文藝界共話全媒體時代的機遇與挑戰(zhàn)

文 |張 盼

上海中華藝術(shù)宮，游客在欣賞多媒體版《清明上河圖》

“文學是傳承時代精神和地域文化的重要媒介，也滋養(yǎng)了無數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作。文學創(chuàng)作在近年新媒體的時代發(fā)展下，面對種種挑戰(zhàn)?！?/p>

30多年前，知名編劇何冀平創(chuàng)作《天下第一樓》時，苦于資料難尋，曾深入烤鴨店廚房親身體驗，還通過餐飲培訓考取了二級廚師證?！艾F(xiàn)在完全不同了，打開電腦輸入‘烤鴨’兩個字，出來一大堆結(jié)果。”何冀平說。

“全媒體時代的到來勢不可擋，對文學藝術(shù)和電影電視產(chǎn)生了很大影響?！焙渭狡秸J為，如今資料收集和作品呈現(xiàn)擁有了很多便利，但信息永遠不能代替頭腦的創(chuàng)意，親歷，而非書本、傳說、網(wǎng)文給自己留下最深的印象。藝術(shù)靠回味定輸贏，創(chuàng)作者要走進人的內(nèi)心。

更好地弘揚傳播中華文化

在中華人民共和國成立70周年、澳門回歸20周年之際，由中國文聯(lián)、澳門基金會主辦，以“全媒體時代的藝術(shù)與文學”為主題的第11屆海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇在澳門舉行。80余位專家學者和藝術(shù)家參與其中。

中國文聯(lián)黨組書記、副主席李屹說，全媒體時代的到來不僅對人們的生產(chǎn)生活產(chǎn)生持續(xù)而深遠的影響，也為文藝事業(yè)的發(fā)展帶來了廣泛而深刻的變革。與會專家和藝術(shù)家緊密結(jié)合海峽兩岸和港澳地區(qū)文化交流與發(fā)展的現(xiàn)狀，著眼新技術(shù)、新媒介、新思潮對當代藝術(shù)與文學的影響，共商中華文化弘揚傳承與創(chuàng)新發(fā)展大計。

澳門基金會行政委員會主席吳志良認為，海峽兩岸暨港澳地區(qū)共同努力，弘揚和傳播中華文化，增強中華民族的軟實力是歷史賦予我們的神圣責任。作為文化傳承者和傳播者，我們應該結(jié)合海峽兩岸與港澳地區(qū)文化交流與發(fā)展的現(xiàn)狀，著眼新技術(shù)、新思維對當代藝術(shù)與文學的影響，為當代中華文化藝術(shù)的繁榮與發(fā)展建言獻策。

吳志良說，在全媒體時代背景下，文化藝術(shù)界不能置身度外。如何傳承、弘揚和發(fā)展本土傳統(tǒng)文化精粹，加強現(xiàn)代文化建設(shè)，增強文化軟實力和競爭力，是非常重要的任務。他期望藉海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇這個平臺，能夠做到百家爭鳴，百花齊放，共同為傳承和弘揚中華傳統(tǒng)文化貢獻力量。

“文學是傳承時代精神和地域文化的重要媒介，也滋養(yǎng)了無數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作。文學創(chuàng)作在近年新媒體的時代發(fā)展下，面對種種挑戰(zhàn)?！毕愀鬯囆g(shù)發(fā)展局主席王英偉說，推進海峽兩岸暨港澳地區(qū)文學與其他藝術(shù)形式的跨界合作，讓不同的藝術(shù)形式互相切磋、融合、溝通，碰撞出不一樣的火花，具有重要意義。

現(xiàn)代化之路值得更多講述

中央民族大學歷史文化學院教授蒙曼認為，全媒體時代帶來文學和藝術(shù)的下移，人們關(guān)注的生活和情感范圍擴大，可能催生新的文學和藝術(shù)形式。但全媒體的方式會擠占人們對于文學藝術(shù)作品的想象空間?！爸袊膶徝狼槿ぺ呄蛴诹舭?，如果抽象全部變具體，虛的全部變成實的，我們怎樣保持留白，是個值得思考的問題。”

“亞洲四小龍的高速成長，從農(nóng)業(yè)社會急速轉(zhuǎn)型到工業(yè)社會，在歐洲走了三四百年的現(xiàn)代化歷程，四小龍竟以30年時間做到了?！迸_灣知名作家楊渡說，穿越農(nóng)業(yè)文明、工業(yè)文明與后工業(yè)時代，我們仿佛活過了“三生三世”。

楊渡認為，生活在巨變的時代，我們得以比較農(nóng)業(yè)文明與工業(yè)文明的差異、網(wǎng)絡時代與傳統(tǒng)文明的關(guān)系，得以感受人性與人心的幽微。每一個人的生命，每一個家族的變遷，都是獨一無二的長篇史詩。“2019年是五四運動百年，回首中國的現(xiàn)代化之路，我相信，我們的時代還有太多的故事，等待去發(fā)掘和述說。”

何冀平說，網(wǎng)絡時代讓很多不可能變成可能，也帶來各種陷阱。我們從網(wǎng)上知道了很多，但是也很雜，有時就少了思考，人云亦云，不加分辨。創(chuàng)意和藝術(shù)來自辛勤的分析和思索，沒有捷徑，創(chuàng)作永遠來之不易。有些影視劇拍攝和播出容易，熱鬧一時，但是留不下來，像風一樣飄走了。

香港嶺南大學中文系教授許子東認為，全媒體時代應盡快建立客觀權(quán)威的影視評論體系，從而形成良性循環(huán)，提升整個市場的欣賞水平。比如可以做專聊電影電視的談話節(jié)目，找評論家、演職人員、大學教授等不同的人過來。像書店里放兩個榜幫助讀者做選擇，暢銷書一個，專家推薦一個，院線也應該這樣，在票房大火的影片外提供其他選擇。

當代畫家李晨認為，互聯(lián)網(wǎng)的強大力量讓媒體的定義失去了邊界，也讓傳播不再局限于單方面的資訊釋放，而是提供了多種途徑的互動式交流。隨著傳播和交流方式的便捷和迅速，速食式的流行藝術(shù)以生動活潑、鮮艷醒目的面貌鋪天蓋地襲來。對于傳統(tǒng)的繪畫形式來說，確定哪些是需要堅守的，哪些是需要跟隨時代變革的，是值得畫家們思考的問題。

向澳門青少年講述中國風

喜馬拉雅FM副總裁、總編輯周曉晗認為，互聯(lián)網(wǎng)下的文學和藝術(shù)，不論是什么形式，如何閱讀很重要。傳統(tǒng)的出版沒辦法根據(jù)不同讀者的需求去設(shè)置不同的版本，因為成本太高，但互聯(lián)網(wǎng)可以做到，可幫助完成快速閱讀或深度閱讀。

“內(nèi)容為王的時代，文藝工作者不必排斥，也不必懼怕互聯(lián)網(wǎng)的到來。互聯(lián)網(wǎng)是技術(shù)，是服務內(nèi)容的管道和手段?！敝軙躁险f。

來自澳門的中國作協(xié)會員呂志鵬說，在全媒體時代下的澳門文學有了新變化，包括文學作品改編為電影，擁有更多獨立出版等。澳門文學漸漸開花結(jié)果，能推廣到更遠的地方。

在呂志鵬看來，全媒體時代是由精英走向全民的時代，文學也很難完全避免娛樂化和細碎化，所以采用短小的篇幅、語言的直白和生活化將是一種趨勢，同時可能伴隨的是平面化和內(nèi)容空洞的情況。雖然如此，這也增加了讀者的閱讀機會，讓小眾的文學題材更容易找到相對應的讀者。

分論壇中，專家學者圍繞全媒體時代的舞臺藝術(shù)與文學、視覺藝術(shù)與文學、影視藝術(shù)與文學及全媒體時代藝術(shù)與文學的跨文化交流等主題展開討論。論壇舉辦期間，中國舞協(xié)副主席、中國文藝志愿者協(xié)會副主席黃豆豆參與“舞藝傳承”—內(nèi)地藝術(shù)家進校園活動，走進澳門培正中學，向澳門青少年講述中國風舞蹈的故事。

李屹說，海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇開辦以來，澳門基金會每年均組織澳門代表參與。論壇專業(yè)性強、層次高，為拓寬藝術(shù)視野、交流學術(shù)成果提供了很好的平臺。

海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇自2009年創(chuàng)設(shè)至今已舉辦十屆，先后走過?？?、臺北、澳門、香港、承德、臺中、哈爾濱等地，為海峽兩岸和港澳地區(qū)藝術(shù)家交流創(chuàng)作心得、深化理論研究與評論、建立友誼與凝聚共識搭建平臺。2019年的第12屆海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇將在香港舉辦。