淺談合唱作品《半個(gè)月亮爬上來(lái)》

王佳

【摘 要】中國(guó)合唱作品的形式多樣，在各大節(jié)日盛典或者是各種歌唱節(jié)目中，合唱藝術(shù)一直是不可或缺的，其群體性表演的特質(zhì)使得合唱往往充滿著激情，而且能夠輕易地引發(fā)觀眾們的共鳴，從而達(dá)到理想的表演效果。本文主要分析一首混聲無(wú)伴奏合唱《半個(gè)月亮爬上來(lái)》。

【關(guān)鍵詞】合唱；作品分析；指揮方式分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）23-0070-01

一、中國(guó)合唱藝術(shù)的發(fā)展

西方的合唱音樂(lè)藝術(shù)最早起源于15世紀(jì)，這一音樂(lè)模式的產(chǎn)生是為了應(yīng)對(duì)教堂的需要。晚清，西方對(duì)中國(guó)進(jìn)行了文化輸出，這其中就包括西方的合唱藝術(shù)。到了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，合唱作品無(wú)疑給全中國(guó)人民帶來(lái)了精神食糧，《半個(gè)月亮爬上來(lái)》就是經(jīng)典之一。

二、《半個(gè)月亮爬上來(lái)》作品創(chuàng)作背景及作品分析

（一）創(chuàng)作背景

原曲是一首歡快和跳躍的維吾爾族民間歌舞。1939年作曲家王洛賓將其改編為中速抒情的愛(ài)情歌曲。至1953年，作曲家蔡余文將其改編成了一首無(wú)伴奏的混聲四部合唱曲《半個(gè)月亮爬上來(lái)》。他將這種固有的抒情、浪漫、含蓄、深情的歌曲特點(diǎn)，加上簡(jiǎn)潔的編配手法，使得這種純真的愛(ài)情之意油然而生，深受廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。

（二）作品分析

1.聲音分析：這是一首純?nèi)寺暤臒o(wú)伴奏合唱，演唱時(shí)要注意音色要求“輕、柔、美、高”。第一段前兩句男聲“哼鳴”作為和聲背景，輕一些，女聲二部歌詞也要唱得柔一些，第三句“請(qǐng)你把那紗窗”旋律在男高音可熱情一些，男低音再同樣熱情加進(jìn)，女聲二部加進(jìn)“伊啦啦，快打開(kāi)”是高潮，第二個(gè)“伊啦啦，快打開(kāi)”可做弱成對(duì)比，并且漸慢，到第四句回原速，第五句是重復(fù)句，要更輕柔，反復(fù)的第二段在力度上整體強(qiáng)一些，在結(jié)束句速度逐漸慢下來(lái)，尤其是“扔下來(lái)”的“仍”可作先歸韻再延長(zhǎng)的色調(diào)或突強(qiáng)后弱的sfp處理。

2.曲式分析：全曲為帶再現(xiàn)的弗里幾亞三段體曲式，共分為三個(gè)部分：第一部分是1-8小節(jié)，其中1-4小節(jié)為第一樂(lè)句，和聲平穩(wěn)進(jìn)行，多為密集排列，主旋律部分起伏較小，#6和#5經(jīng)過(guò)音的使用讓人感到柔美、含蓄，表現(xiàn)出維吾爾族音樂(lè)特征的同時(shí)，描繪出了姑娘的美貌與細(xì)膩；第二樂(lè)句5-8小節(jié)和第一樂(lè)句的寫作手法相同，是對(duì)第一樂(lè)句的變化重復(fù)，在第五小節(jié)處男高聲部的高聲旋律與第一樂(lè)句在和聲上有所不同，形成色彩對(duì)比。第二部分是9-14小節(jié)，其中，第9小節(jié)處，女聲部的休止，男高聲部接主旋律此處為全曲的高潮，后5個(gè)小節(jié)“伊啦啦，快打開(kāi)”對(duì)樂(lè)句進(jìn)行擴(kuò)充，是對(duì)此高潮處的延續(xù)；第三部分是15-22小節(jié)，這一部分是對(duì)整個(gè)第一部分的變化再現(xiàn)。19小節(jié)處，男低音對(duì)女高音有短暫地模仿，好像是男子呼喚的聲音在回蕩，給人以更加朦朧之感，直至全曲結(jié)束。

三、指揮法設(shè)計(jì)

《半個(gè)月亮爬上來(lái)》是一首柔美、抒情風(fēng)格的合唱作品，根據(jù)作品的拍子可采用四拍子曲線式打法。

（一）起拍類型。根據(jù)譜面分析，該作品的開(kāi)始處起拍類型為整拍起中的弱拍起，第一拍為預(yù)備拍，第二拍為進(jìn)聲拍。四拍子曲線式指揮圖示中，第一拍擊拍方向向下，反射線方向向外，起拍的位置為進(jìn)聲拍的前一拍，在此處不必?fù)]完整的第一拍圖示，可以把雙手放至第一拍點(diǎn)處，打點(diǎn)反彈，反射線減速并吸氣至第二落點(diǎn)，加速揮第二拍的擊拍線至第二拍點(diǎn)處唱“半”，反射線至第二拍第二落點(diǎn)處唱“個(gè)”。第8小節(jié)最后兩拍“臺(tái)”，減速揮第三拍的擊拍線延長(zhǎng)至第四拍點(diǎn)處，左手打點(diǎn)向內(nèi)反彈并吸氣至第一拍的第二落點(diǎn)處，加速揮第一拍的擊拍線至第一拍點(diǎn)處唱“請(qǐng)”，反射線至第二落點(diǎn)處唱“你”。

（二）省略型打法。如第8小節(jié)值得注意的是要給男高音聲部預(yù)示，所以此處的二分音符要打第三拍的擊拍線滑到第四拍的拍點(diǎn)，過(guò)程中眼睛提前看向男高音聲部，準(zhǔn)備預(yù)備拍和進(jìn)聲。第14小節(jié)處要注意有氣口，所以樂(lè)句間有短暫停頓，要提前預(yù)示揮省略型拍子。

（三）雙手分工。第4小節(jié)，這里采用雙手分工原因是要保持聲音的連貫性。左手持保持狀態(tài)，右手揮圖示進(jìn)行雙手分工。第9小節(jié)男低進(jìn)聲需要雙手分工操作完成，男高聲部用左手向外揮拍進(jìn)聲，此時(shí)提前看向男低，兩拍處揮右手向外示意男低聲部進(jìn)聲，第10小節(jié)揮正常圖示。在19小節(jié)開(kāi)始處，眼睛就要緩慢看向男低聲部，兩拍處右手向外揮擊拍線給進(jìn)聲提示。

（四）揮拍幅度變化。該曲揮拍幅度要由小到中再到小，一直到8小節(jié)處。第9小節(jié)男高聲部和男低聲部進(jìn)聲，揮拍幅度為全曲最大，第11小節(jié)處逐漸揮小圖示表示減弱到12小節(jié)。13小節(jié)依然是中等圖示，14小節(jié)反射線延長(zhǎng)，漸慢至14小節(jié)結(jié)束。15小節(jié)回到小快板原速，21小節(jié)處幅度增大延長(zhǎng)反射線，樂(lè)曲即將結(jié)束，速度漸慢。

（五）收拍。22小節(jié)處，漸慢速度的基礎(chǔ)上，“扔”右手在眉心線的第一拍拍點(diǎn)處打點(diǎn)反彈下來(lái)至中線第二拍拍點(diǎn)處打點(diǎn)向內(nèi)反彈至第二落點(diǎn)唱“下”，左手在中線的第一拍點(diǎn)處打點(diǎn)保持至右手到第二拍拍點(diǎn)處同時(shí)打點(diǎn)向內(nèi)反彈，至第二落點(diǎn)后雙手同時(shí)操作向第三拍拍點(diǎn)處揮擊拍線同時(shí)仍保持著“下”的音，揮至第三拍拍點(diǎn)處打點(diǎn)唱“來(lái)”，雙手同時(shí)向內(nèi)揮反射線，然后右手劃圈收拍。

四、結(jié)束語(yǔ)

以上是我對(duì)《半個(gè)月亮爬上來(lái)》的作品分析及指揮法的設(shè)計(jì)方案，僅供參考。我認(rèn)為還有很多問(wèn)題需要在實(shí)踐排練中進(jìn)行臨時(shí)解決，案頭工作只是基礎(chǔ)與構(gòu)思。只有不斷發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，及時(shí)改正問(wèn)題，具體問(wèn)題具體分析，才能達(dá)到好的音響效果。