王建中鋼琴改編曲《瀏陽河》演奏詮釋

【摘要】《瀏陽河》是1951年由徐叔華作詞、唐璧光作曲的一首經(jīng)典民歌，是用湖南民間一些地區(qū)的音樂素材作為基調(diào)所譜寫的一首頌歌。原民歌曲調(diào)輕柔婉轉(zhuǎn)，描繪了瀏陽河的美景和湖南人民對(duì)祖國對(duì)生活的熱愛，用問答形式的歌詞歌頌偉大領(lǐng)袖毛主席。改編的鋼琴曲在原有的聲樂曲調(diào)上融合了專業(yè)的作曲技法，結(jié)合了鋼琴自身的表現(xiàn)特點(diǎn)，將中國風(fēng)的鋼琴曲立體化的顯現(xiàn)出來，讓《瀏陽河》依舊保持著原有的民歌藝術(shù)特點(diǎn)，并且獲得不同的意義，使它更加符合現(xiàn)代聽眾的音樂審美觀念。在整首鋼琴曲改編的過程中，王建中十分注重原民歌在意境上的描寫，輕柔婉轉(zhuǎn)的旋律加上質(zhì)樸的和聲、復(fù)調(diào)技法，使得改編后的《瀏陽河》既保留了原有的優(yōu)美流暢，也增添了整首曲子的恢弘氣勢(shì)。讓聽眾在欣賞這首曲子的時(shí)候猶如置身于風(fēng)景秀麗的山水間，感嘆祖國的大好河山，使得改編后的《瀏陽河》展現(xiàn)出明顯的民族藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】《瀏陽河》;王建中;鋼琴

【中圖分類號(hào)】J621? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

由于《瀏陽河》是根據(jù)民歌所改編的，因此在演奏的時(shí)候需要注意許多細(xì)節(jié)，要合理運(yùn)用鋼琴音域廣的特點(diǎn)，深入了解原歌曲所表達(dá)的內(nèi)容和蘊(yùn)含的情感，正確使用裝飾音來演奏此曲。筆者從踏板運(yùn)用技巧、音色處理、節(jié)奏處理以及力度分析這四個(gè)方面著重分析。民族音樂想要在鋼琴上完美地展現(xiàn)，對(duì)演奏者的要求是極高的，不同的裝飾音，不同的織體，不同的節(jié)奏音型，需要不同的處理方式，以及為了表現(xiàn)河水奔涌的景象，演奏者要對(duì)音色有一個(gè)較為立體化的呈現(xiàn)，才能將這首鋼琴曲完美地演繹出來。

一、踏板運(yùn)用技巧

踏板被稱為“鋼琴的靈魂”。在鋼琴演奏過程中，踏板的運(yùn)用十分重要，如果能正確地使用踏板，則會(huì)給整首曲子增添不少色彩。踏板有許多的使用方法，中間的踏板是弱音踏板，能夠弱化聲音;左踏板是弱音踏板，能改變音色;右踏板則是延音踏板，能延長和增強(qiáng)音響效果。

在這首鋼琴改編曲中，主要運(yùn)用的是音后踏板，以此突出音程以及和弦的最高音。在運(yùn)用踏板時(shí)要十分注意氣口，有的氣口需要快速地變換踏板，有些氣口則需要運(yùn)用踏板來延長音響效果，在這里，作者運(yùn)用自身平時(shí)練習(xí)這首曲目時(shí)的情感，踩踏板時(shí)注意速度改變時(shí)的氣口，這樣的演奏方法有利用營造民族韻味。正確把握氣口，才能正確運(yùn)用踏板，從而正確地演奏出改編曲《瀏陽河》的優(yōu)美意境。

旋律多為橫向發(fā)展，要想正確強(qiáng)調(diào)這種一條式的旋律，就需要使用右踏板，即延音踏板。為讓旋律更加流暢，不拖泥帶水，還可以使用切分踏板，使得聽眾聽起來更為舒服。因此，要求演奏者在演奏過程中注意曲目中每一個(gè)細(xì)節(jié)，進(jìn)行不同的處理，體現(xiàn)出作品的層次感，才能更好地演繹這首曲子。

二、音色處理

鋼琴傳到中國后，音樂家們?cè)谒伎既绾螌⑽鞣綐菲髋c中國音樂相結(jié)合，如何才能將中國的曲子用鋼琴演奏出來。為此，許多音樂家們做了大量的研究，他們研究西方鋼琴音樂作曲技法以及研究鋼琴的特點(diǎn)。在經(jīng)過不斷探索之后，改進(jìn)了民族音樂的旋律曲調(diào)，結(jié)合西方鋼琴作曲家的一些作曲技法，成功地改編了許多民族音樂。這些改編后的鋼琴曲不僅具有民族音樂風(fēng)格，更有西方音樂風(fēng)格，是中西音樂結(jié)合的產(chǎn)物，它結(jié)合了中華文化和西方文明，結(jié)合了民族風(fēng)格和新時(shí)代的血液，具有強(qiáng)大的生命力。因此，要演奏好鋼琴改編后的中國樂曲，在音色上要有適當(dāng)?shù)奶幚怼?/p>

原《瀏陽河》是一首民歌小調(diào)，由人聲演唱配上歌曲伴奏，描寫的是瀏陽河的波瀾壯闊。所以，鋼琴改編之后，要運(yùn)用鋼琴音色的特點(diǎn)來描寫瀏陽河。在模仿的時(shí)候手指要有很好的掌控力度，保持聲音的流動(dòng)性，便于描寫河水流動(dòng)的場景，呈現(xiàn)出大氣磅礴的感覺。本曲很多地方運(yùn)用的是琶音演奏，單一的旋律不足以體現(xiàn)瀏陽河的氣勢(shì)，于是加上運(yùn)動(dòng)的伴奏，使河水流動(dòng)的場景馬上映入聽眾的腦海，這就要求演奏家在演奏時(shí)指尖緊繃有力，將音響效果發(fā)揮到極致。伴奏和旋律總是在左右手交替進(jìn)行，因此，要將旋律和伴奏很好地配合起來，伴奏不能超越旋律，但是旋律也離不開伴奏，伴奏最主要的目的就是使得主題形象更加形象豐富，所以伴奏時(shí)一定要將每個(gè)音都彈勻，做好襯托，這就需要演奏家提早對(duì)曲目有一個(gè)大致的了解以及演奏時(shí)的把握。

此曲演奏時(shí)的一個(gè)難點(diǎn)就是琶音比較多，而且速度要求也比較快，演奏時(shí)很容易將音色模糊掉。在華彩部分，剛開始的節(jié)奏比較慢，但經(jīng)過不斷的升華，曲目達(dá)到高潮。這一段音域也比較寬，充分發(fā)揮了鋼琴音域的特點(diǎn)來描寫場景，要求手指在演奏時(shí)靈活敏捷，節(jié)奏要均勻，每一個(gè)音都要清晰地演奏出來。由于這一部分是單行的旋律線，因此演奏時(shí)要十分注意音色，通過音域的轉(zhuǎn)化，變更不同的音色，讓整首曲目達(dá)到連接充分。在練習(xí)此部分時(shí)，要先通過慢練，把層次清晰地表達(dá)出來，手指下鍵要快，通過更改不同音響效果進(jìn)行多次練習(xí)，從而達(dá)到自然的漸強(qiáng)漸弱，保持住每一個(gè)音的清晰度。

鋼琴可以模仿不同的聲音，音色有許多種，音域也較寬，這是鋼琴最突出的特點(diǎn)。所以，不同的觸鍵方式會(huì)產(chǎn)生不同的音響效果，表現(xiàn)的內(nèi)容十分豐富。鋼琴擁有固定的音高，這是區(qū)別于我國樂器的地方，中國傳統(tǒng)樂器有許多滑音等不屬于十二平均律中的音，所以要找一種最適合的演奏方式來演奏鋼琴改編曲，這對(duì)于中國的民樂發(fā)展也有很大的促進(jìn)。

三、節(jié)奏處理

在節(jié)奏方面，中西方具有很大的差異。所謂節(jié)奏，就是把變化的不同因素加以編整，有序地排列起來，以此形成豐富多樣化的、別具匠心的主題。比如我國的樂曲音樂節(jié)奏，大多節(jié)奏是根據(jù)表演者的情緒變化而改變，比較具有即興性，靈活多樣。前半部通常是抒情性的散板節(jié)奏，沒有具體的節(jié)拍或者音符時(shí)值的長度。中國古代的演奏家們還認(rèn)為，一首曲目是演奏者對(duì)曲目的理解，依據(jù)自己的理解和體會(huì)自由地彈奏曲目。相比較而言，西方的樂曲，在節(jié)奏方面通常是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，演奏家大多非常?yán)格按照譜例曲的標(biāo)記演奏，根據(jù)譜例所要求的節(jié)奏變化而變化。聽眾在欣賞一部作品的時(shí)候通常最開始關(guān)注到的就是作品整體的節(jié)奏，無論是作品中所包含的一些細(xì)膩的要素是什么，最終都要回歸到音樂的整體作品中，因?yàn)椴煌墓?jié)奏才讓不同的音樂有自己的特色。

在鋼琴改編曲《瀏陽河》中，很好地體現(xiàn)了我國音樂作品中對(duì)節(jié)奏的處理。在華彩部分，左右手的交替琶音進(jìn)行，小節(jié)線用虛線代替，這樣就給了演奏家很充分的發(fā)揮空間，十分自由。因此，在演奏這首曲目時(shí)，要注意節(jié)奏的把握，不被曲目嚴(yán)格的節(jié)奏框架所束縛，要將瀏陽河河水流動(dòng)的場景活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在聽眾的眼前，將聽眾引入音樂世界，帶領(lǐng)聽眾欣賞瀏陽河的壯觀美景。

雖然我國音樂作品在節(jié)奏方面比較自由，但也要按照譜面所標(biāo)記的表情符號(hào)進(jìn)行發(fā)揮。要了解清楚作曲家在創(chuàng)作這首作品時(shí)的目的，在了解清楚創(chuàng)作背景后，仔細(xì)閱讀譜例，分析一下整首曲目所要表達(dá)的情感，要做到鮮明的情感表達(dá)。在模仿瀏陽河河水流動(dòng)的場景時(shí)要作出層次感，每一次河水奔涌都是不同的，這就要靠演奏家對(duì)曲目的理解，將河水流動(dòng)時(shí)的不同活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)給觀眾，讓聽眾感受到此時(shí)所演奏的內(nèi)容仿佛是身臨其境的觀賞瀏陽河。演奏家在演奏時(shí)，要注意手指彈奏時(shí)下鍵的方式以及下鍵后音符停留的時(shí)間，因?yàn)檫@首曲目演奏的是瀏陽河河水流動(dòng)的場景，用左右手交替琶音的跑動(dòng)演繹河水的流動(dòng)。因此，手指需要十分靈敏，使音色不拖泥帶水，清脆響亮。

鋼琴改編曲《瀏陽河》在節(jié)奏上雖然比較自由，但從分段來看，《瀏陽河》與傳統(tǒng)的音樂還是存在著比較大的差異。在每段落之間連接都是十分緊密，過渡十分自然。從譜例上可以得出整首曲目稍自由，在引子部分和弦琶音中，作曲家標(biāo)記了慢起漸快，這是一個(gè)漸快的過程，通過漸快將曲目引入主題，符合邏輯上的處理，音樂從高音區(qū)下行至低音區(qū)再上行回高音區(qū)，這樣一種過程使得最后引子部分結(jié)束時(shí)停留的和弦給人一種很安定的感覺，像是介紹完故事梗概后正式進(jìn)入故事內(nèi)容的一種過程，讓音樂緊湊、有序，也借此第一次向聽眾展示曲目的主題。如在51小節(jié)出現(xiàn)的molto rit（漸慢很多），表示即將進(jìn)入連續(xù)的琶音，作曲家希望由慢到快，從第一個(gè)低音區(qū)的九連音開始，慢慢地展現(xiàn)出瀏陽河不同的場景，表現(xiàn)出層次感。又比如在結(jié)尾部分出現(xiàn)的rit（漸慢），表示看完潮起潮落后進(jìn)入一種感嘆的過程，也預(yù)示著在曲目即將結(jié)束時(shí)，給觀眾一種心理上意猶未盡的感覺。全曲演奏干凈利落，給聽眾一種一氣呵成的連貫，卻不失壯觀華麗。全曲節(jié)奏收縮性較大，但幾乎都是提醒演奏者注意漸慢，因?yàn)樾傻牧鲃?dòng)會(huì)使得節(jié)奏由慢至快，使全曲達(dá)到高潮后給人一種平復(fù)思緒的過程。

四、力度分析

用音樂描寫同一場景的不同狀態(tài)時(shí)，力度就顯得格外重要，通過力度的對(duì)比，將整首曲目的層次感凸顯了出來。比如在華彩段時(shí)，作曲家描寫了三次河水流動(dòng)的景象，第一次彈奏是pp（最弱）進(jìn)入，然后通過漸強(qiáng)、漸快描寫第二次河水流動(dòng)不同的場景，再通過力度的減弱到加強(qiáng)，顯示出河水的流動(dòng)一次比一次湍急，氣勢(shì)更為磅礴。

引子部分，mp（中弱）進(jìn)入，主要突出右手旋律，用八度體現(xiàn)旋律，演奏的時(shí)候要情緒飽滿，左手和弦分解伴奏，手指要快速移動(dòng)，手指觸鍵要輕柔、干凈。演奏力度由弱至強(qiáng)，然后再逐漸減弱下來，最后控制好引子收尾時(shí)的音量。主題部分與原曲曲調(diào)基本相同，彈奏時(shí)要有彈性，指法要柔和。右手演奏裝飾音時(shí)，要突出主音，使用連奏的方法，配合好左手，右手力度要相對(duì)左手較重一些。在18-19小節(jié)銜接的時(shí)候，右手要保持連貫，使得每一個(gè)音符的力度平均。主題的第一次變奏采用的是右手六連音琶音伴奏，手指的力量要通過前臂及手腕的傳遞，觸鍵要靈巧，聲音要干凈、均勻。華彩部分是全曲節(jié)奏最為自由的一部分，它主要是起到銜接的作用，因此力度上要注意中強(qiáng)和中弱的對(duì)比來表現(xiàn)不同的場景，觸鍵要輕柔。最后的變奏及尾聲是該樂曲的主題再現(xiàn)部分，觸鍵動(dòng)作要小，聲音要輕柔，在演奏77-88小節(jié)時(shí)，要使用單音手指重量轉(zhuǎn)化，右手八度保持音樂主題的連貫性，左手輕觸鍵，使得音樂變得舒展優(yōu)美。

《瀏陽河》是中方音樂與西方樂器的結(jié)合，是中國鋼琴改編曲中最經(jīng)典的曲目之一。以中國民族音樂為素材，加入了西方音樂創(chuàng)作手法，將傳統(tǒng)的五聲音調(diào)和單旋律織體融入鋼琴中去，使作品既有強(qiáng)烈的民族特色，又有西方的創(chuàng)作思維。這首作品是眾多優(yōu)秀作品中的一首，就像地球是浩瀚宇宙中的一顆星球，但是它也擁有自己的魅力，散發(fā)著自身的光芒。因此，我們要不斷地豐富民族音樂，將中西文化結(jié)合起來，讓中華民族音樂不斷地流傳下去。

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作者簡介：陳雅丹（1997—），女，浙江師范大學(xué)，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。