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    祁彪佳的戲曲審美及戲曲活動(dòng)研究

    2019-08-27 07:27:40鄧雯超
    北方文學(xué) 2019年23期

    鄧雯超

    摘要:祁彪佳的《祁忠敏公日記》中記錄了大量觀劇資料,這些資料向后人展示了晚明江南地區(qū)戲曲演出的盛狀。結(jié)合日記,跟《遠(yuǎn)山堂曲品》《遠(yuǎn)山堂劇品》,分析《曲品》中關(guān)于“妙品”的定義,以及劇目,同時(shí)分析晚明戲曲的表演特點(diǎn)。

    關(guān)鍵詞:《遠(yuǎn)山堂曲品》;妙品;戲曲活動(dòng)

    祁彪佳(1602-1645),字虎子,一字幼文,號(hào)世培,別號(hào)遠(yuǎn)山堂主人,寓山居士。著有《遠(yuǎn)山堂詩(shī)集》《救荒全書》散文集《寓山注》《越中園亭記》《遠(yuǎn)山堂曲品》《遠(yuǎn)山堂劇品》《祁忠敏公日記》等,所作傳奇有《全節(jié)記》《玉節(jié)記》兩種,今均不存。

    一、戲曲分類

    《遠(yuǎn)山堂曲品》正文收錄劇目四百三十六種,另《雅曲殘稿》三十一種,共收錄傳奇作品四百六十六部,幾乎囊括了明代文人戲曲作品?!哆h(yuǎn)山堂劇品》收錄明人雜劇二百四十二種。這二品是戲曲理論批評(píng)史上的重要著作,其中所錄的明代傳奇、雜劇共七百零九種,比呂天成《曲品》、姚《今樂考證》、王國(guó)維《曲錄》所載多出二百九十一種。

    對(duì)比《祁忠敏公日記》中可以發(fā)現(xiàn),祁彪佳的看戲記載,始于崇禎五年壬申四月十六日,“赴黃王屋席,同觀韋南康劇?!苯K于順治二年乙酉(1645年),四月二十日,祁彪佳家“還戲愿,觀《衣珠記》,聞南都以左良玉退兵戒嚴(yán)……午后與游寓山,仍歸家觀《繡佛閣記》”祁彪佳去世前十五年的日記記載了祁彪佳觀看戲曲的緣由、地點(diǎn)、劇目、次數(shù)、戲曲種類,甚至是表演形式。記載確切戲曲名目的戲曲表演有106部作品,這些戲曲作品中,四十八部被收錄在《遠(yuǎn)山堂曲品》中,一部被收錄在《遠(yuǎn)山堂劇品》中,其余五十七部未曾收錄。

    根據(jù)《祁忠敏公日記》記載,祁彪佳所看戲曲劇目一部分歸于《遠(yuǎn)山堂曲品》:妙品:《琵琶記》《牡丹亭》《南柯記》;逸品:《西樓記》《蕉帕記》《花筳賺》《獅吼記》;艷品:《紫釵記》《玉合記》;能品:《雙紅劇》《異夢(mèng)記》《寶劍記》《百花記》《檀扇記》《紅拂記》《五福記》《八義記》《石榴花記》《合紗記》《灌園記》《唾紅記》《弄珠樓記》《夢(mèng)磊記》《鶼釵記》《百順記》《紅梅記》《雙串記》《牧羊記》《水滸記》《紅絲記》《金雀記》《尋親記》《雙忠記》《鶯釵記》《紅葉記》《釵釧記》《紅梨花記》;具品:《千祥記》《望云記》《五桂記》;雜調(diào):《麒麟記》;雅品殘稿:《明珠記》《連環(huán)計(jì)》《桃符記》《繡襦記》《李丹記》《千金記》《霞箋記》。另外還有作品歸屬于《遠(yuǎn)山堂劇品》:逸品:《一文錢》

    從祁彪佳日記所記載的劇目,近半數(shù)是當(dāng)代作家進(jìn)行劇本創(chuàng)作,在舞臺(tái)上搬演,可見晚明戲曲舞臺(tái)上的曲目特點(diǎn):文人所創(chuàng)作的優(yōu)秀劇目都被搬上了舞臺(tái);前朝優(yōu)秀劇目在舞臺(tái)上依然占據(jù)邊壁江山;民間戲曲在舞臺(tái)上也大量存在。祁彪佳的觀劇記錄中,名列《能品》的劇目數(shù)量最多,達(dá)到二十八部,同時(shí)對(duì)比《遠(yuǎn)山堂曲品》中《能品》達(dá)到二百一十七中,這也體現(xiàn)了明代戲曲舞臺(tái)的審美特點(diǎn),雖然有湯顯祖、高則誠(chéng)等優(yōu)秀的戲曲作家,但是大量天分一般的戲曲作家所創(chuàng)作的戲曲作品活躍在戲曲舞臺(tái)上,正是這些作品的大量出現(xiàn),才形成了明代繁榮的戲曲市場(chǎng)。

    對(duì)祁彪佳日記中所記載的劇目進(jìn)行歸類的時(shí)候,就要探討《遠(yuǎn)山堂曲品》的分類標(biāo)準(zhǔn)。祁彪佳在《遠(yuǎn)山堂曲品》的《曲品敘》中言“見呂郁藍(lán)《曲品》而會(huì)心焉。欲囋評(píng)于其末,懼續(xù)貂也,乃更為之,分為六品;不及品者,則以雜調(diào)黜焉?!被緵Q定了《遠(yuǎn)山堂曲品》的體例,分為了妙品、雅品、逸品、艷品、能品、具品,以及雜調(diào)。

    《遠(yuǎn)山堂曲品》的第一品類是“妙品”,但是“妙品”現(xiàn)已全佚,在《曲品凡例》中記載:“湯清遠(yuǎn)他作入‘妙,《紫釵》獨(dú)以‘艷稱?!薄案邉t誠(chéng)之《琵琶記》列‘妙”可知,湯顯祖的《牡丹亭》《邯鄲記》《南柯記》,高則誠(chéng)的《琵琶記》應(yīng)該在“妙品”中。其余妙品還有哪些作品,尚不可考。

    除了妙品不確定以外,還有兩部作品的位置仍存疑。即北雜劇《西廂記》和《西游記》,《曲品凡例》中記載“品中皆南詞,而《西廂》、《西游》、《凌云》三北曲何以入品?蓋以全記故也。全記皆入品,無論南北也。”祁彪佳在《遠(yuǎn)山堂曲品》的開篇《曲品凡例》中特別說明,《曲品》只記錄南曲傳奇,但是《西廂記》《西游記》《凌云記》三部北曲例外,收入到《曲品》中,概因三劇為“全記體”。

    《凌云記》收錄于《遠(yuǎn)山堂曲品·能品》作者韓上桂,“曲藻云:北字多而調(diào)促,促處見筋;南字少而調(diào)緩,緩處見眼。北則辭情多而聲情少,南則辭情少而聲情多。故自南辭易諧于耳,而北音亡矣。天游子力返于古,為司馬長(zhǎng)卿作北曲,詞不易宮,宮不易詞,入明以來,僅見于此。但其為詞有無雜處,而流利覺少;且一折中用兩人唱,亦非舊式?!逼畋爰颜J(rèn)為北曲長(zhǎng)于故事情節(jié),南曲長(zhǎng)于曲律旋律。進(jìn)入明代以后,北曲的藝術(shù)水平并未有長(zhǎng)足的發(fā)展,嚴(yán)格恪守格律,《凌云記》仍被收錄到《能品》中。

    《遠(yuǎn)山堂曲品·能品》中收錄南《西廂記》,李日華作。“觀其中不涉實(shí)甫處,亦盡自堪造撰,何必割裂北詞,致受生吞活剝之誚耶?然此實(shí)崔時(shí)佩筆,李第較增之。人知李之竊王,不知李之竊崔也?!庇纱丝梢姡畋爰褜?duì)李日華改編南西廂的藝術(shù)進(jìn)行了批評(píng),認(rèn)為不及王實(shí)甫的《西廂記》的藝術(shù)水平。文辭之中表露對(duì)王實(shí)甫《西廂記》的推崇,北《西廂》的品級(jí)應(yīng)該高于南《西廂》的能品。

    《遠(yuǎn)山堂曲品·具品》中收錄南《西游記》,陳龍光作?!皩⒁徊课饔斡洠迳诽钭V,不能無其所有,簡(jiǎn)其所凡,只由才思庸淺故也?!边@部西游記的評(píng)價(jià),說明祁彪佳欣賞北《西游記》,認(rèn)為南《西游記》藝術(shù)水平一般。

    《遠(yuǎn)山堂曲品》中“逸品”“艷品”兩品內(nèi)容完整,“妙品”全部俟失,“雅品殘缺”??梢姳薄段鲙洝繁薄段饔斡洝返钠芳?jí)應(yīng)該在“妙品”“雅品”之中。

    《祁彪佳“六品”說疏義》一文中認(rèn)為《西游》《西廂》二劇屬于“妙品”,但《西游》《西廂》所屬何品,仍然值得探討。孟稱舜評(píng)價(jià)吳昌齡所作的《西游記》“吳昌齡嘗擬作《西廂記》,會(huì)王實(shí)甫《西廂》成,見之,知不能勝,乃作《西游記》敵之,幽艷恢奇,該博玄雋,遂與王揚(yáng)鑣分路。”這一段評(píng)論從藝術(shù)手法上贊揚(yáng)了《西游記》,但是以此認(rèn)定二劇居于妙品,著實(shí)不妥。

    通過對(duì)這些劇目的歸類分析,晚明戲曲舞臺(tái)的表演劇目得到了基本呈現(xiàn)。特別是《遠(yuǎn)山堂曲品·雜調(diào)》一部分,記錄了四十六種“雜調(diào)”,堪稱首創(chuàng)。說明當(dāng)時(shí)民間戲曲的地位不容忽視,雖然士大夫與文人階層鄙視民間戲曲,一般認(rèn)為民間戲曲內(nèi)容滑稽,藝術(shù)手法粗俗,沒有什么藝術(shù)之美。但是他們無法回避民間戲曲的日常演出和市場(chǎng)占有量,特別是在廟會(huì)、村頭、集會(huì)等大量勞動(dòng)人民聚集之處,這些戲曲都被大量搬演上舞臺(tái)。從民間戲曲的內(nèi)容來看“陽(yáng)春調(diào)寡,巴人之和者眾”(《曲品·敘》),雖然祁彪佳認(rèn)為民間戲曲的內(nèi)容極為粗魯,正如他對(duì)《麒麟記》的評(píng)價(jià)“搬盡一部《論語(yǔ)》,乃益其惡俗鄙俚。侮圣者非法,此真詞壇之罪人也”一樣,但是他自己也承認(rèn),民間戲曲的受眾廣泛,在對(duì)《勸善》的點(diǎn)評(píng)中他提出“全不知音調(diào),第效乞食瞽兒沿門叫唱耳。無奈愚民佞佛,凡百有九折,以三日夜演之,轟動(dòng)村社?!痹谄畋爰蜒壑锌磥恚m然劇本內(nèi)容低俗,但是一旦搬演,卻能得到觀眾的認(rèn)可,轟動(dòng)整個(gè)村社。如《韓朋即十義》中就劇本的演出進(jìn)行點(diǎn)評(píng)“惟父子相認(rèn)一出,弋優(yōu)演之,能令觀者出涕?!笨梢娖畋爰岩矡o法忽視民間戲曲的演出水平,底層戲班的演出中,仍然有能夠打動(dòng)觀眾的表演。底層勞動(dòng)人民在欣賞戲曲的時(shí)候,囿于階級(jí)局限性,不可能像文人士大夫階層一樣,豢養(yǎng)家班,有專門的演員團(tuán)體,互相品評(píng)劇本,欣賞戲曲。底層勞動(dòng)人民更多的是隨意欣賞,而這些演出的團(tuán)體,多是專業(yè)昆班,專事演出,以此為業(yè)。

    二、參與形式

    祁彪佳作為晚明文人士大夫中對(duì)戲曲頗有研究,但是通過他日記中記載可以發(fā)現(xiàn),戲曲多次遭到官方禁止如有記載的“崇禎十三年庚辰(1640年)閏正月十九日,聞道臺(tái)嚴(yán)禁優(yōu)伶,甚為風(fēng)俗之喜?!薄俺绲澥迦晌纾?642年),二月初五日,祁彪佳妻曾于病中許戲愿。祁彪佳以道臺(tái)之禁乃就岳父家演戲,令二子送神入城?!薄八脑率巳?,以其方有厲禁不用優(yōu)人,即宴品亦極儉?!庇星逦涊d的是這三條,體現(xiàn)了封建正統(tǒng)文人對(duì)戲曲的態(tài)度,多認(rèn)為戲曲敗壞社會(huì)風(fēng)氣,所以官員在任期間,以禁止戲曲表演為榮。同時(shí)作為封建士大夫階層的祁彪佳,對(duì)這一禁令也持支持太多。雖然統(tǒng)治者嚴(yán)厲控制戲曲的表演,但是文人士大夫之間,互相應(yīng)酬之時(shí),仍會(huì)大量觀看戲曲,最鮮明的證據(jù)即祁彪佳日記中所涉及到的觀劇經(jīng)歷,除了極少部分是跟家人一起觀看,絕大部分都是跟朋友應(yīng)酬應(yīng)和,甚至在朋友府邸請(qǐng)家班扮演。

    明代的昆曲表演形式多種多樣,不僅有體系完備的文人士大夫所經(jīng)營(yíng)的家班,民間有著豐富的演戲資源,人們可以看到大量的戲曲演出活動(dòng)。祁彪佳的日記中記載了大量觀看傀儡戲、小戲、雜劇等活動(dòng)。這些戲曲活動(dòng)豐富了明代人民的娛樂。

    如:崇禎五年壬申(1632年),七月十九日,祁彪佳觀小戲,稱“技皆絕,神為之解”八月初六日,至韓中貴家,汪石臣在觀走解之戲,祁彪佳小憩于此。八月十三日,祁彪佳至朱佩南席,與林栩庵觀戲數(shù)折而歸。十二月二十三日,祁彪佳觀雜戲。十二月二十四日,祁彪佳于四川會(huì)館觀雜戲。十二月二十五日,祁彪佳觀雜戲,又觀《馬陵道》劇。

    如:崇禎六年癸酉(1633年),正月十七日,祁彪佳觀傀儡戲。

    如:崇禎十二年己卯(1639年),十月二十日,祁彪佳觀演雜戲,盡優(yōu)人之所長(zhǎng),倪鴻寶、張宗子、董天孫、張介子、張毅儒等來。十二月初二日,凡七十余人,演戲,盡歡而散。

    如:崇禎十七年甲申(順治元年1644年),正月十五日,“有村中人來演雜劇為樂,翁艾弟及諸燦理皆出觀燈”。

    這些記錄中,記錄了祁彪佳跟友人在村中、在廟會(huì)、在會(huì)館等觀看雜劇、小戲、傀儡戲等戲曲活動(dòng)。有的雜劇表演栩栩如生,得到了祁彪佳的贊賞,同時(shí)向讀者展現(xiàn)了明代底層人民的觀劇、演劇生涯。

    除了觀賞戲曲之外,祁彪佳家人互相演戲娛樂,有時(shí)候甚至是朋友一起客串演出,這些與戲曲相關(guān)的娛樂活動(dòng)也被祁彪佳記錄在自己的日記之中。

    如:崇禎八年乙亥(1635年),八月十一日,祁彪佳觀止祥兄于燈下作鬼戲,贊其“眉面生動(dòng),亦一奇也?!?/p>

    如:崇禎十七年甲申(順治元年1644年),正月十三日,祁彪佳“觀止祥兄小優(yōu)演戲,諸友亦演數(shù)出”。正月二十五日,祁彪佳請(qǐng)王云帕、潘鳴歧、潘完寧小酌,“清唱罷,令止祥兄之小優(yōu)演戲乃別。”

    通過這兩條記錄,可見祁彪佳的家族對(duì)戲曲活動(dòng)有著極大的熱情,作為文人士大夫,自己能夠搬演、清唱戲曲,而且還有不俗的舞臺(tái)表演水平。這也從側(cè)面反映了,晚明時(shí)期,江南地區(qū)文人對(duì)戲曲活動(dòng)的熱衷。

    縱觀祁彪佳日記中關(guān)于戲曲的記載,另外兩條不容忽視,是關(guān)于演員買賣的記錄,在中國(guó)封建社會(huì),演員的地位極為低下,可以自由買賣。在這兩條中,記載了祁彪佳跟他的朋友關(guān)于買演員的行動(dòng)。

    如:崇禎五年壬申(1632年)正月初八,子木疑予有買青衣之興,戲以五律贈(zèng)之,予復(fù)和,示蓄婢非予意也。正月二十三日,李子木盛述青衣可憐之狀,令人腸斷。二月初六,勸說李子木“因勸其買一青衣,不妨游戲?yàn)橹?,何苦令春光笑人寂寂?!?/p>

    祁彪佳的日記中還記錄了與戲曲活動(dòng)相關(guān)的活動(dòng),即戲曲所承擔(dān)的社會(huì)職能,比如大量出現(xiàn)的關(guān)于家班組織演戲的原因有如下幾點(diǎn):首先是敬神,

    如,崇禎八年乙亥(1635年)九月初一日,祁彪佳祀神,演《繡龍記》。

    如,崇禎九年丙子(1636年)五月十三日,午后祭關(guān)神,演戲。

    如,崇禎十二年己卯(1639年),二月十九日,午后以大士誕辰,老母演戲。三月初二日,是日諸匠作演戲奉神。

    如,崇禎十七年甲申(順治元年1644年)二月二十四日,祁彪佳奉關(guān)神及金龍神還戲愿,演《鶯釵》《繡糯》二記。二月二十五日,又演《連環(huán)》《浣紗》二記奉關(guān)圣及金龍神。

    其次是敬長(zhǎng)者,主要為長(zhǎng)者做壽。每一年祁彪佳都為母親做壽,做壽時(shí)不僅當(dāng)天有演戲活動(dòng),甚至前后幾天,都會(huì)有相應(yīng)的戲曲演出活動(dòng)。

    如崇禎八年乙亥(1635年)八月十九日,為祁彪佳母親誕日,觀《鵲橋記》。八月二十日,王金如鄭九華相繼至,祝祁母壽,并觀《龍珠記》。

    最后一類是還愿。祁彪佳的還愿多是為妻子商景蘭的健康而組織演戲。在日記中記載商景蘭多次生育,身體健康不盡如人意。順治二年乙酉(1645年)正月十九日,祁彪佳自后村廟至梅墅,謁土谷神,為內(nèi)子許酬戲筵。

    縱觀祁彪佳的日記,其記載的豐富多樣的戲曲表演,展示了晚明戲曲的生態(tài),結(jié)合文人士大夫的評(píng)論,確定了戲曲的藝術(shù)水平。

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