華夏古文明的變奏
——試論龐壔抽象系列作品《青銅的啟示》

彭偉華

歐洲之行

1984至1985年，龐壔前往法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院交流，同時(shí)廣泛考察了歐洲各國的博物館、美術(shù)館，此次游歷意義非凡。

一方面，龐壔在歐洲抽象藝術(shù)的發(fā)展歷程中確認(rèn)了形式的巨大魅力，對(duì)國內(nèi)幾十年來奉現(xiàn)實(shí)主義為圭臬、視形式為毒草的狀況，她批判地寫道：“我憑直覺深感到中國畫壇的封閉狀態(tài)，嚴(yán)重地阻礙著藝術(shù)按照藝術(shù)本身的規(guī)律向前發(fā)展，批判的麥克馬洪線雖然節(jié)節(jié)后撤，卻從來不去總結(jié)歷史的沉痛教訓(xùn)，總是充當(dāng)著阻礙藝術(shù)發(fā)展的衛(wèi)道士的角色。同時(shí)深感到中國的畫壇長久以來過分強(qiáng)調(diào)內(nèi)容，以及后來提出的內(nèi)涵等在本質(zhì)上是一脈相承的，從來都忽視形式的重要作用，從來不從純繪畫語言去研究繪畫?！?而對(duì)于當(dāng)時(shí)正如火如荼的“85新潮美術(shù)”運(yùn)動(dòng)，龐壔在支持的同時(shí)也保持警惕。在她看來，一些缺乏形式建構(gòu)的作品，即便帶來觀念的革命和思想的啟蒙，也是以五十步笑百步。

另一方面，在歐洲的博物館中，龐壔更深刻地領(lǐng)悟到了華夏古文明的博大精深，她預(yù)感到現(xiàn)代藝術(shù)將走到盡頭，而21世紀(jì)的中國油畫該何去何從？于是她在世界藝術(shù)史的系統(tǒng)中、在對(duì)中西藝術(shù)的對(duì)比和反思中評(píng)估和定位自身，認(rèn)識(shí)到“絕對(duì)不要簡單地、亦步亦趨地抄襲模仿”，提出“在當(dāng)代節(jié)點(diǎn)上嘗試古今、中西藝術(shù)融合的新思路” 。2

《布老虎》 布面油畫 1986年

《布老虎》 布面油畫 1986年

聚焦青銅

龐壔的父親龐薰琹曾對(duì)中國古代工藝美術(shù)做過深入研究。為傳承發(fā)揚(yáng)父親的知識(shí)遺產(chǎn)，加上歐洲之行的觸發(fā)，將中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)融入當(dāng)代創(chuàng)作成了龐壔給自己的課題。她曾考慮借鑒中國古代陶器紋樣，然而在歐洲考察之行中，她發(fā)現(xiàn)兩河流域文明的器具紋樣與之頗有相似之處，就放棄了這個(gè)想法，另辟蹊徑。當(dāng)時(shí)的龐壔，將從本民族的傳統(tǒng)出發(fā)構(gòu)建與眾不同的抽象形式作為自己的命題，認(rèn)為這是中國藝術(shù)在世界藝術(shù)格局中找到自身位置的必由之路。

1985年的一天，龐壔在中國國家博物館看到商朝晚期青銅禮器四羊方尊，被羊頭上精美的紋飾所震撼，“那時(shí)博物館不讓拍照，我怕忘了，一回家就趕緊把它畫下來” 。這張《角》開啟了龐壔以青銅器這一華夏古文明為抽象來源的《青銅的啟示》系列的創(chuàng)作。現(xiàn)在，我們?nèi)阅軓倪@張匆匆揮就的畫上感受到碰撞與激情。

此一時(shí)期，除青銅器外，龐壔還以布老虎、錢幣等其他具有中國特色的文化符號(hào)進(jìn)行嘗試。在她自嘲“似無頭蒼蠅”的一番實(shí)驗(yàn)、碰壁后，才終于把目光聚焦于具有更多造型可能性的塵埋千年的青銅器。然而確定母題只是第一步，如何以此創(chuàng)造富有魅力的視覺形象和藝術(shù)形式，仍需要探索。

青銅紋樣

《青銅的啟示》初期著眼于青銅紋樣的變形。

饕餮紋是青銅器常見的紋樣之一。饕餮由古人融合自然界各種猛獸的特征，同時(shí)加以想象而成。龐薰琹認(rèn)為，饕餮的形象不美，甚至于顯得兇惡，但在紋樣組織、變化上，具有一定的裝飾性、裝飾美。3《牛勁》和《保護(hù)神》均對(duì)饕餮紋樣進(jìn)行變形，前者強(qiáng)調(diào)其目圓睜，后者則夸大其獸角，鮮艷的色彩和活潑的筆觸顛覆了饕餮紋給人的慣常印象，透著幾分俏皮可愛。這正是龐壔的創(chuàng)新之處，她曾說：“我希望能吸收先祖豐富的想象力，進(jìn)行再創(chuàng)造，并賦予自由自在的色彩，產(chǎn)生截然不同的效果，使之既與古代又與西方拉開距離?！?《綠嵌》取饕餮紋的一半，借鑒夏代流行的鑲嵌綠松石銅牌飾的樣式，將大小不一、色相微差、明度和純度有秩序變化的藍(lán)綠色筆觸拼接得嚴(yán)絲合縫，而這一協(xié)調(diào)的整體置于赭石色之上又點(diǎn)綴以紅、黃，響亮而有力。借青銅紋樣的形式，龐壔也在進(jìn)行色彩的游戲。

《青銅的啟示——牛勁》 布面油畫

《青銅的啟示——綠嵌》 布面油畫 86cm×97.5cm 1986年

《青銅的啟示——保護(hù)神》 布面油畫 90cm×120cm 1986年

《青銅的啟示——藍(lán)調(diào)》 布面丙烯 85.5cm×91.5cm 1989年

以上對(duì)青銅紋樣的運(yùn)用，還停留在較初級(jí)的階段。之后，龐壔嘗試更進(jìn)一步對(duì)其進(jìn)行拆解組合。龐薰琹曾以陶器、漆器、青銅器等紋樣為藍(lán)本設(shè)計(jì)裝飾圖案，這些圖案既具有鮮明的民族風(fēng)格，又具有典雅的工藝特色，富于裝飾美。圖案的結(jié)構(gòu)往往建筑于對(duì)稱、重復(fù)、連續(xù)等程式化關(guān)系，忽略單形，消解重點(diǎn)。但也有一些突破規(guī)律，相對(duì)活潑自由。龐壔在此取了后一種構(gòu)型方式。如《飛》系列，以花冠鳳紋為基礎(chǔ)進(jìn)行分解、變形，通過形狀的穿插、色彩的對(duì)比，在一個(gè)基本的方形框架內(nèi)，形成富有民族特色的詩意畫面。

青銅器型

此后，龐壔開始將關(guān)注點(diǎn)由青銅紋樣轉(zhuǎn)向青銅器型。由此而來的作品，造型上融主觀與客觀、抽象與意象、理性與感性為一體，色彩上去青銅慣常的凝重基調(diào)，或明麗或優(yōu)雅，畫面呈現(xiàn)古老母題與嶄新形式的時(shí)代差異。這部分作品大致可分三類。

第一類，將單個(gè)器型變形或解構(gòu)重組不同的器型，色彩鮮艷，筆觸、肌理鮮明。此類作品最豐富。

甗是古代食器和禮器，造型分上下兩部分，上部為甑，用以置物；下部為鬲，用以煮水?！懂[》以商代甗為原型，保留其侈口、束腰、錐足的造型特點(diǎn)，而改甑、鬲兩部分上長下短的比例為上短下長，并略其直耳和弱化袋狀腹，使造型更加優(yōu)美。冷白色底上的青色深重，清冽里透著青銅的威嚴(yán)。但首先有小面積的檸檬黃響亮地成為視覺中心，將這威嚴(yán)打破；又有一點(diǎn)朱紅的熱情、粉紅的夢(mèng)幻和湖藍(lán)的詩意。龐壔的匠心訴諸色彩，令人聯(lián)想回味。

《青銅的啟示——○○○》以河南省安陽市殷墟婦好墓出土的三聯(lián)甗為原型，采用立體主義的手法將俯視的三個(gè)甑口與平視的鬲身組合在一起，整體構(gòu)圖頗似“鬲”字。畫面從中間到四周由小而精致、邊線清晰的幾何線條和形狀漸變?yōu)楦挥兴俣雀械娘w揚(yáng)筆觸，形成由靜至動(dòng)的韻律和動(dòng)感。

《藍(lán)調(diào)》和《粉紅底》分別是鼎與饕餮紋、斝與青銅羊的結(jié)合。造型上，鼎有著粗壯結(jié)實(shí)的雙足，穩(wěn)定、有力，像扎馬步；而斝的錐狀足如芭蕾舞者立起腳尖，升騰、輕盈。色彩上，藍(lán)調(diào)和粉紅調(diào)也各自具有男性和女性的象征意義。形與色相伴相生，顏色受形的規(guī)范，同時(shí)強(qiáng)化形的視覺效果，這種對(duì)色彩功能的提升來自對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的借鑒。

《B20》《B22》取材自婦好鸮尊，不拘泥于原型卻頗得其頭部略揚(yáng)、挺胸直立、尊足有力的神韻。畫面布局精心營造，在組合上更加渾然成熟。線條的飛揚(yáng)、色彩的貫穿，令其在凝重古拙中生出動(dòng)感。幾何形的大小疏密、色的明暗鮮灰，則在敦實(shí)如山的整體中營造出了可居可游的層次感、空間感。輔之差異化的肌理組織，平整處一絲不茍，表現(xiàn)出設(shè)計(jì)制作的嚴(yán)謹(jǐn)。斑駁處不同色彩、材質(zhì)層疊，體現(xiàn)了手工操作、筆觸刀痕的技藝之美，突出繪畫性。青銅的母題傳統(tǒng)古老、凝重深沉，而龐壔的演繹通過對(duì)線條、色彩、筆觸、肌理、空間等視覺語言的組織，充滿現(xiàn)代感和躍動(dòng)的生命力。

第二類作品為數(shù)不多，仍是對(duì)不同器型進(jìn)行解構(gòu)和重組，區(qū)別在于纖細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條成為貫穿畫面的框架和網(wǎng)絡(luò)，色彩雅致，筆觸平整。

《爵、斝》系列中，爵和斝作為主導(dǎo)形象保留其最顯著的造型特色——流和錐狀足，其他部位經(jīng)簡化并置、穿插、透疊，形成一個(gè)兼具爵之優(yōu)雅和斝之穩(wěn)重的“青銅印象”。色彩上，不同程度的灰統(tǒng)攝全局，精致描繪的方格中間或點(diǎn)綴以鮮亮的黃色塊，仿佛寧靜中的幾聲脆響，讓人想起蒙德里安的《百老匯的爵士樂》。

《B.Gr.180》粉綠、粉紅低純度的色彩組合、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)都令畫面顯得寧靜柔美，視覺中心在水平和垂直方向的中軸線上，相對(duì)鮮艷的暖色塊穩(wěn)居中央，中間的銅錢狀形因色彩變化有交錯(cuò)攀升的跳躍動(dòng)感，仿佛一串銀鈴，優(yōu)雅而不失活力。每一色塊內(nèi)部，都蘊(yùn)含豐富含蓄的變化，如主體的粉白色調(diào)中摻雜淡淡的藍(lán)綠色，與背景相互動(dòng)。這種色彩的斑駁一方面恰似青銅器的銹跡，另一方面也給人獨(dú)特的觸感和視覺體驗(yàn)。

第三類作品的造型更加寫意自由，色彩更為單純，折射了龐壔在抽象繪畫語言探索上的不斷推進(jìn)。

《C31》至《C33》，這組作品用交疊的幾何圖形暗示青銅器的造型，客觀物象被高度地抽象化、符號(hào)化，造型上尤其突顯點(diǎn)、線、面的組合關(guān)系，色彩以黑白灰輔以些許黃色，樸素簡約。畫面開始出現(xiàn)具有書法意味的筆觸。

完成于2010年的《C39-40》至《C39-42》，是青銅系列晚近的作品，形的舒展、線的靈動(dòng)、色的醇厚給人留下深刻印象。

如《C39-40》中，好似用毛筆中鋒寫就的一豎飽滿穩(wěn)健，牢牢矗立。其上浮著幾顆圓點(diǎn)，似潤澤珠玉，鮮明的對(duì)比形成視覺中心。從交錯(cuò)的圖形中，可以感覺到青銅器略微外撇的足和線條飄逸的流沿對(duì)角線相反方向拉扯，讓造型整體具有張力。而繪就的筆意仍是松弛的。畫面整體由淡紫色調(diào)搭配淺黃綠的點(diǎn)綴。在一些形中，淡紫色里透著淺淺的綠，淺鵝黃上有些許冷灰，暖紫上壓著幾筆冷紫，甚是豐富，耐人尋味。在早前的作品中，線作為畫面框架，限制于形與形的交界處，勾勒嚴(yán)整。而現(xiàn)在，線是平整色塊上的一個(gè)層次，是用筆桿子和筆尖劃出的瀟灑自由。

在另一張《C39-41》中，構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)均衡，黑、黃對(duì)比的圓點(diǎn)，是畫面的最強(qiáng)音。青銅仿佛幻化出潔白的翅膀，斑駁的灰色塊置于其上，墨色的書法筆意仍在，如果說《C39-40》的居中一豎似顏體端莊雄渾，那么這一豎則似柳體骨力勁健。青銅固然是主題，但形、色、線、質(zhì)等形式因素更是繪畫表現(xiàn)的對(duì)象。

如果說龐壔早年的作品畫面的感覺更加西方化、更加銳利，充滿向外探索的沖動(dòng)、表達(dá)的熱情，那么她晚期的作品則刪繁就簡、一揮而就，更具東方韻致和內(nèi)向含蓄的氣質(zhì)。

小結(jié)

在《青銅的啟示》系列中，龐壔將華夏古文明變奏，創(chuàng)造了一個(gè)新的整體。系列一蓬勃意氣，系列二理性優(yōu)雅，系列三尤其是2010年完成的這組作品則是真正的圓融通達(dá)，語言各異而系出同源。正如藝評(píng)家愛林諾爾·哈特尼所言：“龐壔創(chuàng)造了一個(gè)由最古老的中國藝術(shù)形式之一啟發(fā)的構(gòu)圖形式，平衡著新與舊、傳統(tǒng)與革新、抽象與具象……”5。

《飛》 布面油畫 81cm×100cm 1986年

《飛》（藍(lán)底） 布面丙烯 60cm×73cm 1988年

《飛》（紅底No.1） 布面油畫 60cm×73cm 1986年

《飛》（紅底No.2） 布面丙烯 76.2cm×76.2cm 1989年

《青銅的啟示——C31》 布面油畫 90cm×80cm 1992年

《青銅的啟示——C32》 布面油畫 90cm×80cm 1992年

《青銅的啟示——C33》 布面油畫 90cm×80cm 1992年

《青銅的啟示——C39-40》 布面油畫 90cm×80cm 2010年

《青銅的啟示——C39-41》 布面油畫 90cm×80cm 2010年

《青銅的啟示——B20》 布面油畫 180cm×150cm 1990年

《青銅的啟示——B22》 布面丙烯 180cm×150cm 1990年

《青銅的啟示——B.Gr.180》 布面丙烯 180cm×150cm 1991年

《青銅的啟示——爵、斝》 布面油畫 180cm×150cm 1987年

《青銅的啟示——B21》 布面油畫 180cm×150cm 1990年

《青銅的啟示——粉紅底》 布面丙烯 101.5cm×101.5cm 1989年

《青銅的啟示——C39-41》 布面油畫 90cm×80cm 2010年

[注釋]

1.張曉凌、孟祿新：《抽象藝術(shù)——另一個(gè)世界》，吉林美術(shù)出版社，1999，第288頁。

2.趙力：《 龐濤——“筆隨時(shí)代”的女畫家》，《中國美術(shù)館》2009年第3期， 第106—111頁。

3.龐薰琹：《裝飾紋樣篇之二——殷周時(shí)期青銅器上的裝飾紋樣》，載《龐薰琹文集——論藝術(shù)·設(shè)計(jì)·美育》，江蘇教育出版社，2007，第317頁。

4.盧迎華：《走隱身者的變法——由龐壔新作談起》，載《龐壔：躍動(dòng)的音符》，華人作家協(xié)會(huì)出版社，2018，第26頁。

5.趙力：《龐濤——“筆隨時(shí)代”的女畫家》，《中國美術(shù)館》2009第3期，第110頁。