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    莎士比亞十四行詩第六十六首的漢譯研究

    2019-08-18 07:19:38黃小應(yīng)
    新一代 2019年8期
    關(guān)鍵詞:漢譯

    黃小應(yīng)

    摘 要:本文選取國內(nèi)六個具有代表性的譯本,對莎士比亞第六十六首十四行詩進(jìn)行漢譯研究,以總結(jié)出現(xiàn)有譯本的特點(diǎn),為莎詩漢譯提供新的視角,從而使莎詩具有常譯常新、常讀常新的時代意義。

    關(guān)鍵詞:莎士比亞十四行詩;第六十六首;漢譯

    莎士比亞十四行詩第六十六首抨擊社會的一切不合理現(xiàn)象,對當(dāng)下仍具有普遍的現(xiàn)實(shí)意義。這與我國新時期"倡導(dǎo)富強(qiáng)、民主、文明、和諧,倡導(dǎo)自由、平等、公正、法治,倡導(dǎo)愛國、敬業(yè)、誠信、友善",積極培育和踐行社會主義核心價值觀相呼應(yīng)。莎士比亞十四行詩,語言華麗,意象繁多,所需填補(bǔ)的空白點(diǎn)較多,給予了譯者很大的發(fā)揮空間,本文選取國內(nèi)六個個具有代表性的譯本,對莎士比亞第六十六首十四行詩進(jìn)行漢譯,以總結(jié)出現(xiàn)有譯本的特點(diǎn),為莎詩漢譯提供新的視角,從而使莎詩具有常譯常新、常讀常新的時代意義。

    一、莎士比亞十四行詩第六十六首的漢譯

    本文選取了國內(nèi)具有代表性的譯本(分別是屠岸、梁宗岱、曹明倫、辜正坤、梁實(shí)秋、黃必康)進(jìn)行漢譯研究。下文將逐行分析原詩的漢譯。

    Tir'd with all these, for restful death I cry,----

    屠:對這些厭倦了,我召喚安息的死亡,--

    梁:厭了這一切,我向安息的死疾呼,

    曹:對一切都厭了,我渴求安息,

    辜:難耐不平事,何如悄然去泉臺:

    梁:這些我都厭倦了,我要在死中安息,

    黃:我厭倦了這一切,渴望死的寧靜。

    首先我們來看“restful death”的翻譯?!皉estful”:quiet; peaceful; taking or enjoying rest. (OED 2)屠岸和梁宗岱遵照原文的形式,分別將之譯為:“安息的死亡”、“安息的死”,而黃安康將之譯為“死的寧靜”,顛倒了原文的順序。梁實(shí)秋則將之譯為“死中安息”,曹明倫簡譯為“安息”。辜正坤把這整行譯為“難耐不平事,何如悄然去泉臺:”,有古色古香之感,使整首詩從頭開始便有了古典文雅的氣息。其次,只有屠岸譯本保留了原文的形式標(biāo)記,即第一行中的破折號,這或許和譯者所參考的版本有關(guān)。

    As, to behold desert a beggar born

    屠:譬如,見到天才注定了做乞丐,

    梁:比方,眼見天才注定做叫花子,

    曹:譬如我眼見英才俊杰生為乞丐,

    辜:休說是天才,偏生作乞丐,

    梁:例如看著天才生而為乞丐,

    黃:君不見:真正的君子生來受貧,

    本行中理解的難點(diǎn)是“desert”一詞。根據(jù)《牛津英語詞典》,“desert”有“優(yōu)點(diǎn)、價值(excellence, worth)”之義(OED n.1b)。此處是擬人(personified)(OED n. 1c),指“品德高尚的人”。除曹譯、黃譯外,其他都將之譯為“天才”。曹用詞講究,將其譯為“英才俊杰”,而黃譯為“君子”。據(jù)《中華文明大辭典》,“君子”是指“儒家提倡的理想人格和對有德之人的稱謂。”“君子”一說融入了中國元素在其中,黃充分發(fā)揮了譯者的主觀能動性。另外,辜譯“偏生作乞丐”中的“偏”字實(shí)為巧妙?!捌北硎臼聦?shí)與主觀想法恰巧相反,把作者的無奈之情表達(dá)得淋漓盡致。原作通過翻譯,其未能顯示出的內(nèi)在價值得到了盡可能充分的彰顯。

    And needy nothing trimm'd in jollity,

    屠:見到草包穿戴得富麗堂皇,

    梁:無聊的草包打扮得衣冠楚楚,

    曹:平庸之輩卻用錦裘華衣來裝飾,

    辜:人道是草包,偏把金銀戴,

    梁:蠢貨反倒穿戴得堂皇富麗,

    黃:還有,渾渾的人渣卻珠光寶氣;

    “needy nothing”,據(jù)《牛津英語詞典》,“needy”:Of persons, etc,: poor, indigent, necessitous. (OED 1)屠岸、梁宗岱、辜正坤將之譯為“草包”。這一詞負(fù)載中國文化,意指裝著草的袋子。比喻沒有真才實(shí)學(xué),而行動莽撞粗魯?shù)娜?。如湯顯祖《牡丹亭·旅寄》中的“論草包似俺堪調(diào)藥,暫將息梅花觀好。”梁實(shí)秋做了口語化的處理,譯為“蠢貨”,而黃定康譯為“人渣”,也頗為深入人心。如魯迅在《致楊霽云》一文中寫道,“中國的文壇上,人渣本來多。”曹譯為“平庸之輩”,讀來也朗朗上口。據(jù)《牛津英語詞典》,“trim”:To array, dress(const. in or with something)(OED 7),“穿戴”、“打扮”都為確當(dāng)?shù)姆g。對于“jollity”( A state of splendor, exaltation, or eminent prosperity; finery of dress or array. (OED 7))的處理,譯者是充分運(yùn)用了四字格:“堂皇富麗”、“富麗堂皇”、“衣冠楚楚”、“錦裘華衣”、“珠光寶氣”,讓整個意境都豐滿起來。

    And purest faith unhappily forsworn,

    屠:見到純潔的盟誓遭惡意破壞,

    梁:純潔的信義不幸而被人背棄,

    曹:純潔的誓約令人遺憾地被破環(huán),

    辜:說什么信與義,眼見無人睬;

    梁:最純潔的誓約慘遭破壞,

    黃:還有,純善的忠良反遭人背棄;

    艾:純潔的盟誓慘遭背棄,

    曹譯“純潔的誓約令人遺憾地被破環(huán)”,保留了原文的結(jié)構(gòu),逐字對應(yīng)地譯出,讀來卻非順暢。譯者對“faith”的處理有兩種,一是“誓約、誓盟"(梁實(shí)秋、屠、曹);另一種是”信義、忠良"(梁宗岱、黃),這都是為人接受的。除外,譯文都大同小異。

    And gilded honor shamefully misplac'd,

    屠:見到榮譽(yù)被可恥地放錯了位置,

    梁:金冠可恥地戴在行尸的頭上,

    曹:顯赫的頭銜被可恥地胡亂封賞,

    梁:金亮的榮譽(yù)被放錯了地方,

    辜:道什么榮與辱,全是瞎安排;

    黃:還有,金色的榮譽(yù)被小人竊據(jù);

    原文“And gilded honor shamefully misplac'd”,梁實(shí)秋譯為“放錯了地方”,屠岸譯為“放錯了位置”,都是直譯。梁宗岱譯為“戴在行尸的頭上”,“行尸”出自成語“行尸走肉”,比喻庸碌無能、無所作為、精神疲乏的人。這是意譯,是譯者主觀創(chuàng)造性的體現(xiàn)。曹譯為“顯赫的頭銜被可恥地胡亂封賞”,曹把“honor”具體為“頭銜”,以具體表抽象,不失為一種可行的翻譯方法。“胡亂封賞頭銜”體現(xiàn)了當(dāng)局的昏暗無能。

    And maiden virtue rudely strumpeted,

    屠:見到暴徒糟蹋了貞潔的處子,

    梁:處女的貞操遭受暴徒的玷辱,

    曹:少女的貞操常蒙受粗暴的玷污,

    辜:少女童貞可憐遭橫暴,

    梁:處女的貞操被人橫加污辱,

    黃:還有,處女的貞操被橫遭暴虐;

    據(jù)《牛津英語詞典》,“strumpet”的釋義為:to repute as a strumpet; to debate(a woman's fame, name, virtue) to that of a strumpet.(OED 2)意即。娼妓,妓女。這一詞在莎劇中也經(jīng)常出現(xiàn),如"O, most true, she is a strumpet.“(Ham.2.2.243);”O(jiān)ut, strumpet! Weepest thou for him to my face?"(Oth. 4.2.77)該行的譯文相差甚微,筆者不再展開討論。

    And right perfection wrongfully disgrac'd,

    屠:見到不義玷辱了至高的正義,

    梁:嚴(yán)肅的正義被人非法地詬讓,

    曹:正義之完美總遭到惡意的誹謗,

    辜:堂堂正義無端受掩埋;

    梁:一代完人的名譽(yù)被人中傷,

    黃:還有,正直和完美卻名譽(yù)掃地;

    該行的理解難點(diǎn)是“right perfection”,各譯文的意思也相差甚遠(yuǎn)。梁實(shí)秋譯“一代完人”,曹明倫譯“正義之完美”,辜正坤譯“堂堂正義”,黃定康譯“正直與完美”,梁宗岱譯“嚴(yán)肅的正義”。據(jù)《牛津英語詞典》,perfection的釋義為:An embodiment of perfection; a perfect person, place, etc. (OED 3b)而right在這里應(yīng)取“proper, appropriate”之義。由此可見,“一代完人”的譯法是正確的。而其他的譯文突出了“正義”,對于構(gòu)建詩歌的整體主題是有益的。

    And strength by limping sway disabled,

    屠:見到瘸腳的權(quán)貴殘害了壯士,

    梁:壯士被當(dāng)權(quán)的跛子弄成殘缺,

    曹:健全的民眾被跛足的權(quán)貴束縛,

    辜:跛腿權(quán)勢反弄?dú)埩死夼_漢;

    梁:懦者當(dāng)權(quán),強(qiáng)者徒呼負(fù)負(fù),

    黃:還有,壯士被當(dāng)權(quán)瘸子打殘廢;

    梁實(shí)秋把原文拆開來譯,“懦者當(dāng)權(quán),強(qiáng)者徒呼負(fù)負(fù),”,強(qiáng)調(diào)對立,突出矛盾。“負(fù)”者,勝負(fù)之“負(fù)”也?!霸凇痴弋?dāng)權(quán),橫施淫威下,‘強(qiáng)者忍氣吞聲,無能無力,‘徒呼負(fù)負(fù)?;⒙淦疥柋蝗?。”(許光銳,2012:57) 根據(jù)《英漢雙解莎士比亞大詞典》,sway的意義為“power of rule,sovereignty 統(tǒng)治權(quán),主權(quán)?!蹦敲矗琹imping sway則表示“authority that is slow or ineffectual.”(羅益民,2009:53),屠譯“瘸腳的權(quán)貴”,梁(宗岱)譯“當(dāng)權(quán)的跛子”,曹譯“跛足的權(quán)貴”,辜譯“跛腿權(quán)勢”,黃譯“當(dāng)權(quán)瘸子”都較傳神地將原文譯出。另外,譯者都將strength進(jìn)行了意譯,“強(qiáng)者”(梁實(shí)秋譯),“壯士”(屠譯、梁宗岱譯、黃譯)。辜正坤更是把strength譯為了“擂臺漢”這一特定的人群,中國讀者對此很是熟悉,能馬上聯(lián)想到身強(qiáng)體壯的人。

    And art made tongue-tied by authority,

    And folly(doctor-like) controlling skill,

    梁:學(xué)術(shù)攝于權(quán)勢不敢發(fā)言,

    愚昧假充內(nèi)行對專家發(fā)號施令,

    屠:見到文化被當(dāng)局封住了嘴巴,

    見到愚蠢(像博士)控制著聰慧,

    梁:愚蠢擺起博士架子駕馭才能,

    藝術(shù)被官府統(tǒng)治得結(jié)舌鉗口,

    曹:文化與藝術(shù)被當(dāng)局捆住了舌頭,

    儼如博學(xué)之士的白癡控制智者,

    辜:墨客騷人官府門前口難開;

    蠢驢們偏掛著指謎釋惑教授招牌;

    黃:還有,學(xué)術(shù)遭到權(quán)勢的文字獄;

    還有,愚蠢的假學(xué)問大行其道;

    這兩行的原文為“And art made tongue-tied by authority,/ And folly (doctor-like) controlling skill,”,值得指出的是,梁宗岱的譯文顛倒了原文的順序,譯為“愚蠢擺起博士架子駕馭才能,/藝術(shù)被官府統(tǒng)治得結(jié)舌鉗口,”;究其原因,梁宗岱應(yīng)該是出于譯文韻律的考慮而調(diào)整了順序?!澳堋焙汀翱凇狈謩e與第11、12行的“笨”和“候”呼應(yīng),形成了間行押韻的格式。黃定康譯文中出現(xiàn)了“文字獄”,這是極具中國特色的詞匯。據(jù)相關(guān)史料記載,明清兩朝,為了維護(hù)其君主專制的中央集權(quán)通知,采取了文化專制,大興文字獄的政策措施。文字獄就是在文字細(xì)節(jié)上進(jìn)行挑剔,吹毛求疵,編造莫須有的罪名,迫害作者。而這于莎士比亞時代的英國的境況有著相似之處。英國的那個時代,實(shí)行著官方檢查上演劇目的制度。那時候,直接揭露當(dāng)時社會的黑暗,將冒割舌或處死的危險。因此,用“文字獄”來闡釋原文的描述的境況,已經(jīng)突破所謂“直譯”和“意譯”的界限,它可增強(qiáng)原文在中國的可接受度。

    And simple truth miscall'd simplicity,

    And captive good attending captain ill:

    屠:見到單純的真理被瞎稱做呆傻,

    見到善被俘去給罪惡將軍當(dāng)侍衛(wèi),

    梁:淳樸的真誠被人瞎稱為愚笨,

    囚徒“善”不得不把統(tǒng)帥“惡”伺候;

    曹:坦率與真誠被錯喚為無知愚陋,

    被俘的善良得聽從掌權(quán)的邪惡:

    辜:多少真話錯喚作愚魯癡呆;

    善惡易位,小人反受大人拜。

    梁:真誠被目為頭腦簡單,

    良善服從邪惡的亂命;

    黃:還有,簡明的真理被說成傻帽;

    還有,善良囚徒伺候邪惡權(quán)力;

    莎翁在這兩行中使用了同源并列的修辭手法。同源并列(Paregmenon)是將詞源相同的詞并列使用的修辭手段。運(yùn)用同源并列,或使音韻和諧;或突出重點(diǎn);或幽默詼諧,耐人尋味;或諷刺挖苦,增強(qiáng)文章的戰(zhàn)斗力;或言簡意賅,準(zhǔn)確鮮明;或似非而是,發(fā)人深思。(徐鵬,2001:221)原文中的“simple”和“simplicity”v以及“captive”和“captain”同源并列,不僅使音韻和諧,而且給人似是而非之感,流露了作者對時局赤裸裸的挖苦諷刺,同時增強(qiáng)了詩歌的呼吁力和戰(zhàn)斗力。中文中無法找到與之對應(yīng)的辭格,譯者也只能舍棄原文的修辭表達(dá),在譯文中使用意義相佐的兩個詞來表達(dá)。如,屠譯“真理和呆傻”,梁宗岱譯“真誠與愚笨”,梁實(shí)秋譯“良善和邪惡”,梁宗岱譯“囚徒‘善和統(tǒng)帥‘惡”。這是一種可行的翻譯方法。

    Tried with all these, from these would I be gone,

    Save that to die, I leave my love alone.

    屠:對這些都倦了,我要離開這人間,

    只是,我死了,要使我愛人孤單。

    梁:厭了這一切,我要離開人寰,

    但,我一死,我的愛人便孤單。

    曹:對一切都厭了,我真想離去,

    只是我死后我愛友會形單影只。

    辜:不平,難耐,索不如一死纖埃,

    待去也,又怎好讓愛人獨(dú)守空階?

    梁:這些我看厭了,我要離開這人世,

    只是我若一死我的愛人形單影只。

    黃:厭倦了這些,我將離開這污濁

    可惜啊,我死后我的愛太孤獨(dú)。

    “Tir'd with all these”與開頭首尾呼應(yīng),詩人憎恨和厭惡世上所有的不合理現(xiàn)象,甚至是生命。他想離開這個世界,可是一想到那會讓他的摯愛孤苦于世,他便仍有活下去的理由。譯者對最后兩行詩的理解無大異,譯文的可讀性都較強(qiáng)。值得一提的是屠岸和梁宗岱對第14行的翻譯,屠譯為“只是,我死了,要使我愛人孤單。”,梁宗岱譯為“但,我一死,我的愛人便孤單。”,這樣的斷句讓譯文讀來更抑揚(yáng)頓挫,前面兩個逗號的使用,減緩了朗讀速度,延長了思考的時間,很好地把詩人內(nèi)心的矛盾、痛苦掙扎表達(dá)出來。譯者可謂用心良苦,體味到了莎翁內(nèi)心深處的絲絲情懷。

    綜而觀之,該詩用And開頭的十行排列整齊,是一種頗有氣勢的表達(dá)方式。這里是運(yùn)用了anaphora的修辭手法。Anaphora(又名repetitio)是同一單詞或短語出現(xiàn)在連續(xù)數(shù)句或數(shù)行詩的開頭的修辭手段。運(yùn)用anaphora,可以增強(qiáng)語勢,抒發(fā)強(qiáng)烈的感情,表達(dá)深刻的思想,增強(qiáng)語言的節(jié)奏感。(徐鵬,2001:31)對于這個特殊的形式,所選譯本中只有屠岸和黃定康保留了原文的修辭手法。屠岸的譯本用了十個“見到”來表達(dá),而黃定康的譯本則用了十個“還有”。而其他的譯者采用了更加自由的譯法。辜正坤指出,“如此大量使用修辭學(xué)中的首詞重復(fù)法(anaphora),令人讀來格外有人生乏味、可厭之感?!保?008:11)

    二、結(jié)語

    本文選取了國內(nèi)6個具有代表性的譯本,對莎士比亞十四行詩第六十六首進(jìn)行漢譯研究。在研究中發(fā)現(xiàn),莎詩譯者充分發(fā)揮主觀能動性,在保持原詩精神風(fēng)貌的同時,進(jìn)行大膽的嘗試,如辜正坤突破原詩的“多元韻式”,轉(zhuǎn)而采用中國傳統(tǒng)的“一元韻式”,“臺,丐,戴,睬,排,暴,埋,漢,開,牌,呆,拜,埃,階”,譯文一韻到底創(chuàng)造出了另外一種音樂美。推而廣之,譯者應(yīng)在措辭、格律和風(fēng)格上都進(jìn)行大膽地嘗試和創(chuàng)新,讓莎詩通過漢譯本使得其價值得以延續(xù)和存活,從而使莎詩具有常譯常新、常讀常新的時代意義。

    參考文獻(xiàn):

    [1]The Oxford English Dictionary [Z]. Oxford: Oxford University Press, 1989.

    [2]屠岸譯.莎士比亞十四行詩集[Z].上海:上海譯文出版社,1981.

    [3]梁宗岱譯.莎士比亞十四行詩[Z].成都:四川人民出版社,1983.

    [4]曹明倫譯.莎士比亞十四行詩全集[Z].桂林:漓江出版社,,1995.

    [5]辜正坤譯.莎士比亞十四行詩集[Z].北京:北京大學(xué)出版社,1998

    [6]梁實(shí)秋譯.莎士比亞十四行詩全集[Z].北京:中國廣播電視出版社:臺北:遠(yuǎn)東出版社,2002.

    [7]黃必康.莎士比亞名篇賞析[M].北京:北京大學(xué)出版社,2005.

    [8]許光銳.談莎士比亞第六六首十四行詩的翻譯,南京航空航天大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)[J].2012(01):55-58.

    [9]劉炳善.英漢雙解莎士比亞大詞典[Z].鄭州:河南人民出版社,2002.

    [10]羅益民.莎士比亞十四行詩名篇詳注[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2009.

    [11]徐鵬.莎士比亞的修辭手段[M].蘇州:蘇州大學(xué)出版社,2001.

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