肖邦的鋼琴藝術(shù)解析

【摘要】肖邦是波蘭十九世紀(jì)著名的鋼琴家，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。肖邦的作品主要是鋼琴曲，作品題材豐富，內(nèi)容充實(shí)，情感真摯，作品扎根于波蘭，反映了波蘭的歷史和人民的生活，具有深刻的愛國(guó)主義精神。他的創(chuàng)作范圍包括練習(xí)曲、圓舞曲、諧謔曲、夜曲等。肖邦以其出眾的才華、精湛的手法、強(qiáng)烈的感情成為了波蘭音樂史上里程碑式的鋼琴家。本文就肖邦鋼琴藝術(shù)的體裁、風(fēng)格特色、演奏技巧三個(gè)方面進(jìn)行解析探究。

【關(guān)鍵詞】肖邦;浪漫主義;體裁;藝術(shù)特色;演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

肖邦于1810年生于波蘭，七歲便開始創(chuàng)作，八歲登臺(tái)演出，十九歲在歐洲巡演。他才華橫溢卻命運(yùn)多舛，雖三十九歲英年早逝，但留下了二百多首作品。肖邦是十九世紀(jì)浪漫主義的代表詩人，他的作品以波蘭的民間歌舞為基礎(chǔ)，加之巴赫的影響，形成了屬于自己的風(fēng)格?！吧谌A沙，靈魂屬于波蘭，才華屬于世界?！边@或許是對(duì)這位偉人最中肯的評(píng)價(jià)了。

一、肖邦鋼琴藝術(shù)體裁分析

從體裁角度來分析，肖邦的鋼琴曲篇幅種類完備，大小型均有著名的代表作品。在小型鋼琴曲中，練習(xí)曲與前人的曲子有所不同，最直觀來講就是難度較大，很有針對(duì)性，對(duì)于彈奏者水平要求比較高，教學(xué)目的十分明確。作為練習(xí)曲，在保證教學(xué)目的情況下，又十分注重情感宣泄，不僅注重實(shí)用性，還注重其作為一個(gè)音樂作品本身應(yīng)該具備的藝術(shù)功用?！禖小調(diào)練習(xí)曲》就是肖邦在獲知華沙起義時(shí)候的憤慨之作。前奏曲和練習(xí)曲極為相似，但前奏曲更加注重內(nèi)容的簡(jiǎn)單凝練，肖邦的前奏曲每一首都是獨(dú)一無二的，用高超的譜曲和演奏技術(shù)表達(dá)情緒的跌宕起伏。除此之外，肖邦對(duì)前奏曲最大的貢獻(xiàn)表現(xiàn)在使前奏曲成為獨(dú)立的一種鋼琴體裁，并繼續(xù)前奏曲煥發(fā)光彩。夜曲體裁是約翰·費(fèi)爾德最先在作品中使用的，肖邦繼承并發(fā)展了約翰·費(fèi)爾德的風(fēng)格，在其早期作品中就有約翰·費(fèi)爾德的痕跡，后期肖邦創(chuàng)作了形象對(duì)比類以及長(zhǎng)詩，拓展了夜曲。同時(shí)，夜曲也是肖邦作品最優(yōu)秀的部分之一，集中表現(xiàn)了肖邦浪漫主義的創(chuàng)作特色。肖邦的圓舞曲源于傳統(tǒng)卻高于傳統(tǒng)，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)世俗文化的加工和打磨，以鋼琴為圓舞曲賦予了新的定義，他的圓舞曲氣勢(shì)高昂，節(jié)奏鏗鏘，表達(dá)了波蘭人民的自信，表現(xiàn)了波蘭人民的民族情節(jié)，這也是肖邦藝術(shù)的愛國(guó)性的具體體現(xiàn)。大型鋼琴曲中諧謔曲最初是作為大型器樂中的套曲而存在的，肖邦經(jīng)過加工和提煉將其獨(dú)立而出，并最終形成一種接近于自己的新體裁。敘事曲篇幅大，內(nèi)容復(fù)雜，情節(jié)豐富，融合了文學(xué)、歷史等多個(gè)方面，從表現(xiàn)形式和內(nèi)容以及情感都有所創(chuàng)新。

二、肖邦鋼琴藝術(shù)風(fēng)格特色分析

從藝術(shù)風(fēng)格角度分析，肖邦最典型的風(fēng)格就是他的浪漫主義風(fēng)格，肖邦以自身的個(gè)人魅力詮釋了浪漫主義的真諦。他有著自己的靈感，他沉醉于自己的想法，主觀色彩明顯，和大多數(shù)浪漫主義藝術(shù)家一樣，他們共同寄情于遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的詩意中，或者是自己的深沉情感中，反映社會(huì)中較為弱小階級(jí)的痛苦。其次是他的愛國(guó)主義，肖邦始終是一個(gè)心系祖國(guó)的藝術(shù)家，他用自己的作品展現(xiàn)自己內(nèi)心的想法，表達(dá)自己堅(jiān)定的愛國(guó)心。最后一點(diǎn)就是他作為一個(gè)個(gè)體的人，對(duì)自己的解讀和思考，同樣使用自己熟悉又擅長(zhǎng)的鋼琴曲表達(dá)出來。除此之外，肖邦的作品還極大地吸取了民間音樂的精華，肖邦擅長(zhǎng)把屬于民間的、為人們所熟知的樂曲進(jìn)行加工和改造，像中國(guó)宋代文豪蘇軾一樣，把宋詞進(jìn)行生活化、世俗化，在不降低藝術(shù)本身格調(diào)的情況下拓寬了藝術(shù)的傳播范圍。肖邦的這種音樂屬性和他的民族自覺心理有著莫大的關(guān)系，他早年跟隨老師以及和文化人士來往，逐漸培養(yǎng)出了這種性格。他的作品還有很強(qiáng)的戲劇性，肖邦不僅是一個(gè)鋼琴家，他對(duì)歷史、文學(xué)、戲劇都有較為深刻的理解，他極具創(chuàng)造性地在鋼琴曲中融入了戲劇的沖突，使情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。肖邦還善于創(chuàng)造全新的節(jié)奏，不受傳統(tǒng)束縛。音色細(xì)膩，他突破了陳舊的古典主義風(fēng)格，善于運(yùn)用自己的想象力，推陳出新，這點(diǎn)在肖邦的夜曲上表現(xiàn)的比較明顯。在曲式結(jié)構(gòu)上，肖邦的結(jié)構(gòu)為“三部曲結(jié)構(gòu)”，他對(duì)結(jié)構(gòu)沒有一個(gè)固定的格式，有時(shí)是紛亂后的平靜，有時(shí)是高潮的再現(xiàn)。善于運(yùn)用重復(fù)，用重復(fù)代替對(duì)比，尺度掌握恰當(dāng)，給人以酣暢淋漓的享受。肖邦還把鋼琴的局限性，也就是不能演奏長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)音的問題巧妙地克服了，用踏板把低音部分很寬的和弦持續(xù)下去，使得樂曲過渡自然

三、肖邦鋼琴藝術(shù)演奏技巧分析

就演奏技巧角度分析，總體來說，肖邦演奏注重踏板的使用，對(duì)踏板的使用追求到極致，在曲譜上也將踏板的使用精確到小節(jié)，這不僅是對(duì)踏板重視，也是一種對(duì)藝術(shù)的重視。比如他在教導(dǎo)學(xué)生時(shí)要求學(xué)生在不熟練的情況下不能踩踏踏板，在練習(xí)弱音的時(shí)候，不到熟練掌握弱音不能使用左踏板。對(duì)于速度的把握，肖邦講究自由速度，一來遵守了作品本身的意圖，二來可以在自由的基礎(chǔ)上略微增加一些自己的想法，使作品更加深入人心。從具體作品來看，肖邦的夜曲善用半音進(jìn)行和等音進(jìn)行，聲樂和器樂同樣重視并予以結(jié)合，詠嘆調(diào)性與經(jīng)過句、裝飾音的融合，精巧的律動(dòng)和輝煌風(fēng)格融合。肖邦的練習(xí)曲注重傳統(tǒng)性的和聲表達(dá)，肖邦雖然對(duì)古典和聲有了一定程度的創(chuàng)新，但是終歸是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)的。還需要用手指對(duì)音色進(jìn)行把控。肖邦的圓舞曲，以《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》為例，對(duì)于觸鍵、速度、力度都有要求，觸鍵要把握連續(xù)性，掌握好節(jié)奏，手指要靈活，把握韻律，力度方面主要是力度強(qiáng)弱的把控，注意強(qiáng)弱變化，留心漸變信號(hào)，對(duì)于速度要根據(jù)樂曲的情感表達(dá)，樂曲有輕快有莊重，速度的掌控和情感的表達(dá)息息相關(guān)。肖邦的諧謔曲，以《E大調(diào)第四諧謔曲》為例，節(jié)奏較為平緩，篇幅比較大。結(jié)構(gòu)上最讓人眼前一亮的就是他的曲式結(jié)構(gòu)，主部副部回環(huán)、主調(diào)和屬調(diào)轉(zhuǎn)化，素材結(jié)合了變奏曲式的三部曲?？傮w上講，肖邦的《E大調(diào)第四諧謔曲》對(duì)傳統(tǒng)的鳴奏曲有所繼承，并且不滿足于舊時(shí)的格式，在此基礎(chǔ)上做出了許多改變，拓寬了諧謔曲的框架，并且肖邦在他的諧謔曲作品中一如既往地融入了他的浪漫主義風(fēng)格，情感真摯。肖邦的敘事曲，以《g小調(diào)鋼琴敘事曲》為例，作品的悲傷色彩十分濃厚，從開頭的緩節(jié)奏起步，奠定的主要基調(diào)，緊接著開始跌宕起伏的情節(jié)，之后開始使用和諧謔曲一樣的曲式結(jié)構(gòu)，再加上高音、中音給人聲音上的刺激，結(jié)尾氣勢(shì)高漲，激烈的旋律表現(xiàn)了肖邦的愛國(guó)主義以及對(duì)人民的熱愛。作品主題表現(xiàn)了對(duì)祖國(guó)、人民的同情，所以音樂在悲傷色彩的基礎(chǔ)上不得不再顯示一種浪漫的抒情色彩，使用半音彈奏、反向彈奏，使節(jié)奏更加鮮明和豐富，在音樂性和抒情性之間做到了統(tǒng)一，抒情色彩不言而喻。

肖邦的音樂作品是肖邦對(duì)自己以及他人人生經(jīng)歷、生活環(huán)境在藝術(shù)上的反饋，肖邦是鋼琴藝術(shù)史上一個(gè)不可磨滅的印記，他的愛國(guó)主義情懷，他的浪漫主義風(fēng)格，無論是從體裁、風(fēng)格還是演奏技巧都有深刻的體現(xiàn)。而且從這三方面也可以很明顯地看出，肖邦善于繼承和發(fā)展，不偏離主流卻又不拘束于主流，有著自己的創(chuàng)新和看法，以及對(duì)鋼琴藝術(shù)的理解。

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作者簡(jiǎn)介：張潔瓊（1986—），女，漢族，陜西西安，碩士，講師，研究方向：鋼琴教學(xué)、鋼琴作品分析，從事的工作：鋼琴教學(xué)室內(nèi)樂。