貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理特征

【摘要】貝多芬是歐洲古典主義時(shí)期的作曲家，一生創(chuàng)作了許多種題材的音樂(lè)形式，包括有32首鋼琴奏鳴曲，貝多芬不僅是對(duì)奏鳴曲式的套曲結(jié)構(gòu)做出了巨大的創(chuàng)新發(fā)展，在別的音樂(lè)形式中也做出了許多突出的貢獻(xiàn)，因而被后世尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”。本文主要以貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理特征為研究方向，論述貝多芬對(duì)古典音樂(lè)的巨大貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;鋼琴奏鳴曲;力度;處理特征

【中圖分類(lèi)號(hào)】J613? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

鋼琴奏鳴曲中可以利用“力度”強(qiáng)弱的變化來(lái)表現(xiàn)作曲者的思想感情，分析古今中外大部分的鋼琴奏鳴曲，能將“力度”運(yùn)用的最得心應(yīng)手、最具有個(gè)人風(fēng)格的音樂(lè)家只有貝多芬。音樂(lè)作品通過(guò)力度的處理來(lái)表達(dá)其邏輯結(jié)構(gòu)與情感內(nèi)涵，鋼琴奏鳴曲中關(guān)于力度的處理就顯得更為重要，因?yàn)樗梢灾苯佑绊懙窖葑嘈Ч?，本文通過(guò)對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理特征進(jìn)行分析研究，希望可以為今后的音樂(lè)創(chuàng)作提供一些思路。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度記號(hào)與其作用

巴赫巴洛克音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)是氣勢(shì)恢宏，但它仍有一處局限那就是風(fēng)格較為單一，這是因?yàn)槭艿搅随I盤(pán)樂(lè)器的限制以及樂(lè)手對(duì)于樂(lè)曲力度的不同與處理方法的差異造成的。莫扎特也是一位世界聞名的鋼琴天才，他對(duì)于鋼琴曲力度的處理有自己的風(fēng)格特征，例如莫扎特對(duì)p到f的力度處理比較細(xì)膩柔和，這是他的鋼琴演奏風(fēng)格。

貝多芬的演奏風(fēng)格與莫扎特有明顯不同之處，貝多芬吸引了曼海姆樂(lè)派的作曲風(fēng)格特征。音樂(lè)演奏者個(gè)人能力的高低直接影響到鋼琴奏鳴曲的演奏效果，所以在鋼琴奏鳴曲中十分看重演奏者的能力水平。貝多芬想要?jiǎng)?chuàng)造不同的作曲模式，所以在他對(duì)大批音樂(lè)作品進(jìn)行了深入的研究后，他對(duì)鋼琴奏鳴曲有了自己獨(dú)到的思考結(jié)果。貝多芬研究了許多不同的音樂(lè)形式，并將他們的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行整合，例如他將戲劇的音樂(lè)風(fēng)格與演奏方式融合進(jìn)鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作當(dāng)中，通過(guò)對(duì)琴鍵力度的把控處理，讓鋼琴奏鳴曲變得比之前更加富有張力。他不斷對(duì)鋼琴力度的表現(xiàn)形式與演奏手段做突破性的改變，例如他賦予了鋼琴奏鳴曲中力度和記號(hào)新的意義。在貝多芬將ppp到ff之間的力度處理成他所希望的樣子之后，為聽(tīng)眾帶來(lái)了鋼琴奏鳴曲新的音樂(lè)風(fēng)格與演奏方式，滿足了聽(tīng)眾對(duì)于樂(lè)曲形式更新的要求。

貝多芬改變了原有的鋼琴奏鳴曲演奏方式，他的風(fēng)格更加具有沖擊力，這也讓他高超的演奏技巧得到了充分發(fā)揮。在貝多芬晚期的創(chuàng)作中，他更加注重樂(lè)曲對(duì)于精神世界的表達(dá)以及對(duì)音樂(lè)的深刻思考，他認(rèn)為“音樂(lè)是比一切智慧、一切哲學(xué)更好的啟示”，使得他的音樂(lè)作品被廣泛流傳與演奏。音樂(lè)家對(duì)于力度的掌控能力越強(qiáng)，越能將音樂(lè)演繹的層次豐富，而若應(yīng)用在鋼琴奏鳴曲中，則會(huì)形成龐大、深?yuàn)W的音樂(lè)風(fēng)格，貝多芬所創(chuàng)的這種關(guān)于力度的處理方式為后人創(chuàng)作音樂(lè)提供了不同以往的靈感。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度變化記號(hào)與其作用

貝多芬對(duì)于鋼琴奏鳴曲力度的強(qiáng)弱處理有著偏執(zhí)的要求，他熱愛(ài)在力度的處理中形成梯度性，這樣可以讓奏鳴曲的整體風(fēng)格明朗起來(lái)。貝多芬對(duì)聲音的漸強(qiáng)處理有他個(gè)人的看法，他認(rèn)為如果基于鋼琴的發(fā)音原理，想要達(dá)到鋼琴聲音漸強(qiáng)的力度變化，就必須達(dá)到一定的力度位置與高度。但是因?yàn)榱Χ葮?biāo)記自身具有局限性，這些實(shí)際情況限制了貝多芬的發(fā)揮。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度對(duì)比與其作用

熟悉鋼琴奏鳴曲的聽(tīng)眾一定有所發(fā)現(xiàn)，貝多芬的鋼琴奏鳴曲與其他音樂(lè)家的鋼琴奏鳴曲在演奏風(fēng)格上有很大的差別。貝多芬的鋼琴奏鳴曲大多是對(duì)樂(lè)曲的力度進(jìn)行處理，他把這種對(duì)于力度的處理方式變成了樂(lè)曲繼續(xù)的動(dòng)力，成為了他個(gè)人獨(dú)特的奏曲風(fēng)格，最終奠定了貝多芬在音樂(lè)史上的地位。例如人們所熟悉的《A大調(diào)奏鳴曲》的力度處理就顯得十分跌宕起伏;而在《C小調(diào)奏鳴曲》中進(jìn)行主要部分的主題演奏時(shí)，貝多芬會(huì)在相連的樂(lè)句之間變換不同的力度來(lái)進(jìn)行演奏，比如這部奏鳴曲的第一個(gè)樂(lè)段中的第一個(gè)樂(lè)句到第三個(gè)樂(lè)句都用了F調(diào)，而緊接下來(lái)的兩個(gè)樂(lè)句卻改用了P調(diào)，這樣這幾個(gè)相連的樂(lè)句用了兩種曲調(diào)，短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生了力度變化，但并不會(huì)讓人感到這兩部分樂(lè)句的力度變化有突兀，奏鳴曲整體仍然是和諧共存的。在兩部分樂(lè)句之間的樂(lè)曲力度上進(jìn)行轉(zhuǎn)變，使整個(gè)奏鳴曲的主題部分產(chǎn)生矛盾的感覺(jué)，再結(jié)合副部的樂(lè)曲主題進(jìn)行調(diào)和，這就是貝多芬獨(dú)有的鋼琴奏鳴曲風(fēng)格。

像以上這種利用兩部分樂(lè)句之間力度的轉(zhuǎn)變，但是存在于同一種曲式結(jié)構(gòu)、同一個(gè)主題中的力度處理方式，也被運(yùn)用在主部主題和副部主題之中。而如果是兩個(gè)樂(lè)曲主題之間產(chǎn)生不同力度的對(duì)比處理，則更加表現(xiàn)了貝多芬鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特征。在樂(lè)曲主題之間力度對(duì)比變化時(shí)，一般貝多芬會(huì)在主部主題使用比較強(qiáng)烈的樂(lè)曲力度，而副部主題使用相對(duì)弱勢(shì)一些的樂(lè)曲力度來(lái)輔助襯托主部主題，形成層次分明的鋼琴奏鳴曲。

四、貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理與其他音樂(lè)表現(xiàn)形式的關(guān)系

貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理與鋼琴樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)關(guān)系緊密，音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)不一樣，樂(lè)曲力度的處理方式也會(huì)根據(jù)變化而變化。一般而言，作曲家在奏鳴曲的編排上會(huì)更加在意曲調(diào)力度是否和諧，關(guān)于樂(lè)曲力度應(yīng)該如何布局才更加合理，貝多芬也不例外。樂(lè)曲的力度處理對(duì)貝多芬創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲是十分值得推敲的一個(gè)重要因素，縱觀貝多芬一生創(chuàng)作的音樂(lè)作品來(lái)看，都具有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，那就是貝多芬會(huì)在樂(lè)章的首尾部分或者中間部分引入新的樂(lè)曲風(fēng)格的樂(lè)調(diào)，與樂(lè)章中其他樂(lè)段產(chǎn)生不同效果。雖然他在樂(lè)章中引用了別的樂(lè)調(diào)，但是整個(gè)樂(lè)章都處于一個(gè)基礎(chǔ)樂(lè)調(diào)之中，從這一基礎(chǔ)樂(lè)調(diào)出發(fā)逐漸由低沉變到激昂再變回低沉，整個(gè)鋼琴奏鳴曲一氣呵成。將樂(lè)章的首尾部分引入新樂(lè)調(diào)這一對(duì)力度的處理方式也被運(yùn)用在其他部分，貝多芬會(huì)利用之前引用的新樂(lè)調(diào)來(lái)實(shí)現(xiàn)樂(lè)章中部與部之間的銜接，更加使一部鋼琴奏鳴曲成為一個(gè)緊密聯(lián)系的整體。貝多芬創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲還有一個(gè)特征就是音樂(lè)的主題部分會(huì)運(yùn)用高聲曲調(diào)，副部主題會(huì)低于主體主題的曲調(diào)，這樣的力度處理會(huì)更加突出主體部分，兩者之間形成對(duì)比，后者為前者做出襯托，這些都是貝多芬在鋼琴奏鳴曲中關(guān)于力度處理的特征。

五、結(jié)語(yǔ)

貝多芬一生創(chuàng)作了眾多樂(lè)曲，他的音樂(lè)充滿了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，這些音樂(lè)是對(duì)先前已有音樂(lè)的繼承與創(chuàng)新，同時(shí)貝多芬創(chuàng)作的音樂(lè)也為浪漫主義樂(lè)派的發(fā)展貢獻(xiàn)了巨大的力量。在鋼琴演奏中，關(guān)于力度的處理方式會(huì)直接影響到演奏的表現(xiàn)，力度是音樂(lè)作品中的情感表達(dá)，同時(shí)也是音樂(lè)作品邏輯結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。貝多芬鋼琴奏鳴曲中力度的處理特征為我們演奏鋼琴提供了幫助，不但提高了原有力度的展現(xiàn)范圍，更是賦予了音樂(lè)更豐富的精神內(nèi)涵，力度處理的重要性在鋼琴奏鳴曲的演奏中發(fā)揮著舉足輕重的意義。

參考文獻(xiàn)

[1]于正林.貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理特征[J].長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2018，37（2）：159-160.

[2]張歌.貝多芬標(biāo)題鋼琴奏鳴曲作品的演奏技巧分析[D].長(zhǎng)春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2017.

[3]徐春明.古典鋼琴奏鳴曲的形成與發(fā)展[D].沈陽(yáng)：沈陽(yáng)師范大學(xué)，2015.

[4]馬麗.維也納古典主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)演奏風(fēng)格探究[D].西安：陜西師范大學(xué)，2014.

作者簡(jiǎn)介：宋鈺琦（1978—），女，漢族，河南開(kāi)封人，碩士，江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，講師，研究方向：鋼琴演奏。