人生一串是鄉(xiāng)愁

尤丹娜

和《人生一串》三位主創(chuàng)的對(duì)談，約在位于北京市東城區(qū)貢院9號(hào)的傳媒公司。貢院和它不遠(yuǎn)處的鯉魚胡同，曾是古時(shí)考生參加科舉、尋求功名與庇佑的地方?？傊破送鹾｝?、總導(dǎo)演陳英杰和分集導(dǎo)演張?jiān)烂鲃倧墓?jié)目制作的剪輯機(jī)房里被“放”出來(lái)，帶著仿若大考后的疲倦。

這確實(shí)是一場(chǎng)考試。試卷是每周更新一集的燒烤紀(jì)錄片，數(shù)萬(wàn)觀眾批閱的“考試成績(jī)”則非常直觀地以彈幕的形式實(shí)時(shí)反饋。

成績(jī)沒(méi)讓他們失望。兩季以來(lái)，《人生一串》斬獲多項(xiàng)紀(jì)錄片作品獎(jiǎng)，引起了業(yè)內(nèi)和觀眾的廣泛贊譽(yù)。在一般紀(jì)錄片、綜藝節(jié)目身上常見(jiàn)的“第二季魔咒”也并沒(méi)有降臨，每集結(jié)束，彈幕里密密麻麻的“多謝款待”依舊鋪滿屏幕，是來(lái)自觀眾們發(fā)自內(nèi)心的謝意。

兩季，十二集，這部從燒烤出發(fā)，又常常以故事作結(jié)的紀(jì)錄片帶著觀眾的味蕾翻山越嶺，走遍了全國(guó)不知名的街巷，一一品嘗過(guò)城市村莊，最后將一腔情誼和美味打包安放。

用40多分鐘的時(shí)間，讓觀眾借著燒烤的契機(jī)暫時(shí)放下沉悶的瑣事，關(guān)心個(gè)人情緒與一蔬一飯，短暫看到樂(lè)觀、幽默的生活姿態(tài)，重燃對(duì)生活的熱愛(ài)，是《人生一串》三位主創(chuàng)的愿望。

這個(gè)愿望也沒(méi)有落空?？倢?dǎo)演陳英杰和分集導(dǎo)演張?jiān)烂鞴餐v起在彈幕中發(fā)現(xiàn)的一件令他們欣慰的觀眾趣事。這位觀眾被第二季的一集吸引，由此從第一季第一集開始補(bǔ)起，從早上一直看到晚上，“忙碌”得只吃了兩頓飯。

“能夠霸占他一天的時(shí)間，我們很有成就感?！比诵φf(shuō)。一天很短，燒烤帶來(lái)的感動(dòng)與饋贈(zèng)卻很綿長(zhǎng)，從鏡頭的這端到屏幕的那端，小小的烤串帶著十足的溫度，填滿了胃與心。

幽微江湖

為什么選擇拍燒烤？

總制片人王海龍說(shuō)，這本是源于三人對(duì)燒烤的共同熱愛(ài)。在日常生活里，燒烤曾是讓他們放下煩擾、享受片刻休憩的避風(fēng)港。更重要的是，作為有著多年經(jīng)驗(yàn)、以觀察心態(tài)面對(duì)世界的紀(jì)錄片從業(yè)者，他們?cè)诠ぷ髦幸庾R(shí)到細(xì)微之處動(dòng)人的魅力。拍攝燒烤，便是以一個(gè)有趣的“小切口”，介入龐大的美食地圖。

不同于《舌尖上的中國(guó)》等美食紀(jì)錄片宏大優(yōu)美、胸懷遼闊的俯視敘事視角，《人生一串》更像是一次貼地飛行，視野是蔓延的，視角是平視的，無(wú)限貼近于生活本身，又有著細(xì)致的情感密度，即使是調(diào)侃，也帶著親近。

“小切口”的敘事方式，要從紀(jì)錄片分集結(jié)構(gòu)的大框架中實(shí)現(xiàn)。從第二季的第一集《您幾位？》開始，主創(chuàng)們便試圖以吃燒烤的人數(shù)切入，來(lái)觀照燒烤為生活帶來(lái)的意義。

吃燒烤的理由千奇百怪，烤品更是令人眼花繚亂，討論與說(shuō)理式的俯視敘事不會(huì)令人動(dòng)容，將視角變得細(xì)小，毛細(xì)血管下搏動(dòng)的真心才會(huì)清晰地浮現(xiàn)出來(lái)。城市或鄉(xiāng)村，燒烤店有大有小，不同的就餐環(huán)境，自會(huì)帶來(lái)不同的就餐感受。而不同的就餐人數(shù)，則是食客自帶的“環(huán)境”，這頓燒烤的情感溫度由此定下了基調(diào)：一個(gè)人吃，是難忘美味還是無(wú)聊消遣？?jī)蓚€(gè)人吃，是不是要推心置腹地深聊？三個(gè)人吃，是不是形成了一種平衡，不再是一對(duì)一鎖定式的聊天？那一群人吃呢？是不是某項(xiàng)任務(wù)告一段落，有聚會(huì)式的熱鬧？從最不起眼的人數(shù)入手，燒烤的熱鬧或荒蕪便有了真實(shí)的質(zhì)感，那也是食客與觀眾曾經(jīng)忽視，卻毫不陌生的幽微江湖。

除了獨(dú)辟蹊徑的分集方式，《人生一串》兩季中頗負(fù)盛名的文案創(chuàng)作，也不斷從細(xì)微的角度強(qiáng)調(diào)環(huán)境，點(diǎn)燃內(nèi)心。

在城市不斷同質(zhì)化的現(xiàn)代社會(huì)，如何透過(guò)鏡頭準(zhǔn)確傳遞“臨場(chǎng)感”，是擺在每一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演面前的難題，而“小切口”再次發(fā)揮了它的作用。拍攝青海西寧這一進(jìn)藏重鎮(zhèn)的時(shí)候，業(yè)已同質(zhì)的都市無(wú)法為鏡頭提供亮眼的“高原要素”，陳英杰和張?jiān)烂鞅阍谖陌竸?chuàng)作的不經(jīng)意之處，有意識(shí)地在字里行間不斷提醒畫面外的觀眾，此刻的燒烤是在“海拔2600米的缺氧之夜”，這樣的店鋪是“往來(lái)客商必吃的歇腳之處”。以微妙的文字作為線索，附著在店外的城市意象便如約而至。

《人生一串》更像是一次貼地飛行，視野是蔓延的，視角是平視的，無(wú)限貼近于生活本身，又有著細(xì)致的情感密度，即使是調(diào)侃，也帶著親近。

從“小切口”探入美食地圖，于分類與文案的幽微處做細(xì)小的引線，《人生一串》確實(shí)用獨(dú)特的方式捕捉到燒烤之下的脈搏，喚醒觀眾日漸粗糙的感官。

中國(guó)人的深夜食堂

《人生一串》播出后，觀眾們紛紛表示這才是他們心目中“中國(guó)深夜食堂”的樣子：煙火繚繞間，是最接地氣的美味烤品；推杯換盞中，是爽朗熱忱的世間情義。

常作為夜宵的燒烤確實(shí)當(dāng)之無(wú)愧。但成為“深夜食堂”，又不僅僅只是夜晚的吃食這樣簡(jiǎn)單。

分集導(dǎo)演張?jiān)烂髡f(shuō)起他在西南交通大學(xué)月牙山燒烤攤的拍攝。這個(gè)位于學(xué)校后山的燒烤攤是學(xué)生們的深夜聚集地，也是許多即將畢業(yè)的學(xué)子告別校園烏托邦前的最后一程。張?jiān)烂鞲S酷愛(ài)籃球的大四學(xué)生“流川楓”參加了這次深夜聚會(huì)。

跳躍的炭火照亮一張張年輕的臉。他們中有人馬上要去為“一帶一路”貢獻(xiàn)力量，在陌生的非洲度過(guò)五年或更久的時(shí)光；有人自稱熱愛(ài)文學(xué)和電影，又醉眼朦朧地解釋“不是所有人都能當(dāng)上主角和英雄”；有人的愿望是擁有一個(gè)投影儀，又自嘲將要蝸居的大都市放不下一整面潔凈的白墻……這些在深夜山間與象牙塔伙伴們把酒言歡的畢業(yè)生，天亮之后就要與熟悉的人和燒烤攤告別，到各自的前途未卜中去。這頓獨(dú)屬于學(xué)生時(shí)代的深夜食堂，將成為遠(yuǎn)航時(shí)的燈塔，遙遙閃著光亮，是少年一腔孤勇的來(lái)處。

而在南昌拍攝的陳英杰導(dǎo)演，則在創(chuàng)作燒烤紀(jì)錄片的工作時(shí)刻，發(fā)現(xiàn)了屬于自己的深夜食堂。彼時(shí)團(tuán)隊(duì)剛剛在凄風(fēng)苦雨中結(jié)束一天的辛苦勞作，燒烤店對(duì)面的一家尚在營(yíng)業(yè)的瓦罐湯接納了寒風(fēng)中的他們。溫暖的湯與面下肚，被蕭索包圍的愁苦一掃而空。果腹之外，這頓從天而降的瓦罐湯更像是一份熱氣騰騰的精神慰藉，安撫了白日繁重工作里的酸楚和不安。

所以中國(guó)人的深夜食堂到底是什么呢？拍出了觀眾心中“中國(guó)深夜食堂”的三位主創(chuàng)覺(jué)得，燒烤確實(shí)是深夜食堂的一種，但深夜食堂真正的內(nèi)核，應(yīng)該是溫暖與熟悉。它自然可以是燒烤，也可以是瓦罐湯或是愛(ài)人煮的熱湯面。若是換了地點(diǎn)和文化語(yǔ)境，它甚至可以是瑞典人的鯡魚罐頭、非洲部落的縱情歌舞。

具體的食物之下，深夜食堂是連接晝夜的驛站或是重新出發(fā)的起點(diǎn)。而風(fēng)塵仆仆的食客，則如同趨光的昆蟲，在暗夜里追逐那一點(diǎn)微弱卻溫暖的光線。

別是一番鄉(xiāng)愁

b站的彈幕里，除了即時(shí)的品評(píng)感受，最多的還是隨著每一個(gè)攝制地點(diǎn)的出現(xiàn)，不斷刷屏的“XX人來(lái)報(bào)到！”。

陳英杰說(shuō)起最初策劃節(jié)目時(shí)對(duì)各部分構(gòu)成的簡(jiǎn)單規(guī)劃：七分美食，二分人物，一分故事。行至第二季，大家發(fā)現(xiàn)在這細(xì)致劃分的“十分”之下，其實(shí)還有一個(gè)重要的底色，便是地域。

地域是非常重要的，它幾乎決定了燒烤的功能和特質(zhì)，在相互塑造中影響著燒烤展現(xiàn)出的某種“勁兒”。

比如在總制片人王海龍的故鄉(xiāng)新疆，燒烤是單純的“吃飯”，是一日三餐的重要組成。而在其他地方，燒烤則是夜宵，是消遣，是三餐之外的一點(diǎn)甜。在老工業(yè)區(qū)沈陽(yáng)，燒烤是用煉鋼原料烤雞架的北方重金屬；在大城市的流動(dòng)街?jǐn)偅瑹臼瞧凑呋ピV情感的碼頭；在小城泉州的自家小院，燒烤則是安全感與歸屬，是幽深宅院里伴著炊煙的恬淡靜謐。燒烤被地域沾染了不同的色彩和脾氣，《人生一串》的鏡頭也忠誠(chéng)地將它們記錄下來(lái)，不排斥任何一種可能。

但還有些什么是凌駕于地域之上、獨(dú)屬于燒烤的特質(zhì)—無(wú)論是怎樣的燒烤，都只能和最親密的人分享，而最好的燒烤攤，永遠(yuǎn)是自家樓下的那家。

第一季中，有在外務(wù)工的食客匆匆趕回，坐在久違的家鄉(xiāng)燒烤面前，幾近沉醉地說(shuō)：“想家的時(shí)候，除了想我媽，就是想這個(gè)?！奔抑酗埐藥?lái)的情感羈絆自不必說(shuō)，燒烤這種“家庭以外，故鄉(xiāng)以內(nèi)”的熱鬧吃食恰恰填補(bǔ)了空缺，讓食客與觀眾的鄉(xiāng)愁都變得更為豐滿。

而對(duì)于被《人生一串》選中的燒烤小店來(lái)說(shuō)，這部將鏡頭對(duì)準(zhǔn)他們尋常生活的紀(jì)錄片也不再僅僅是一次簡(jiǎn)單的宣傳和彼此成全。從準(zhǔn)備拍攝素材到制作成片，導(dǎo)演組拜訪的27個(gè)省、500多個(gè)燒烤攤在一年的時(shí)間中近半數(shù)都關(guān)閉或另辟店面。那些因?yàn)槌鞘羞M(jìn)程、經(jīng)濟(jì)變化或其他因素漸漸消失的建筑記憶，在紀(jì)錄片的鏡頭里得以完整保留?！度松淮凡辉賰H僅是一檔單純的美食節(jié)目，它更像是老板與食客創(chuàng)造的共同回憶，是家庭紀(jì)念冊(cè)，是同學(xué)錄，甚至是一支婚禮視頻。紀(jì)錄片記錄下來(lái)的那一刻，是美好家庭、騰飛事業(yè)、用心勞作與把酒言歡的總和，在燒烤的煙火里，代表著這世間明媚而溫暖的一切。

日后世事變遷動(dòng)蕩，故鄉(xiāng)里那些守在原處的燒烤攤和它們的主人也將如散若星辰的食客們一般，走上屬于他們的漂泊旅途，但紀(jì)錄片凝固的美好不再會(huì)被拆除。

對(duì)于記錄這一切的《人生一串》攝制組來(lái)說(shuō)，與各地?zé)拘偟腻忮斯彩掠趾螄L不是一次久別重逢。在拍攝泉州的小院燒烤時(shí)，老板娘自己發(fā)明了“統(tǒng)籌工作法”，一邊處理菜品，一邊又在滾筒內(nèi)腌制雞翅。分集導(dǎo)演張?jiān)烂髦鲃?dòng)請(qǐng)纓來(lái)幫助她穿黃瓜。在狹小的廚房里，跟著她學(xué)習(xí)怎樣把脆生生的黃瓜完美地穿在簽子上—“要先轉(zhuǎn)一下，再慢慢插進(jìn)去”。張?jiān)烂飨氲搅俗约旱膵寢?，她們是一樣的威?yán)、慈愛(ài)、井然有序，陪她在廚房里忙碌，是熟悉而久違的，屬于家的感覺(jué)。

這一刻，煙火未起，但鄉(xiāng)愁卻有了實(shí)體。從家鄉(xiāng)的餐桌到老板娘的后廚，它們隔著一整個(gè)成長(zhǎng)那么遙遠(yuǎn)，卻又在此刻無(wú)限貼近。

采訪結(jié)束后，我打開了《人生一串》第二季第四集。這一集中，我的家鄉(xiāng)小城長(zhǎng)春也出現(xiàn)在了鏡頭里。熟悉的鄉(xiāng)音、凜冽的冬天和氤氳的食物熱氣讓離家千里的我第一次迫切地思念那座遙遠(yuǎn)的北方城市，想念屏幕那邊，我觸摸不到的滋味與久未相見(jiàn)的親人。

故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，鄉(xiāng)愁難解。但好在，人生也不過(guò)就是煙火繚繞中滾過(guò)的“一串”，由故鄉(xiāng)造就的味蕾將穿過(guò)食材的肌理、穿過(guò)形態(tài)各異的調(diào)味品、穿過(guò)不同質(zhì)地的廚具，穿過(guò)鏡頭與交錯(cuò)的時(shí)空，被紀(jì)錄片或別的什么喚起，迢迢千里，如影隨形。