文 |張 盼
上海中華藝術(shù)宮,游客在欣賞多媒體版《清明上河圖》
“文學是傳承時代精神和地域文化的重要媒介,也滋養(yǎng)了無數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作。文學創(chuàng)作在近年新媒體的時代發(fā)展下,面對種種挑戰(zhàn)?!?/p>
30多年前,知名編劇何冀平創(chuàng)作《天下第一樓》時,苦于資料難尋,曾深入烤鴨店廚房親身體驗,還通過餐飲培訓考取了二級廚師證?!艾F(xiàn)在完全不同了,打開電腦輸入‘烤鴨’兩個字,出來一大堆結(jié)果。”何冀平說。
“全媒體時代的到來勢不可擋,對文學藝術(shù)和電影電視產(chǎn)生了很大影響?!焙渭狡秸J為,如今資料收集和作品呈現(xiàn)擁有了很多便利,但信息永遠不能代替頭腦的創(chuàng)意,親歷,而非書本、傳說、網(wǎng)文給自己留下最深的印象。藝術(shù)靠回味定輸贏,創(chuàng)作者要走進人的內(nèi)心。
在中華人民共和國成立70周年、澳門回歸20周年之際,由中國文聯(lián)、澳門基金會主辦,以“全媒體時代的藝術(shù)與文學”為主題的第11屆海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇在澳門舉行。80余位專家學者和藝術(shù)家參與其中。
中國文聯(lián)黨組書記、副主席李屹說,全媒體時代的到來不僅對人們的生產(chǎn)生活產(chǎn)生持續(xù)而深遠的影響,也為文藝事業(yè)的發(fā)展帶來了廣泛而深刻的變革。與會專家和藝術(shù)家緊密結(jié)合海峽兩岸和港澳地區(qū)文化交流與發(fā)展的現(xiàn)狀,著眼新技術(shù)、新媒介、新思潮對當代藝術(shù)與文學的影響,共商中華文化弘揚傳承與創(chuàng)新發(fā)展大計。
澳門基金會行政委員會主席吳志良認為,海峽兩岸暨港澳地區(qū)共同努力,弘揚和傳播中華文化,增強中華民族的軟實力是歷史賦予我們的神圣責任。作為文化傳承者和傳播者,我們應該結(jié)合海峽兩岸與港澳地區(qū)文化交流與發(fā)展的現(xiàn)狀,著眼新技術(shù)、新思維對當代藝術(shù)與文學的影響,為當代中華文化藝術(shù)的繁榮與發(fā)展建言獻策。
吳志良說,在全媒體時代背景下,文化藝術(shù)界不能置身度外。如何傳承、弘揚和發(fā)展本土傳統(tǒng)文化精粹,加強現(xiàn)代文化建設(shè),增強文化軟實力和競爭力,是非常重要的任務。他期望藉海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇這個平臺,能夠做到百家爭鳴,百花齊放,共同為傳承和弘揚中華傳統(tǒng)文化貢獻力量。
“文學是傳承時代精神和地域文化的重要媒介,也滋養(yǎng)了無數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作。文學創(chuàng)作在近年新媒體的時代發(fā)展下,面對種種挑戰(zhàn)?!毕愀鬯囆g(shù)發(fā)展局主席王英偉說,推進海峽兩岸暨港澳地區(qū)文學與其他藝術(shù)形式的跨界合作,讓不同的藝術(shù)形式互相切磋、融合、溝通,碰撞出不一樣的火花,具有重要意義。
中央民族大學歷史文化學院教授蒙曼認為,全媒體時代帶來文學和藝術(shù)的下移,人們關(guān)注的生活和情感范圍擴大,可能催生新的文學和藝術(shù)形式。但全媒體的方式會擠占人們對于文學藝術(shù)作品的想象空間?!爸袊膶徝狼槿ぺ呄蛴诹舭?,如果抽象全部變具體,虛的全部變成實的,我們怎樣保持留白,是個值得思考的問題。”
“亞洲四小龍的高速成長,從農(nóng)業(yè)社會急速轉(zhuǎn)型到工業(yè)社會,在歐洲走了三四百年的現(xiàn)代化歷程,四小龍竟以30年時間做到了?!迸_灣知名作家楊渡說,穿越農(nóng)業(yè)文明、工業(yè)文明與后工業(yè)時代,我們仿佛活過了“三生三世”。
楊渡認為,生活在巨變的時代,我們得以比較農(nóng)業(yè)文明與工業(yè)文明的差異、網(wǎng)絡時代與傳統(tǒng)文明的關(guān)系,得以感受人性與人心的幽微。每一個人的生命,每一個家族的變遷,都是獨一無二的長篇史詩。“2019年是五四運動百年,回首中國的現(xiàn)代化之路,我相信,我們的時代還有太多的故事,等待去發(fā)掘和述說。”
何冀平說,網(wǎng)絡時代讓很多不可能變成可能,也帶來各種陷阱。我們從網(wǎng)上知道了很多,但是也很雜,有時就少了思考,人云亦云,不加分辨。創(chuàng)意和藝術(shù)來自辛勤的分析和思索,沒有捷徑,創(chuàng)作永遠來之不易。有些影視劇拍攝和播出容易,熱鬧一時,但是留不下來,像風一樣飄走了。
香港嶺南大學中文系教授許子東認為,全媒體時代應盡快建立客觀權(quán)威的影視評論體系,從而形成良性循環(huán),提升整個市場的欣賞水平。比如可以做專聊電影電視的談話節(jié)目,找評論家、演職人員、大學教授等不同的人過來。像書店里放兩個榜幫助讀者做選擇,暢銷書一個,專家推薦一個,院線也應該這樣,在票房大火的影片外提供其他選擇。
當代畫家李晨認為,互聯(lián)網(wǎng)的強大力量讓媒體的定義失去了邊界,也讓傳播不再局限于單方面的資訊釋放,而是提供了多種途徑的互動式交流。隨著傳播和交流方式的便捷和迅速,速食式的流行藝術(shù)以生動活潑、鮮艷醒目的面貌鋪天蓋地襲來。對于傳統(tǒng)的繪畫形式來說,確定哪些是需要堅守的,哪些是需要跟隨時代變革的,是值得畫家們思考的問題。
喜馬拉雅FM副總裁、總編輯周曉晗認為,互聯(lián)網(wǎng)下的文學和藝術(shù),不論是什么形式,如何閱讀很重要。傳統(tǒng)的出版沒辦法根據(jù)不同讀者的需求去設(shè)置不同的版本,因為成本太高,但互聯(lián)網(wǎng)可以做到,可幫助完成快速閱讀或深度閱讀。
“內(nèi)容為王的時代,文藝工作者不必排斥,也不必懼怕互聯(lián)網(wǎng)的到來。互聯(lián)網(wǎng)是技術(shù),是服務內(nèi)容的管道和手段?!敝軙躁险f。
來自澳門的中國作協(xié)會員呂志鵬說,在全媒體時代下的澳門文學有了新變化,包括文學作品改編為電影,擁有更多獨立出版等。澳門文學漸漸開花結(jié)果,能推廣到更遠的地方。
在呂志鵬看來,全媒體時代是由精英走向全民的時代,文學也很難完全避免娛樂化和細碎化,所以采用短小的篇幅、語言的直白和生活化將是一種趨勢,同時可能伴隨的是平面化和內(nèi)容空洞的情況。雖然如此,這也增加了讀者的閱讀機會,讓小眾的文學題材更容易找到相對應的讀者。
分論壇中,專家學者圍繞全媒體時代的舞臺藝術(shù)與文學、視覺藝術(shù)與文學、影視藝術(shù)與文學及全媒體時代藝術(shù)與文學的跨文化交流等主題展開討論。論壇舉辦期間,中國舞協(xié)副主席、中國文藝志愿者協(xié)會副主席黃豆豆參與“舞藝傳承”—內(nèi)地藝術(shù)家進校園活動,走進澳門培正中學,向澳門青少年講述中國風舞蹈的故事。
李屹說,海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇開辦以來,澳門基金會每年均組織澳門代表參與。論壇專業(yè)性強、層次高,為拓寬藝術(shù)視野、交流學術(shù)成果提供了很好的平臺。
海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇自2009年創(chuàng)設(shè)至今已舉辦十屆,先后走過???、臺北、澳門、香港、承德、臺中、哈爾濱等地,為海峽兩岸和港澳地區(qū)藝術(shù)家交流創(chuàng)作心得、深化理論研究與評論、建立友誼與凝聚共識搭建平臺。2019年的第12屆海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇將在香港舉辦。