丹甲”，俗名“千層紅”，又叫指甲草或指甲花。但作者在這里并不使用俗名，而是使用了“蔻丹”一詞，從而提升了文章的文化檔次。

之所以“厚”，是作者寫出了母親在“國有難，民遭劫”歷史大背景下的慈悲心腸、憨厚品格。那一年，當(dāng)作者因為貪吃，多盛了半碗飯，但又吃不下，受到母親的責(zé)罰。母親是這樣說的：“為什么明明知道吃不下還去盛？有得吃多么不易，你知道街上還有要飯的孩子嗎？”母親是這樣做的：“一把拽我過去，沒頭臉地按我在床上，反了兩臂，上下全身揪擰。”母親說的體現(xiàn)了母親的慈悲心腸;做的，體現(xiàn)了對孩子愛之深和責(zé)之切。正如文章所說，在大敵當(dāng)前的大動亂時代，大勇大義之訓(xùn)，使母親與任何一位大后方逃難的中國母親一樣，對子女的情與愛，可向上彰鑒千秋日月。作者筆下的母親形象因為具有普遍性，從而引起讀者感情上的強(qiáng)烈共鳴。

之所以“重”，是因為作者在不經(jīng)意之間，就寫出了民族深重的苦難。文中說到：母親那雙纖纖玉手，在“七七”炮火的洗禮下接受了洗禮，歷經(jīng)風(fēng)霜，竟脫胎換骨，變得厚實而剛強(qiáng)，足以應(yīng)付任何苦難了?！捌咂摺迸诨鸺ぐl(fā)了抗日戰(zhàn)爭。在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，生靈涂炭，餓殍滿地。母親也失去了有傭人的生活，但她并沒有怨天尤人，而是接過生活的重?fù)?dān)，奮力前行。母親在冬天洗衣服，手凍得通紅;在冬夜縫補(bǔ)衣服鞋襪，制作新鞋。在這樣的艱難生活中，母親不僅不氣餒，有時會高興地吹奏一曲，體現(xiàn)了儒家“天行健，君子以自強(qiáng)不息;地勢坤，君子以厚德載物”的強(qiáng)烈進(jìn)取精神。作者把人物性格的改變與時代的命運(yùn)結(jié)合起來，顯得特別真實、特別能感染人。

莊因是一位臺灣作家。他直接引用和化用古典詩詞，借鑒詩詞的節(jié)奏，通過一些事件和情景，構(gòu)成意象，并通過意象的疊加構(gòu)成意境。作家追求情與景、意與象的交融，使得本文富有中國古典文學(xué)特色的意境美。如文章多用兩字名詞，轉(zhuǎn)換成詩歌中的意象，又對這些意象進(jìn)行排列組合，從而構(gòu)成一種意境。如母親“背了落日、古道、竹里人家、炊煙、遠(yuǎn)山和大江，仰望與原野同樣遼闊的天際”就形成了蒼涼空闊渺遠(yuǎn)的意境;又如，“試想，你在夢鄉(xiāng)方與舊人握手、把酒、高歌、歡言、爭辯、漫步過”一句，營造了一個與故人把酒言歡、爭論道理的親熱熱鬧場面。這些句子與馬東籬的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯”的意象多用兩字名詞頗有相似之處，或者說莊因正是從馬東籬這里吸取了精神養(yǎng)料和創(chuàng)作靈感，使得本文具有濃濃的詩情畫意。同時，作者以母親的手為線索，以中華民族救亡圖存的歷史為背景，敘述了中國的文化傳統(tǒng)和“中國式”的生活方式，塑造了生活于這個背景下和這個傳統(tǒng)下堅韌的母親形象和以母親為代表的中國婦女群像。這個群像，具有有很大的審美價值。同時，由一人到群體，本文的格局從而變得十分宏大。

正是因為作者把歷史典故和名家詩畫加以整合，隨心所欲地貫穿在文章當(dāng)中，使得文章具有詩歌的意境，顯現(xiàn)出典雅厚重、詩意盎然的行文特點。

★作者通聯(lián)：湖北竹溪縣第一高級中學(xué)。