核心音高材料在作品中的結(jié)構(gòu)力作用

【摘要】核心音高材料的發(fā)展與運(yùn)用在整個音樂作品結(jié)構(gòu)中所起的作用是十分重要的，提到奏鳴曲我們都會先想到貝多芬，他的32首鋼琴奏鳴曲是傳世經(jīng)典之作，本文將以貝多芬《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》第一樂章為例，通過對其進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析、主題分析、核心音高材料的分析，來探究核心音高材料在這一作品結(jié)構(gòu)中的結(jié)構(gòu)力作用。研究方法主要以文獻(xiàn)研究法為主，通過查閱各類書籍、資料，進(jìn)行分析、對比，最終得出結(jié)論。

【關(guān)鍵詞】核心音高材料;奏鳴曲;分析;主題;調(diào)性。

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

路德維?！し病へ惗喾?1770年出生于德國波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家。在貝多芬的音樂創(chuàng)作中，鋼琴奏鳴曲是他摸索出了自己的創(chuàng)作風(fēng)格的領(lǐng)域，并對奏鳴曲這一音樂體裁進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展。《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》作品Op2.No1，是貝多芬早期的作品，于1794-1795年創(chuàng)作的，是獻(xiàn)給海頓的一首鋼琴奏鳴曲。在分析這首作品的時候，筆者查閱了一些書籍資料文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)都是以傳統(tǒng)的曲式角度對其進(jìn)行分析，或者是探究作品的作曲技巧、主題分析、和聲分析等等。但是我們不難發(fā)現(xiàn)，貝多芬的鋼琴奏鳴曲動機(jī)簡潔，通過對一個或者兩個短小動機(jī)進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)作的，而這些動機(jī)的來源都是貝多芬腦中一瞬間所出現(xiàn)的幾個音高材料，也就是整部作品的核心音高材料，它貫穿于整部作品當(dāng)中，起了巨大的凝聚作用。筆者以《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》第一樂章為例來探究核心音高材料在這一樂章中的結(jié)構(gòu)力作用。

一、整體結(jié)構(gòu)分析

首先是整體的結(jié)構(gòu)分析，根據(jù)傳統(tǒng)的曲式分析，第一樂章的各部分結(jié)構(gòu)如下所示（見表1）：

從表1可以看出這是一部帶有展開部的奏鳴曲式作品。整個樂章使用從呈示部—展開部—再現(xiàn)部的三部分結(jié)構(gòu)，且各部分的內(nèi)部成分及其功能都完全具備，展開部以副部主題為基礎(chǔ)進(jìn)行充分的展開，再現(xiàn)部保持著呈示部各部分的結(jié)構(gòu)順序，其間加入了小部分的動力再現(xiàn)，副部的調(diào)性回歸主調(diào)f小調(diào)，全曲采用“t-D-s-t”的調(diào)性布局。

二、核心音高材料分析

（一）動機(jī)分析

像典型的奏鳴曲式一樣，呈示部包括主部、連接部、副部、結(jié)束部。主部（1-8小節(jié)）是一個4+4的方整型開放的樂段。主題材料可分為三個動機(jī)，首先是第1、2小節(jié)的動機(jī)X（譜例1）和動機(jī)Y（譜例2）。

在第7小節(jié)處上方聲部出現(xiàn)了動機(jī)Z（譜例3）。

第8小節(jié)一個F-E的進(jìn)行使主部結(jié)束在主調(diào)的屬和弦上形成開放終止。整個主部主題可以看做X+Y+X1+Y2+Y+Y1+Z+（I-V）構(gòu)成。

（二）核心音高材料的運(yùn)用

根據(jù)筆者的觀察與分析，整首作品是圍繞著F、降E、A三個核心音高材料進(jìn)行創(chuàng)作的。而這三個音出現(xiàn)在動機(jī)Y中，將動機(jī)Y去掉經(jīng)過音可得到核心音高。三個音分別是降A(chǔ)、還原E、F。核心音高材料貫穿于整個作品中，例如呈示部中核心材料出現(xiàn)在以下幾處：第22小節(jié)、第33-35小節(jié)。在展開部中，核心音高材料出現(xiàn)在以下幾處：第57小節(jié)、第65小節(jié)、第84小節(jié)，音高在不同調(diào)上發(fā)生了變化，但仍保持著下行一度上行四度的輪廓，下方聲部是核心音高降E和F。再現(xiàn)部中核心音高材料的陳述幾乎與呈示部相同，但在最后的終止式中作曲家沒有在結(jié)束部結(jié)束后完滿終止而是加入了四小節(jié)的補(bǔ)充終止，將經(jīng)過音省略得到核心音高材料A-F-E-F。

（三）核心音高材料與力度的關(guān)系

根據(jù)上面列舉的一些譜例，除了核心音高材料在整個樂章中出現(xiàn)的篇幅巨大之外，筆者將上列核心音高材料的出現(xiàn)位置與其力度標(biāo)記做了以下總結(jié)：每一次核心音高出現(xiàn)的位置，音樂的力度標(biāo)記總是為sf或ff，與核心音高材料相呼應(yīng)。作曲家有意識的將核心音高材料貫穿于整個樂章中，并且通過力度的變化來強(qiáng)調(diào)它們整個樂章就是通過對這三個音的發(fā)展變化而作成的，我們可以看到在寫作手法上貝多芬對于音樂材料的運(yùn)用極為精練、節(jié)儉，動機(jī)對于音樂整體具有強(qiáng)大的支配力，由此可以看出貝多芬嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑鷳B(tài)度，他將核心音高材料貫穿于整個樂章，將各個部分聯(lián)系在一起使它們成為一個整體，核心音高材料在整個樂章中起著巨大的凝聚作用。

三、結(jié)語

《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》雖然是按照古典時期的奏鳴曲式的寫作手法，但在第一樂章中貝多芬剛強(qiáng)獨(dú)特的個性表現(xiàn)的異常明顯，動機(jī)的簡潔、精煉的運(yùn)用、調(diào)性的平穩(wěn)發(fā)展、厚重的織體和八度的運(yùn)用以及第一樂章的動機(jī)X使用的是連續(xù)上行的分解和弦，這種主題形式也被稱作“曼海姆主題”，能帶來一種沖力的感覺，而動機(jī)Y是類似回音的材料，又有一種仿佛在跳舞的愉快的感覺，貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲大多體現(xiàn)的是一種朝氣蓬勃、勇往直前的大無畏精神。根據(jù)主題材料分析我們可以看出貝多芬對于動機(jī)Y的運(yùn)用要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出對動機(jī)X運(yùn)用的次數(shù)，在展開部中幾乎都是在展開動機(jī)Y，而核心音高材料正是動機(jī)Y的縮影，它貫穿于整個樂章，在整個樂章中起著巨大的凝聚作用。

參考文獻(xiàn)

[1]肖博聞. 貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏風(fēng)格及創(chuàng)作特點(diǎn)[J]. 樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報）， 2016.

[2]鄭興三. 貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M]. 廈門：廈門大學(xué)出版社， 1994.

作者簡介：陸穎頡（1996—），女，漢族，江西九江人，上海師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)碩士研究生，音樂作品分析方向。