歐美游戲改編電影中的女性角色研究

支曉

【摘 要】在互聯(lián)網(wǎng)和智能手機(jī)時(shí)代，電子游戲逐漸從小眾娛樂變成了大眾娛樂。而作為大眾娛樂生活的重要組成部分——電影，也受到了這一現(xiàn)象的影響，產(chǎn)生了游戲改編電影，這一電影類型開始于20世紀(jì)90年代，主要存在于歐美地區(qū)，以人物角色華麗的動(dòng)作設(shè)計(jì)、刺激的視聽體驗(yàn)、經(jīng)典角色的改編為主要特征，通過這類電影中女性角色的類型，來分析影響女性角色塑造的因素，并針對(duì)電影中的女性角色塑造問題來幫助游戲改編電影更好的創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】女性；角色；改編；類型

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）23-0086-03

從1993年的《超級(jí)馬里奧兄弟》開始，游戲改編電影就一直不斷探索前進(jìn)，這類電影中女性角色令人印象深刻，如2001年的《古墓麗影1》、2003年的《古墓麗影2》、2018年的《古墓麗影：源起之戰(zhàn)》，游戲《古墓麗影》由英國Eidos公司于1996年推出，玩家需要通過一個(gè)個(gè)寶器的最終探索來完成游戲內(nèi)容的解鎖，主角勞拉以不凡的身手、獨(dú)具特色的辮子與藍(lán)色上衣，以及雙手執(zhí)槍的形象深入人心。2002年至2014年推出的《生化危機(jī)》系列電影，一共六部，游戲《生化危機(jī)》由日本Capcom公司于1996年推出，故事劇情圍繞一個(gè)大的主題背景，即拯救人類的一方與利用病毒毀滅人類的一方進(jìn)行抗?fàn)?。玩家通過不斷打怪以及冒險(xiǎn)、探索，來解鎖一系列劇情。在電影改編過程中，并沒有采用原搬人物角色的方式來創(chuàng)作，而將眾多電影中的綜合因素匯聚在一個(gè)人身上，或者將經(jīng)典的角色作為配角出現(xiàn)在電影中，給游戲玩家觀看電影帶來了驚喜。2006年推出了電影《寂靜嶺1》、2012年推出了電影《寂靜嶺2》，游戲《寂靜嶺》系列由日本Konami公司開發(fā)，于1999年發(fā)售，玩家主要通過探索，了解造成恐怖環(huán)境背后的原因，從而一步步接近故事真相。電影中將父親角色變成了母親——愛麗莎，她為了解救自己的孩子堅(jiān)持不懈地與反派進(jìn)行抗?fàn)帲罱K被留在了寂靜嶺中，她的孩子在第二部又反過來去拯救母親。2005年至2010年推出的系列電影《吸血萊恩》改編自2002年、2005年推出的游戲《吸血萊恩1》《吸血萊恩2》，圍繞著二戰(zhàn)背景進(jìn)行創(chuàng)作，講述了主角吸血鬼萊恩與人類合作，一同斬除反派并且拯救人類的故事。

隨著游戲人物動(dòng)作設(shè)計(jì)越來越流暢，畫面越來越精致，游戲廠商之間的競爭更注重游戲的故事內(nèi)容，玩家通過扮演角色并體驗(yàn)了一場電影般的劇情。在受眾里游戲玩家處于更加主動(dòng)的位置，電影的觀眾則更加被動(dòng)。游戲玩家能夠操控人物角色，而電影中的人物則是帶著創(chuàng)作者主觀意識(shí)的角色。兩種角色的差別讓游戲改編電影中人物角色的塑造變得更加重要，而在上述較為代表性的電影中，可以看出女性角色在這類電影中的影響重大，因此將通過這類電影中女性角色的類型，來分析影響女性角色塑造的因素，并針對(duì)電影中的女性角色塑造問題來幫助游戲改編電影更好的創(chuàng)作。

一、女性角色類型

（一）不完美的主角

1.天賦異稟。游戲中的世界觀與人物的人生觀、價(jià)值觀在改編過程中都極為重要，不論人物是否與游戲中的形象完全一致，電影改編中的角色主要是對(duì)于游戲人物精神的傳承。大多數(shù)游戲中的人物角色都是虛構(gòu)的，因此她們的身份、性格、體征等都有比常人更大的創(chuàng)作和發(fā)揮空間，而游戲因?yàn)樽陨淼摹按鏅n”“讀檔”功能，人物角色可以無限“生或死”，人物能否避開危險(xiǎn)，劇情能否推進(jìn)，大多依靠玩家的操作，電影改編中的角色也精確地繼承了這一點(diǎn)。

《生化危機(jī)》中愛麗絲天生就是“紅皇后”——真“愛麗絲”制造出來應(yīng)對(duì)生化危機(jī)的“人”，她能夠抵抗病毒，能夠不停地被復(fù)制重生，她身體素質(zhì)超乎常人，生來似乎就擁有強(qiáng)大的體魄，雖然觀眾不能夠讓人物避開危險(xiǎn)，但角色自身天賦異稟讓她合理地化解一些看似可怕的威脅?！豆拍果愑啊分械膭诶且粋€(gè)考古家的孩子，擅長探險(xiǎn)，對(duì)古墓知識(shí)了如指掌，通過后天的鍛煉，她的功夫與日俱增，游戲中勞拉闖過不同的古墓，拿到不同的古文物，來探索古墓的秘密以及同反派人物進(jìn)行抗?fàn)?，電影中的勞拉也是如此，同時(shí)將玩家手下“讀檔”“存檔”“無畏生死”的勞拉變成電影中總能夠巧妙“逢兇化吉”的勞拉，再現(xiàn)了玩家在最佳操作下勞拉才有的動(dòng)作設(shè)計(jì)?！段R恩》中人物更是成為了“吸血鬼”，在戰(zhàn)亂中，能夠手無寸鐵與手持槍炮的敵人進(jìn)行抗?fàn)帯?/p>

游戲中人物角色天賦異稟是常事，但電影為了能夠引起共鳴，往往需要在天賦異稟的角色中尋找到角色身上與常人的關(guān)聯(lián)，接近群眾，她們會(huì)因?yàn)閻矍槎艿焦奈?、因?yàn)榕笥训碾x去而悲痛，這些大眾都會(huì)有的情感同樣也會(huì)出現(xiàn)在天賦異稟的人身上，他們也有弱點(diǎn)，也不是完美的?！豆拍果愑?》中的勞拉看似從未對(duì)任何人動(dòng)心，但在電影最后仍然對(duì)一直追求自己的特里·謝里丹動(dòng)情，得知他是反派以后，身上的使命讓她艱難地選擇了親手殺死特里·謝里丹。短短的時(shí)間內(nèi)，她經(jīng)歷了愛情的萌芽，又發(fā)現(xiàn)了愛情的背叛，最終親手毀掉愛情，這種常人擁有又難舍的情感，她卻難擁有也果斷舍棄?！渡C(jī)3：滅絕》中的愛麗絲與卡洛斯·奧利維拉產(chǎn)生了感情，但滿地的喪尸，為了給更多的人開路，去拯救他們，卡洛斯·奧洛維拉孤身一人開車前去，犧牲自己拯救了孩子和伙伴，愛麗絲又一次失去了自己心愛的人，悲傷的愛麗絲更加堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)眼前的生活。

2.獨(dú)立的社會(huì)關(guān)系。游戲改編電影中的女性角色大多數(shù)都無法像常人一樣擁有正常的社會(huì)關(guān)系或完整的家庭，比如有親密的好友、和睦的同僚，因?yàn)橛螒蛟谧非蠡?dòng)感強(qiáng)的同時(shí)還能夠刺激感官，所以游戲制造者給予每一個(gè)角色的是拯救世界的任務(wù)或者獨(dú)自一人面對(duì)困境的挑戰(zhàn)。

電影《生化危機(jī)》，愛麗絲多次想要像正常人一樣和自己的愛人生活在一起，卻因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活不得不分開，同時(shí)為了不讓她只是一個(gè)冷冰冰的機(jī)器人，她還是有著母性存在的，看到孩子總是情不自禁地伸出援手。她沒有家庭，她是一個(gè)不受任何社會(huì)關(guān)系約束的女性，但同時(shí)她又與任何人有著一瞬間動(dòng)人的情感溝通，這種獨(dú)立的社會(huì)關(guān)系，不是將角色孤立于社會(huì)中，而是讓人物角色更加強(qiáng)大，強(qiáng)大到可以通過自己的能力去幫助他人有自己的家庭、愛人、朋友。《古墓麗影》中，勞拉似乎一個(gè)異性都瞧不上眼，即使最后確認(rèn)了自己心愛的人，也好景不長。她的父親在電影中是缺席的，但她沒有因此缺少父愛，而是以一個(gè)獨(dú)立自強(qiáng)的形象去面對(duì)挑戰(zhàn)，并且將父親的信念隱藏在心中，成為她前行的動(dòng)力。《寂靜嶺》中的愛麗莎雖然有自己完整的家庭，但因?yàn)榕畠荷?，她選擇離開丈夫，獨(dú)自帶著女兒前去治療，途中女兒消失，一個(gè)完整的家庭只剩下了愛麗莎一人，她的社會(huì)關(guān)系被切斷，在面對(duì)艱難險(xiǎn)阻時(shí)，女兒和丈夫都缺席，女兒充當(dāng)?shù)氖羌ぐl(fā)她母愛的因素，丈夫自始至終都在尋找愛麗莎和女兒，電影結(jié)尾也沒有與妻子相遇，愛麗莎在電影中是依靠自己強(qiáng)大的母性，獨(dú)自克服困難，拯救了女兒。