淺析肖邦對菲爾德鋼琴夜曲的傳承與發(fā)展

吳佩芳

摘 要：“夜曲”是一部產(chǎn)生于浪漫主義時(shí)期且風(fēng)格獨(dú)特的鋼琴詩意小品。愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的鋼琴體裁“夜曲”在鋼琴音樂史上占有重要地位，“鋼琴詩人”肖邦在菲爾德的基礎(chǔ)上將夜曲進(jìn)行了改良和二次創(chuàng)作，讓夜曲發(fā)展成為了一種具有更深層次思想、系統(tǒng)更為完整的鋼琴音樂形式。本文從菲爾德鋼琴夜曲的特征以及肖邦對夜a曲的傳承與發(fā)展進(jìn)行了探析。

關(guān)鍵詞：菲爾德;肖邦;鋼琴夜曲;傳承與發(fā)展

一、菲爾德鋼琴夜曲的特征

菲爾德創(chuàng)作的“夜曲”標(biāo)志著一種嶄新的鋼琴音樂風(fēng)格的誕生。在菲爾德之前，音樂大多數(shù)都以練習(xí)曲、奏鳴曲、變奏曲和幻想曲這類古典、莊重的形式存在。菲爾德的夜曲主要通過一些旋律來表達(dá)憂郁和優(yōu)雅的情感，而沒有固定的曲式結(jié)構(gòu)、主題和歌詞，目的在于營造一種氛圍或意境。它們是最早的“無詞歌”，是情感的語言，符合浪漫主義中“音樂始于語窮詞盡之時(shí)”的說法。

1.旋律優(yōu)美、風(fēng)格典雅、形式簡樸高雅。抒情性和歌唱性是菲爾德夜曲的風(fēng)格特點(diǎn)。菲爾德創(chuàng)作的夜曲篇幅短小而精細(xì)、旋律優(yōu)美動(dòng)聽、情感細(xì)膩動(dòng)人，速度是比較舒緩的柔板、慢板、中板或行板。創(chuàng)作手法通常形式簡單，大多數(shù)都是浪漫、憂郁或柔美的情調(diào)，注重歌唱性，而缺乏雄壯激昂的音樂。

2.菲爾德夜曲的左手伴奏由分解和弦琶音與柱式和弦交替進(jìn)行。夜曲的低音部分以分解和弦琶音伴奏織體為主，偶爾會有一些柱式和弦織體出現(xiàn)在音樂中。但菲爾德在這種伴奏模式中沒有過多的停頓和運(yùn)用，并且在做了必要的點(diǎn)綴之后，就會回到分解和弦上。

3.菲爾德的夜曲速度適中且高度統(tǒng)一。在菲爾德音樂中經(jīng)常會使用到Cantabile（如歌的）、Molto moderato（大量的中板）以及Adagio（柔板、緩板）等表情術(shù)語。菲爾德的夜曲自始至終保持在相對平緩、穩(wěn)定、較慢的速度中。

二、肖邦對夜曲“夜”的繼承

“夜曲”的出現(xiàn)對鋼琴音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，這種婉轉(zhuǎn)如歌、充滿幻想體裁的鋼琴音樂風(fēng)格深受肖邦喜愛，肖邦17歲時(shí)創(chuàng)作了他人生中的第一首夜曲，在繼承了菲爾德夜曲的一些特征之后，進(jìn)行再次“加工”，加以完善，使夜曲變得獨(dú)具特色，因?yàn)樗目楏w語匯——旋律與和聲，已經(jīng)明顯地打上了肖邦的“印記”。

1.音樂結(jié)構(gòu)的相似處。肖邦的音樂結(jié)構(gòu)與菲爾德夜曲的結(jié)構(gòu)相同，都使用了A-B-A的結(jié)構(gòu)形式。在肖邦的夜曲中，呈現(xiàn)部分、擴(kuò)展部分和復(fù)制部分完美結(jié)合，共同形成一個(gè)有機(jī)的整體。在逐漸展開擴(kuò)展部分之后，它將從初始呈現(xiàn)部分返回到對應(yīng)于呈現(xiàn)部分的再現(xiàn)部分，形成巧妙的循環(huán)。這種首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式，使音樂系統(tǒng)更加完整。

2.分解和弦伴奏織體為主。菲爾德夜曲的伴奏之一顯而易見的特點(diǎn)是左手伴奏主要基于分解和弦，右手則演奏主題（主旋律）。肖邦也繼承了這一特征，在音樂中多次使用分解和弦織體，使曲調(diào)更加優(yōu)美細(xì)膩。

3.節(jié)奏緩慢。菲爾德夜曲的速度通常較為緩慢而均勻，肖邦也傳承了這一特點(diǎn)。

三、肖邦對菲爾德鋼琴夜曲的發(fā)展

肖邦的夜曲是在菲爾德夜曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良、二次創(chuàng)作的，在形式結(jié)構(gòu)上延續(xù)了菲爾德夜曲的創(chuàng)作特點(diǎn)，在創(chuàng)作之初帶有些許沙龍氣息，但肖邦在創(chuàng)作中加入了自己的理解和情感，勇于大膽嘗試和創(chuàng)新，隨著作品的日漸成熟，肖邦探索出了屬于自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

1.豐富了夜曲的表現(xiàn)力。菲爾德的作品在情感意義上比較單一、不夠豐富、缺少層次，其作品的意識形態(tài)性和藝術(shù)表現(xiàn)力未能完全統(tǒng)一，然而肖邦在菲爾德的基礎(chǔ)上注入了更多浪漫的幻想和熱情。

2.創(chuàng)新了夜曲的音樂語言。肖邦創(chuàng)新了菲爾德夜曲的音樂語言，用慢板速度來實(shí)現(xiàn)情景的交融，而在升華部分則采用快板速度用于表達(dá)激昂的音樂情緒。這與菲爾德自始至終抒情、柔美的方式形成鮮明的反差對比，這樣的創(chuàng)作手法更容易抓住聽眾的心。

肖邦的夜曲增添了更多的個(gè)人情感，主要表現(xiàn)在以“慢板”為主，又與狂風(fēng)暴雨般的快板和華彩段落的廣泛使用相結(jié)合，這種前后變換的音樂風(fēng)格表明了肖邦矛盾、復(fù)雜的個(gè)人情感。大量華彩段落和華麗裝飾音的運(yùn)用，使整個(gè)作品的旋律線條更加緊湊、精致，增強(qiáng)了作品旋律的流動(dòng)性和歌唱性，同時(shí)將鋼琴的歌唱性與器樂性完美融合。

3.聲樂性與器樂性的結(jié)合。肖邦的夜曲繼承了菲爾德夜曲抒情和歌唱性的旋律特點(diǎn)。以鋼琴為主奏樂器，將聲樂性的旋律與器樂不同的語言音調(diào)巧妙的結(jié)合起來，使器樂性的旋律可以從優(yōu)美如歌的曲調(diào)中引伸出來;同樣又使聲樂性的旋律和器樂性的音調(diào)自由轉(zhuǎn)換，從而塑造出完美的藝術(shù)形象。

四、結(jié)語

“夜曲”是鋼琴音樂史上的一顆璀璨明珠，它是鋼琴學(xué)習(xí)過程中不能忽視的體裁。菲爾德的創(chuàng)作奠定了鋼琴夜曲的基礎(chǔ)，而肖邦傳承了菲爾德夜曲的特征，在其基礎(chǔ)上將夜曲的藝術(shù)水平加以改良、不斷完善，并加入自己特有的風(fēng)格，是肖邦一生創(chuàng)作的的精華，更是一部將深刻的思想、豐富的內(nèi)涵與完美的藝術(shù)形式相結(jié)合的優(yōu)秀作品。本文通過對菲爾德鋼琴夜曲特征的分析，總結(jié)出了其夜曲創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格，探究了肖邦對菲爾德鋼琴夜曲的傳承與發(fā)展，并將二者創(chuàng)作的夜曲風(fēng)格、特征、曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行比較。希望演奏者和教學(xué)者從本文中得到啟迪，能夠進(jìn)一步了解并演奏好這一鋼琴體裁。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙軒.淺析肖邦對菲爾德鋼琴夜曲的傳承與發(fā)展[J].南陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2016年4期.

[2]趙軒.菲爾德鋼琴夜曲創(chuàng)作技法分析[J].音樂時(shí)空，2015年22期.