談明暗素描中應(yīng)該注意的幾個(gè)問(wèn)題

李莎

摘要：在藝術(shù)這個(gè)巨大的天堂中，繪畫(huà)往往是不可或缺的十分重要的元素。其中，素描這種藝術(shù)手段又往往被稱為繪畫(huà)的核心技法，作為一項(xiàng)想要邁進(jìn)這門(mén)藝術(shù)就必須掌握的基本功，也可以說(shuō)是入門(mén)的必修課，對(duì)任何一個(gè)想要學(xué)習(xí)美術(shù)的人來(lái)說(shuō)，都是首選課程。對(duì)于素描來(lái)說(shuō)，又有著很多的技術(shù)方法在其中，本文就素描技巧中的一種——明暗素描進(jìn)行簡(jiǎn)單的說(shuō)明，探討明暗素描的相關(guān)技巧性問(wèn)題，特別就在運(yùn)用的過(guò)程中，有可能出現(xiàn)的幾個(gè)問(wèn)題進(jìn)行解釋，并提出解決辦法和進(jìn)行相關(guān)練習(xí)的方法。

關(guān)鍵詞：明暗素描;素描技巧;問(wèn)題

明暗素描屬于素描基本功的一種，主要通過(guò)對(duì)光線、光度的不同把握，將暴露在光照下的物體做出真實(shí)的立體感，找到光影下的真實(shí)成像，并將其呈現(xiàn)在畫(huà)布上。這種技法多用于對(duì)物體、人物等造型的刻畫(huà)，以白、灰、黑三種色彩元素進(jìn)行作品的完成。重點(diǎn)在于對(duì)光影的把握是否到位，需要很強(qiáng)的立體思維，能夠快速準(zhǔn)確對(duì)給定的物品或人像做出判斷。

一、應(yīng)用明暗素描技巧的過(guò)程中需要特別注意的幾個(gè)問(wèn)題

（一）很難找到物體的明暗層次

我們想完成任何一件素描作品，都必須擁有光源。光不但有能將物體照亮的作用，同時(shí)根據(jù)光照的不同角度和強(qiáng)度，也會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，光在繪畫(huà)作品中，特別是明暗素描的繪畫(huà)作品中具有十分重要的地位，光線的質(zhì)感、強(qiáng)度、照射角度都影響著繪畫(huà)作品最終的呈現(xiàn)。因此，當(dāng)外來(lái)光線照射任何物體時(shí)，因?yàn)槭艿焦饩€的影響，會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，進(jìn)一步進(jìn)行調(diào)整和觀察，便會(huì)產(chǎn)生多種多樣的光影層次和明暗層次，從而當(dāng)將畫(huà)面展現(xiàn)在畫(huà)布上時(shí)就會(huì)出現(xiàn)各種不同的明暗層次。

任何一個(gè)物體在被光線照射時(shí)，所產(chǎn)生的明暗層次和光影效果都是無(wú)窮無(wú)盡的，甚至是在同一個(gè)場(chǎng)景布局中，都會(huì)產(chǎn)生各種各樣的效果。面對(duì)眾多復(fù)雜繁瑣的調(diào)子變化和明暗層次，對(duì)繪畫(huà)者來(lái)說(shuō)很難在第一時(shí)間找到方向和做出準(zhǔn)確的判斷，甚至可能會(huì)出現(xiàn)沒(méi)有頭緒、不知所措的情況，難以下筆。這是由于我們?cè)谟^察的過(guò)程中，往往會(huì)因?yàn)榭梢詷?gòu)圖的素描調(diào)子太多，受到嚴(yán)重的視覺(jué)沖擊和影響，做不出判斷和抉擇。而當(dāng)我們更改觀察角度時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)同一個(gè)畫(huà)面，因?yàn)橛^察的角度不一，產(chǎn)生的明暗層次也千奇百怪，這就進(jìn)一步加大了我們的確定難度，很容易陷入找不到，過(guò)于混亂的誤區(qū)。同時(shí)，因?yàn)樵谡鎸?shí)的自然世界里，往往是不具備清楚明晰的線條輪廓，這就意味著我們并不能通過(guò)先確定線條輪廓的方式，來(lái)找到明暗層次。換句話說(shuō)，明暗層次的繁多、觀察角度的多樣，物體線條的不明晰都成為了找到明暗層次的障礙。

（二）對(duì)中間色的處理存在很大的不足和缺陷

中間色，即灰色。處于亮面與暗面的明暗交界線附近的區(qū)域，這個(gè)部分的運(yùn)用難度很大，沒(méi)有深厚的掌握和練習(xí)基礎(chǔ)，很難做出想要的效果。通過(guò)在這個(gè)區(qū)域內(nèi)，運(yùn)用不同的色彩技巧、下筆的輕重，可以表達(dá)出不同的層次，使得每個(gè)細(xì)節(jié)間有微妙、復(fù)雜的變化，也更能體現(xiàn)出情感的變化。但由于位于亮區(qū)和暗區(qū)之間，往往掌握不好中間色區(qū)域的大小，造成整個(gè)畫(huà)面的平衡感被打破，失去平衡。同時(shí)，因?yàn)樵搮^(qū)域的繪畫(huà)難度大，顏色的掌握不到位，也會(huì)很容易使得整個(gè)畫(huà)面變得過(guò)于偏向灰色，甚至給人畫(huà)面很臟的視覺(jué)效果。

（三）進(jìn)行繪畫(huà)投影的部分時(shí)，技法不成熟

投影，就是物體在光線照射下呈現(xiàn)的陰影。投影位于暗區(qū)的部分里，從明暗交界線開(kāi)始。在光線的照射下，根據(jù)所畫(huà)物體外形、大小的不同，所對(duì)應(yīng)出現(xiàn)的投影也不盡相同。投影的樣子和物體本身的自身特點(diǎn)有著十分緊密的關(guān)系，因?yàn)閷?duì)物體和畫(huà)面的觀察并不細(xì)致，造成形成投影時(shí)的粗糙，不能掌握?qǐng)鼍暗莫?dú)有性特點(diǎn)，畫(huà)出的投影過(guò)于絕對(duì)和呆板。除此之外，光線的照射角度和照射強(qiáng)度也起了很大的作用。但在進(jìn)行投影部分的繪畫(huà)時(shí)，往往忽視對(duì)物體本身的顏色與背景具有的顏色進(jìn)行對(duì)比，或者忽視光線照射下的投影顏色差異，認(rèn)為投影就應(yīng)該是一片黑色，從而造成在畫(huà)面中單一死板的陰影區(qū)顏色，找不到適合不同場(chǎng)景下的不同投影顏色。

二、針對(duì)以上出現(xiàn)的問(wèn)題該如何解決

（一）訓(xùn)練尋找物體最好的明暗層次并加以練習(xí)

從觀察的方法上講，在進(jìn)行繪畫(huà)寫(xiě)生的過(guò)程中，學(xué)會(huì)用瞇眼的方式繪畫(huà)取材，這種方法會(huì)使我們更好地把握畫(huà)面的細(xì)節(jié)感，減少光線對(duì)眼睛造成的欺騙，減弱每一個(gè)小的細(xì)節(jié)中光點(diǎn)的折射，這樣的話就任何一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)有較好的把握，對(duì)全局也能有不一樣的把握效果。把畫(huà)面的色彩局部化，可以使得整個(gè)畫(huà)面的復(fù)雜感降低，也能更好地找到其出現(xiàn)的明暗層次。從素描角度講，在光線的照射下，物體會(huì)分為三個(gè)不同的區(qū)域：亮區(qū)、灰區(qū)和暗區(qū)，也就是我們常說(shuō)的亮面、灰面和暗面。三個(gè)區(qū)域相互配合和襯托，表現(xiàn)出整個(gè)畫(huà)面的豐富感。又可以歸納為三個(gè)顏色，分別是白、灰和黑，利用白、灰和黑這三種顏色統(tǒng)一到一個(gè)畫(huà)面里，進(jìn)行不斷地調(diào)整，找到三種顏色分配的最佳比例，把握住主要基調(diào)，調(diào)整好復(fù)雜多樣的細(xì)節(jié)，對(duì)整個(gè)畫(huà)面有全局的認(rèn)識(shí)。在明暗層次上，基本又可以根據(jù)對(duì)于不同區(qū)域的不同感情，作者的體悟和想要傳達(dá)出的感情特點(diǎn)將畫(huà)面分為高調(diào)、中調(diào)和低調(diào)這三大調(diào)子。高調(diào)，也叫亮調(diào)，整體畫(huà)面是以亮色調(diào)為主，包括高亮色調(diào)、亮色調(diào)、極亮灰色調(diào)、亮灰色調(diào)、淺灰色調(diào)、中灰色調(diào)等等。中調(diào)，也叫灰調(diào)，整體畫(huà)面是以灰色調(diào)為主。灰色調(diào)的畫(huà)面除了以灰色為主外，還會(huì)加入一些黑和白的元素在其中，但并不會(huì)改變灰色的主導(dǎo)地位。低調(diào)，也叫暗調(diào)，整體畫(huà)面是以暗色調(diào)為主，包括黑色調(diào)、重暗灰色調(diào)、暗灰色調(diào)、中灰色調(diào)等等。每一個(gè)色調(diào)在運(yùn)用的過(guò)程中，都能夠產(chǎn)生不同的情感效果，帶給觀看者不同的心得體驗(yàn)。

要想更好地找到畫(huà)面中的明暗層次，我們就需要認(rèn)真觀察，對(duì)畫(huà)面中的各類不同的明暗層次有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，并能從中發(fā)現(xiàn)規(guī)律進(jìn)行歸納總結(jié)，找到相同點(diǎn)、相似點(diǎn)或者是不同點(diǎn)，進(jìn)一步加以區(qū)分。有了明確清楚的認(rèn)識(shí)后，就可以簡(jiǎn)化我們的思考過(guò)程，達(dá)到更加輕松的繪畫(huà)過(guò)程。

同時(shí)，為了更好地找到我們想要的最佳的明暗層次，除了仔細(xì)觀察全局和細(xì)節(jié)外，還需要不斷修正已經(jīng)決定好的光影和色調(diào)比例，因?yàn)椴煌拇钆洌o觀者的視覺(jué)沖突和感受也是截然不同的，對(duì)各個(gè)色調(diào)進(jìn)行比例的選擇和搭配，在腦中構(gòu)建出在畫(huà)布上的呈現(xiàn)，及時(shí)修改，調(diào)整繪畫(huà)方向和角度，找到在不同明度和暗度中的不同，在多種選擇中找到最合適最佳的畫(huà)面效果。由于顏色有差異，情感有不同，繪畫(huà)者結(jié)合自己的情感變化給予作品不同的色調(diào)和顏色，找到最符合畫(huà)面和心情的構(gòu)圖想法完成作品，帶給人美的感受。

其實(shí)，在這個(gè)世界里，每件物體都有著自己獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)和外形，所有的這些表象在成為我們的構(gòu)圖元素之后，都可以遵循著類似的客觀規(guī)律，成為畫(huà)布中的部分。如果我們能發(fā)現(xiàn)所要畫(huà)的這個(gè)場(chǎng)景中，物體擺放、與光線的疊加效果、給人的視覺(jué)感受等等這些個(gè)不同問(wèn)題的內(nèi)在表現(xiàn)規(guī)律，就很容易感受到繪畫(huà)的簡(jiǎn)單，更加對(duì)明暗層次的掌握擁有更好的掌握。

（二）理解添加中間色時(shí)的原則并熟練掌握

在添加使用中間色時(shí)，不僅是顏色的添加，更多的是對(duì)于灰色調(diào)的添加。其中，灰色調(diào)包括亮灰色調(diào)、淺灰色調(diào)、中灰色調(diào)、灰色調(diào)、暗灰色調(diào)、淺暗灰色調(diào)等等各種。這些灰色調(diào)間可以相互搭配組合，構(gòu)成的畫(huà)面十分豐富，無(wú)論是內(nèi)容還是情感都可以給人舒服完整的感官體驗(yàn)?，F(xiàn)在最主要的問(wèn)題就是如何把握中間色的填充比例，如何讓灰色更好的把亮區(qū)和暗區(qū)連接起來(lái)。

在進(jìn)行畫(huà)面和顏色的布局時(shí)，要先有一個(gè)全局意識(shí)，劃定大概的顏色范圍，并找到添加中間色的合適比例，提前找準(zhǔn)所畫(huà)范圍。嘗試在這個(gè)范圍內(nèi)先用一種灰色色彩定下基調(diào)，并在選擇的亮區(qū)和暗區(qū)內(nèi)，再各加入一個(gè)區(qū)域，并且讓這五個(gè)區(qū)域形成顏色遞進(jìn)的關(guān)系，用這幾個(gè)顏色來(lái)確定整個(gè)畫(huà)面的顏色布局，表達(dá)清楚整體的感覺(jué)。先有一個(gè)明確的區(qū)分后，再將所具有的邊界模糊化，去掉明顯的交接感，進(jìn)一步進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和描繪。在畫(huà)的過(guò)程中絕不可以丟掉整個(gè)畫(huà)面的全局感受，不能刻意追求細(xì)節(jié)而忘記整體效果。

接下來(lái)，就是對(duì)色層顏色深淺的確定，去掉明顯的交接后，無(wú)需進(jìn)一步平鋪，而是在邊界處進(jìn)一步以流暢的用筆方式畫(huà)出具有自然感的邊界線，不考慮此時(shí)的光線是如何構(gòu)建的，只需要進(jìn)一步確定大的色層變化，給人的感受是沒(méi)有明顯的邊界感，呈現(xiàn)雖然模糊但層次分明的感覺(jué)。其次，進(jìn)行對(duì)各個(gè)區(qū)的顏色細(xì)節(jié)刻畫(huà)，畫(huà)出亮區(qū)和暗區(qū)，保留遞進(jìn)的同時(shí)，找到相互配合的灰色搭配，并為其添加色彩。要從亮區(qū)向暗區(qū)進(jìn)行繪畫(huà)，保持繪畫(huà)的連貫性。手法輕松，不用緊張，訓(xùn)練出行云流水的連貫性，把握住明暗關(guān)系，在其中添加合適的過(guò)渡色，即中間色，自然會(huì)使得整個(gè)畫(huà)布美麗，給人美的感受，也不會(huì)出現(xiàn)臟的感覺(jué)。

（三）仔細(xì)觀察物體，理解投影的技巧

首先，要對(duì)投影有正確的認(rèn)識(shí)，清楚投影在畫(huà)面成像中的意義和所在區(qū)域。其次，在具體繪畫(huà)的過(guò)程中，因?yàn)橥队拔挥诎祬^(qū)，所以，在進(jìn)入正式對(duì)按取得刻畫(huà)前，就要明確該畫(huà)面投影的大小、形狀以及大致走向。務(wù)必記得重視空間效果，將投影應(yīng)該表現(xiàn)出的立體感合理的呈現(xiàn)，不斷調(diào)整色彩構(gòu)成，不要出現(xiàn)呆板單一的投影顏色，結(jié)合觀察物體和情感表達(dá)來(lái)不斷調(diào)整投影的顏色。強(qiáng)調(diào)全局感受，合理掌握不同區(qū)域的協(xié)調(diào)和豐富，力求自然和光感合理，完成投影在整個(gè)畫(huà)面中的重要作用。同時(shí)避免出現(xiàn)給人視覺(jué)上造成投影區(qū)是黑黑的一片，跳出整體結(jié)構(gòu)的情況。

三、結(jié)語(yǔ)

素描的表現(xiàn)形式多種多樣，技術(shù)方法不一，通過(guò)使用不同的方法，最終展現(xiàn)出的藝術(shù)作品更是各有千秋。作為素描重要基本功之一的明暗素描，為素描作品的完成提供了保障性作用。在使用明暗素描方法的過(guò)程中往往會(huì)出現(xiàn)很多問(wèn)題，如：無(wú)法找到明暗層次，對(duì)中間色、投影、高光、明暗交界線、素描的調(diào)子等各個(gè)元素的掌握和運(yùn)用不成熟。由于對(duì)于五大元素的掌握程度不同，也會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。我們可以通過(guò)學(xué)習(xí)不同的技術(shù)和方法不斷加深理解和掌握，但無(wú)論是多么取巧、易學(xué)的方法，都在于對(duì)于這項(xiàng)技術(shù)的不斷練習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]翟翌輝.淺談素描形式多樣性[N].河南：太原城市學(xué)院，2011.

[2][美]曼德?tīng)柭寰S茲.素描指南[M].徐迪彥譯.上海：上海人民美術(shù)出版社，2005.

[3]肖亞琴.簡(jiǎn)談素描中的明暗調(diào)子[J].科教導(dǎo)刊：電子版，2013（06）.

[4]王常偉.淺談素描中明暗層次的表現(xiàn)[J].大眾文藝，2016（01）.

[5]敖久麗，龍?jiān)?淺談素描中邊緣線與明暗交界線的作用[J].科教文匯（上旬刊），2011（07）.

[6]孟曉玲.關(guān)于初中美術(shù)明暗素描教學(xué)中的幾點(diǎn)見(jiàn)解[J].考試周刊，2014（2）.