淺析“80后”作家群體的流變

丁曉

內容摘要：以韓寒、郭敬明為代表的“80后”作家群體作為世紀交替里重要的一個文學現象，從一出現就展現出其獨特性。本文通過概述80后作家群體創(chuàng)作的發(fā)展歷程，探討他們在社會轉型期和市場經濟運作下，從興起到轉型的變化原因以及80后作家們的應對狀況。

關鍵詞：80后 青春文學 文化消費

20世紀90年代，以韓寒、郭敬明等為代表的80后作家群體橫空出世，以迅猛之勢在中國文壇掀起了一陣颶風。這一批寫作主體為20世紀80年代出生的青年作家群體通過描寫當代青少年青春期的生活以及內心情感而深受青年讀者的歡迎。隨著社會主義市場經濟體制的發(fā)展，加上網絡文化話語空間以及大眾傳媒的推動，這批“80后”作家作品呈現出蓬勃的生機以及不容小覷的社會影響力。

一.輝煌：80后文學的興起與發(fā)展

1999年，上海市作家協會主辦的《萌芽》雜志聯合北京眾多高校舉辦的“新概念作文大賽”，將一批80后青年文學家推上文壇。第一屆大賽的獲獎者韓寒憑借一篇《杯中窺人》獲得了北大中文系教授曹文軒的充分肯定，這使得他引來了同齡人的崇拜及傳媒的熱捧，而韓寒也成為了“80后”作家的開路人?！靶赂拍钭魑拇筚悺钡某晒εe辦吸引了來自全國各地的眾多參賽選手，參賽者的人數也發(fā)展到7萬之多。顯然，“新概念作文大賽”已成為青春文學創(chuàng)作的發(fā)源地，而每一屆優(yōu)勝者，如郭敬明、張悅然、顧湘、顏歌、蔣峰、蘇德等人，也都受到各大媒體的爭相追捧。

在“新概念作文大賽”的成功舉辦下，“80后”作家的開始迅速走紅。例如，第一屆新概念作文的冠軍被韓寒拿下之后，他便一鼓作氣寫成了20余萬字的長篇小說《三重門》，該書首印便超過了10萬冊，且銷售速度僅僅3天就告罄了，隨后累計發(fā)行已近200萬冊。2004年，韓寒又出版了同樣成為暢銷書的長篇武俠小說《長安亂》。學者陳穎洪的論文中提到，《三重門》按照發(fā)行110萬冊來計算，使得韓寒賺取了約160萬元的版稅收入。而另一名由新概念作文走紅的“80后”作家郭敬明的小說《幻城》，更是在2003年憑借110萬的銷售量位居年度暢銷書榜冠軍，次年便以160萬的身家登上了《福布斯》的名人榜，更在2006年成立了上?？掳幕瘋鞑ビ邢?，擁有了商人和作家的雙重身份，名利雙收。另外，登上美國《時代周刊》封面的春樹、以及被《萌芽》評為“最富才情的女作家”的張悅然，收入也都已超過人民幣百萬元，這些是以前的作家甚至文學大家都無法相比的。

探究新感覺派作家群體走紅的原因，除了新概念作文大賽的推動以及媒體的炒作之外，與互聯網的興起也有著重要的關系。與傳統紙質書的作家相比，“80后”作家擁有互聯網這一自由的書寫空間，他們的作品越過出版社編輯的審核，直接在網絡上發(fā)表，當他們不斷參與互聯網上的寫作大賽，在各種論壇上拋下自己的文字時，其非主流的風格以及張狂的個性吸引了大量有著相同感受的年輕讀者前來閱讀，80后作家們在各大社交平臺借助迅速吸引一批粉絲，形成了強大的市場號召力，而這種號召力被一些精明的出版商看中，于是將網絡上的文字印刷成冊，大量發(fā)行，由此催生著一個又一個80后作家。

二.考驗：80后作家的生存困境

盡管80后作家在世紀交替的年代呈現出了自身特有的特質，也在一定程度上為中國文學注入了一劑活力，但是他們所面臨的生存困境也是不可忽視的。就80后的內容創(chuàng)作而言，無一例外都在描寫校園、傷感、細膩的情緒、友情、愛情，語言優(yōu)美，詞藻華麗，人物性格特點比較簡單，缺乏藝術表現力。總體來說，80后作家作品中并沒形成獨特的價值取向，僅僅是對個體情感的消極敘述，以及疼痛式的個人表演。另外，80后作家群體的生存主要是依靠大眾消費，在大眾文化的推動下，文學作品由最初的創(chuàng)作發(fā)展為精心包裝、策劃，從單純的文字作品到以盈利為目的的商品。由此可見，80后依靠市場運作的傾向愈加明顯，他們的創(chuàng)作也必然面臨市場經濟規(guī)則的考驗。

據《法制晚報》提供的一份調查數據顯示：“在2004年巔峰時期，80后作家群體近1000人。其中，處在一線和二線的有近100人，今年已經萎縮為不足10人。”另外，據調查，在2006年的北京圖書訂貨會上，該類青春類圖書的競爭力已經大不如前，除了郭敬明主編的《島》、笛安的《芙蓉如面柳如眉》外，基本沒有“80后”作家的作品出版。青春文學類作品已不能創(chuàng)造利潤神話，反而被眾多出版商視為巨資虧損產品，出版社不再投資于此類文學作品，而是把精力投入世界名著、影視圖書、名家傳記等其他種類中。這些現象都表明80后作家文學作品所面臨的是一個毀滅性的沖擊，而他們也積極尋找方式來應對。

三.應對：80后作家的轉型

根據上述研究可以發(fā)現，80后作家群體的創(chuàng)作已經進入低谷期，由于互聯網嚴重沖擊著傳統的文學寫作模式，導致作家們逐漸放棄傳統的創(chuàng)作模式，選擇將作品轉型為IP。另一方面，網絡文學和快餐文化所帶來的“娛樂至死”模式讓許多80后作家紛紛考慮轉型，以求帶來更多的經濟效益。

韓寒作為第一批出名的青年作家，其身份早已遠不止作家，還有賽車手、公共知識分子等。2014年，韓寒導演的電影《后會無期》宣告其正式進軍電影圈，他也由此完成了其從作家到導演的轉型。如果說韓寒的轉型是順應時代的無奈之舉，那么另一名“80”后代表作家郭敬明則是主動將文學商品化，將自己成功從一名少年作家過度為商人。郭敬明從成名以來，就被貼上了商業(yè)化的標簽，最世紀文化董事長，長江文藝出版社副社長等眾多商業(yè)頭銜削弱了其作家的身份。和韓寒一樣，郭敬明在2013年也躋身影視圈，將其成名作《小時代》系列搬上銀幕，一躍成為年輕的新銳導演，并屢次登上“中國青年作家富豪榜”的榜首。這群“80后”作家群體轉型的原因，除了歸咎于社會主義市場經濟對傳統文學的沖擊之外，更多的是作家自身對名利的追逐。由于80后作家普遍年輕，且外形姣好，經過包裝后能輕易打造出明星化、偶像化的形象，這樣的文化明星，擁有廣大消費群體和曝光率，相較于文學作品的成功，他們在商業(yè)上的成就更為顯赫。80后群體的轉型，更像一種為了迎合消費市場而進行的自我重造。

四.總結

雖然80后作家的生存面臨窘境，作家群體也因為生活閱歷不足而導致作品單一化，但是他們這種依靠互聯網及市場經濟的創(chuàng)作模式，改變了傳統的書面寫作形式，打破作家原有的神秘感，拉近了讀者與作家之間的距離。而且，80后作家們依舊在不斷地對文學進行一步步的探索，力求創(chuàng)造出具有每個作家獨特個性的作品。中外文學史上，在20幾歲成名甚至寫出杰出作品的作家并不在少數，如曹禺、王蒙、劉紹棠、蘇童、格非等都在20多歲就已蜚聲文壇。我們不能因為80后作家群體的年輕化就一昧地否定，也不能因為他們顯耀的光環(huán)就降低文學作品的標準，在物欲橫流、誘惑叢生的當下，80后作家群體需要加強自身的才力，保持冷靜、清醒的頭腦，堅守文學底線，不斷地超越自己。我們應該給予80后作家足夠的時間和耐心，期待他們創(chuàng)作出超越前代作家、代表新的時代文學水準的作品。

參考文獻

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（作者單位：江西科技師范大學文學院）