電波不逝，信念永存

【摘要】舞劇《永不消逝的電波》改編自解放時(shí)期中共上海地下電臺(tái)的發(fā)報(bào)員李白的真實(shí)故事，在尊重歷史的基礎(chǔ)上，切合當(dāng)下審美，運(yùn)用當(dāng)代的舞蹈語(yǔ)言融入海派風(fēng)情。整部作品通過將舞劇的藝術(shù)風(fēng)格和諜戰(zhàn)的緊張懸念感相融合，細(xì)致入微地對(duì)壯烈犧牲的情報(bào)英雄們進(jìn)行全新的闡釋。本文旨在從舞劇本體出發(fā)，以舞劇的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作特征與創(chuàng)作價(jià)值為切入點(diǎn)，對(duì)該舞劇的藝術(shù)特征進(jìn)行全面且系統(tǒng)的探析。

【關(guān)鍵詞】舞劇;藝術(shù)特征

【中圖分類號(hào)】J617.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、精練的舞劇創(chuàng)作手法

（一）骨血豐滿的人物形象塑造

藝術(shù)作品形成的過程就是創(chuàng)作藝術(shù)形象的過程，完整的藝術(shù)形象塑造是舞劇作品中的重要部分。換言之，舞劇創(chuàng)作的核心就是將思想、情感化為舞動(dòng)起來的藝術(shù)形象。舞劇《永不消逝的電波》在人物設(shè)定上就有兩位主演和七位關(guān)鍵性角色，面對(duì)如此之多的人物形象以及復(fù)雜的劇情線索，考驗(yàn)的是編導(dǎo)解構(gòu)故事、鋪墊懸念以及運(yùn)用舞臺(tái)的綜合能力。

從挖掘人物內(nèi)心的“可舞性”出發(fā)，是編導(dǎo)韓真、周莉亞成功塑造出骨血豐滿的人物形象的關(guān)鍵所在。舞劇《永不消逝的電波》沒有將劇中的英雄人物神化和抽象化，而是通過身法造型鎖定人物性格，透過動(dòng)態(tài)語(yǔ)言豐滿人物形象。如編導(dǎo)在塑造“李俠”與“何蘭芬”二人復(fù)雜的情感關(guān)系與神秘的多重身份時(shí)，在不同的情感糾葛中聯(lián)系著抽象的意境，通過極具隱喻性的動(dòng)作與視點(diǎn)的切換，完成對(duì)人物形象的塑造和人物關(guān)系的建構(gòu)。如舞劇尾聲在刻畫李俠大義凜然不顧生命危險(xiǎn)去完成最后的任務(wù)時(shí)，在二人相互糾纏拉扯的啞劇化動(dòng)作背后，是極具指征與隱喻性的向外掙脫的“分別之勢(shì)”。尤其是在與李俠同志訣別后，蘭芬并未用大開大合的肢體動(dòng)作渲染其悲痛的內(nèi)心，而是在人群中靜靜佇立，望向遠(yuǎn)方，以表達(dá)對(duì)李俠同志逝去的不舍與敬意。編導(dǎo)選擇這種人物情感表達(dá)，是隱忍的、節(jié)制的。與肆意的煽情不同，在即將噴發(fā)的情緒高點(diǎn)上選擇控制，直抵觀者內(nèi)心。

舞劇在對(duì)人物形象進(jìn)行立體塑造過程中，對(duì)人物動(dòng)作細(xì)節(jié)的極致把握，更是展現(xiàn)出兩位女編導(dǎo)細(xì)膩的編舞風(fēng)格。舞劇中，“李俠”無論是一個(gè)簡(jiǎn)單的回眸亦或是與“蘭芬”的對(duì)視，柔和的目光中透露出一絲沉著與堅(jiān)定，通過內(nèi)心的戲劇張力傳達(dá)出人物形象信息。如舞劇在呈現(xiàn)李俠與蘭芬二人進(jìn)行重要信息交接的場(chǎng)景時(shí)，編導(dǎo)穿插了最直接的啞劇動(dòng)作——讓二人交接的兩只手在定格中成為視覺焦點(diǎn)，從而在不經(jīng)意間給觀眾營(yíng)造一種戲劇的張力。

（二）多重語(yǔ)意的舞臺(tái)空間營(yíng)造

一部作品的整體結(jié)構(gòu)，在處理雙重時(shí)空關(guān)系時(shí)，要在有限的物理時(shí)間中盡可能涵蓋更大的空間內(nèi)容，在盡可能地給觀賞者以較多的審美信息的同時(shí)留給觀眾自由想象的空間。通過多重語(yǔ)境的舞臺(tái)空間營(yíng)造，豐富舞劇的敘事手法，是舞劇《永不消逝的電波》創(chuàng)作手法的一大亮點(diǎn)。舞劇中，編導(dǎo)多次采用“空間敘事”的運(yùn)用，與電影中特殊的敘事手法如倒敘、插敘、平行蒙太奇相結(jié)合，展現(xiàn)人物形象內(nèi)心情感的變化，創(chuàng)造出一種全新的敘事邏輯。在李俠、蘭芬追憶往事的雙人舞段中，編導(dǎo)采用跨時(shí)空的敘事手法，通過視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，交替呈現(xiàn)出四對(duì)“雙人舞”，通過現(xiàn)實(shí)與回憶的交叉渲染二人革命信念的可貴。舞臺(tái)前區(qū)的一對(duì)代表著當(dāng)下，而另外三對(duì)則是代表不同時(shí)空?qǐng)鼍跋碌娜齻€(gè)階段，從二人初識(shí)到相愛，再到共同投身于革命事業(yè)，一幀幀不同語(yǔ)境下的動(dòng)態(tài)畫面，如同電影倒敘回放一般呈現(xiàn)在觀眾眼前。

沒有沖突就沒有戲劇，舞劇《永不消逝的電波》之所以能將諜戰(zhàn)緊張的懸疑氣氛貫穿舞劇始終，就在于兩位編導(dǎo)對(duì)舞臺(tái)空間的充分運(yùn)用。在呈現(xiàn)李俠識(shí)破特務(wù)奸計(jì)的畫面時(shí)，編導(dǎo)摒棄了冗長(zhǎng)的線性敘事，而是采用平行蒙太奇的敘事方式，在同一時(shí)間順序下，通過一墻之隔，劃出兩個(gè)不同的空間。墻面的一側(cè)是裁縫受害過程畫面回放，一側(cè)是蘭芬發(fā)現(xiàn)特務(wù)身份且臨危不亂當(dāng)場(chǎng)擊斃特務(wù)的驚險(xiǎn)場(chǎng)景。兩種不同語(yǔ)境的空間都充滿著危機(jī)四伏的緊張感，在時(shí)空并進(jìn)下，步步緊逼，直抵觀者咽喉。舞劇中，兩位編導(dǎo)對(duì)戲劇情節(jié)的巧妙構(gòu)思還體現(xiàn)在對(duì)舞臺(tái)上的裝置道具——大型屏風(fēng)的運(yùn)用。通過不同時(shí)空?qǐng)鼍跋碌奈灰婆c切換，屏風(fēng)時(shí)而是舞臺(tái)的近景與遠(yuǎn)景的分割線，時(shí)而是兩個(gè)平行的時(shí)空交界，在流轉(zhuǎn)變化的舞臺(tái)空間中，復(fù)雜曲折的故事情節(jié)與人物關(guān)系隨之展開。

二、鮮明的舞劇創(chuàng)作特征

（一）符號(hào)塑造下的隱喻敘事

普通藝術(shù)形象塑造與符號(hào)化藝術(shù)形象塑造最大的區(qū)別在于，符號(hào)化藝術(shù)人物形象能夠以小見大，提升舞劇的審美價(jià)值與藝術(shù)魅力。如舞劇《永不消逝的電波》中，編導(dǎo)利用諸多符號(hào)化的藝術(shù)形象如上海弄堂、街邊、裁縫店、報(bào)館的塑造，將上海這座具有深厚歷史意蘊(yùn)的城市栩栩如生地展現(xiàn)在觀者眼前，從而體現(xiàn)出舞劇深層次的內(nèi)涵，于細(xì)節(jié)處引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的共鳴。在描繪生活場(chǎng)景時(shí)，編導(dǎo)在抽象的表現(xiàn)中穿插一些具體的生活細(xì)節(jié)，如“晾曬衣服”“互相問候”等生活體語(yǔ)，以加強(qiáng)人物及生活的真實(shí)感;同時(shí)，這種具體的真實(shí)感又聯(lián)系著抽象的意境，即在暗潮洶涌的地下工作者的生活中，這只不過是為掩人耳目的日常生活。這使得舞劇中一系列具有典型性的符號(hào)化形象塑造不僅僅停留在對(duì)生活具體現(xiàn)象的模擬上，而更具隱喻敘事的功能。

與此同時(shí)，編導(dǎo)善于在舞劇情節(jié)的推進(jìn)中強(qiáng)化某一典型符號(hào)，并且通過關(guān)聯(lián)性道具同構(gòu)的手法，使語(yǔ)意浮現(xiàn)出來。如旗袍店里雍容華貴的女子群像，在頓挫復(fù)沓中彰顯婀娜多姿的體態(tài)特征;又如市井弄堂中手持蒲扇，倚坐在矮凳上的弄堂女子群像，在重復(fù)扇動(dòng)的蒲扇間投射出優(yōu)雅知性的上海女性形象?？此坪?jiǎn)單的群像塑造，卻讓觀眾無法輕易得知人物表面下隱藏著的雙重身份。編導(dǎo)利用符號(hào)化的形象塑造，完成了舞臺(tái)之外的敘事內(nèi)容，從而構(gòu)建出了一個(gè)時(shí)代現(xiàn)象以及時(shí)代群像。

（二）舞群交織下的情境意象

意象派詩(shī)人龐德說道：“意象是超越公式化了的語(yǔ)言的道?！彼囊馑际?，“意象”系列的運(yùn)動(dòng)，不依靠“關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)”來組接，而取消“關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)”，其實(shí)是運(yùn)用“意象”的暗示和隱喻取代以往那種平面拼湊的平鋪直敘。如編導(dǎo)韓真、周莉亞在舞劇《永不消逝的電波》中通過舞群的交織轉(zhuǎn)換為“情境意象”的營(yíng)造的舞劇敘述手法。舞劇中，編導(dǎo)在交織變換的舞群中進(jìn)行群像塑造和情勢(shì)渲染，并在此基礎(chǔ)上添加舞群的色彩，即按“戲劇性”的結(jié)構(gòu)嵌入舞群的“色彩”。在舞劇的敘事推進(jìn)下，這些舞群相互關(guān)聯(lián)地對(duì)比、消長(zhǎng)，不僅巧妙地揭示出人物的內(nèi)在關(guān)系，而且超越了啞劇的敘述，在推動(dòng)劇情發(fā)展、輝映人物性格色彩的基礎(chǔ)上，構(gòu)成了舞劇有機(jī)統(tǒng)一的氣韻，從而形成獨(dú)具特色的情境意象。

相比于一些舞劇中的舞段僅僅是為舞而舞，從而使得舞段陷入套路化、形式化的困境。舞劇中兩位編導(dǎo)則通過舞群交織來豐滿人物底蘊(yùn)，營(yíng)造舞劇的情境意象，使得舞劇“每一幕都有驚喜”。如在塑造撐著黑傘的“黑勢(shì)力”群像之時(shí)，兩位編導(dǎo)通過在大屏交替位移的背景烘托下，將舞者們的直立行走動(dòng)作在節(jié)奏上進(jìn)行同步與不同步的交替運(yùn)用，在舞臺(tái)調(diào)度上進(jìn)行規(guī)則與不規(guī)則的交替運(yùn)用，從而營(yíng)造出一種危機(jī)四伏、步步緊逼的意境。又如手持蒲扇的女子群舞，伴隨著韻律熟悉的《漁光曲》的再現(xiàn)，該舞段成為極具海派風(fēng)情的人物內(nèi)心活動(dòng)外化。舞者們依靠在小矮凳上，手持蒲扇靜靜扇動(dòng)，動(dòng)作神韻或溫婉，或靈動(dòng)，在“啞劇動(dòng)態(tài)”的舞蹈化中，該舞段成為了人物內(nèi)心活動(dòng)的形體化。編導(dǎo)正是通過關(guān)注劇情背景、事件走向把握不同人物的性格特征，塑造出色彩對(duì)比鮮明、節(jié)奏錯(cuò)落有致的舞群，并且在舞群的交織中構(gòu)成舞蹈視覺形象最直接的“結(jié)構(gòu)骨架”，彰顯出不同的動(dòng)作語(yǔ)意的“語(yǔ)境”，從而產(chǎn)生出不同的情境意象。

三、深邃的舞劇價(jià)值旨?xì)w

（一）諜戰(zhàn)題材舞劇的全新探索

舞劇《永不消逝的電波》通過大膽創(chuàng)新的藝術(shù)創(chuàng)作手法，以戲劇化的肢體語(yǔ)言作為舞劇敘事的符號(hào)，為劇中的革命情懷的彰顯賦予了新的形式。舞劇通過舞蹈的表現(xiàn)形式營(yíng)造出人物所處的典型環(huán)境，從而代替有聲的語(yǔ)言敘事，創(chuàng)造出更具敘事價(jià)值的舞劇結(jié)構(gòu)，為劇中革命情懷的彰顯賦予了全新的形式，也為諜戰(zhàn)題材舞劇開辟了全新的探索道路。

舞劇中不僅融入了革命情懷和諜戰(zhàn)元素，更通過精練的舞劇創(chuàng)作手法與鮮明的創(chuàng)作特征，塑造出骨血豐滿的人物形象與語(yǔ)意深刻的舞臺(tái)空間，細(xì)致入微地刻畫出那個(gè)年代革命伴侶之間的情感與革命者們對(duì)信念的堅(jiān)守，將革命英雄的情懷完美地釋放出來，從而真正做到運(yùn)用舞蹈展現(xiàn)諜戰(zhàn)故事，且將諜戰(zhàn)緊張的懸疑氣氛貫穿舞劇始終。并且在符號(hào)塑造的隱喻敘事與舞群的交織中營(yíng)造出獨(dú)特的舞劇情境意象，從而達(dá)到深邃的舞劇價(jià)值旨?xì)w。

（二）本土文化資源的語(yǔ)言轉(zhuǎn)化

整部舞劇通過對(duì)歷史真實(shí)的回歸，凸顯出真實(shí)的人性，并且發(fā)揚(yáng)上海本土文化資源優(yōu)勢(shì)，于細(xì)節(jié)處巧妙地融入本土海派風(fēng)情，切合當(dāng)下的審美，以舞劇的藝術(shù)風(fēng)格和諜戰(zhàn)的緊張懸念對(duì)我黨歷史上壯烈犧牲的情報(bào)英雄們進(jìn)行全新的闡釋。在對(duì)本土文化資源進(jìn)行舞蹈語(yǔ)言轉(zhuǎn)化時(shí)，編導(dǎo)并未拘泥于單一的創(chuàng)作手法，而是將生活具象動(dòng)態(tài)符號(hào)化，并且通過舞群的交織營(yíng)造出獨(dú)特的舞劇情境意象，使得上海、諜戰(zhàn)等傳統(tǒng)元素?zé)òl(fā)出新的生機(jī)。那些熟悉且極具代表性的海派風(fēng)情文化，正是在具有生活真實(shí)情感表達(dá)的細(xì)節(jié)動(dòng)作的符號(hào)象征中得以展現(xiàn)。

舞劇《永不消逝的電波》對(duì)本土文化資源進(jìn)行舞蹈語(yǔ)言轉(zhuǎn)化，并通過多重語(yǔ)意的舞臺(tái)空間營(yíng)造與舞群的交織制造出一種獨(dú)特情景意象，從而構(gòu)成了完整的舞劇藝術(shù)形象體系和引人入勝的藝術(shù)意境。當(dāng)海派風(fēng)情元素符號(hào)碰撞上激烈刺激的諜戰(zhàn)氛圍，豐滿的舞臺(tái)空間營(yíng)造與豐富的人物內(nèi)心情感相輔相成，獨(dú)特的創(chuàng)作技巧不僅為觀者營(yíng)造出一個(gè)想象的空間，也使得整部舞劇創(chuàng)作手法走向多元化。

參考文獻(xiàn)

[1]于平.中外舞蹈思想概論[M].北京：人民音樂出版社， 2002.

[2]許薇.舞蹈創(chuàng)作基礎(chǔ)理論[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社， 2016.

作者簡(jiǎn)介：涂越（1997—），女，漢族，江西上饒人，南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)，研究方向：舞蹈理論與美學(xué)。