歌曲情感與風(fēng)格中肢體語言的運(yùn)用與控制

吳涵悅

（一）面部表情的控制和眼神的運(yùn)用與控制

對(duì)于表演者而言，面部表情是傳達(dá)作品情感的一種直接途徑。

因?yàn)槊娌勘砬榈乃械淖兓伎梢院茌p松的被觀眾捕捉到，所以為了整個(gè)作品所要表達(dá)的效果，表演者要適度的把控和運(yùn)用面部表情，對(duì)調(diào)節(jié)氣氛是至關(guān)重要的。觀眾在欣賞表演作品時(shí)，最先看到的就是表演者的面部表情，因?yàn)樗亲钪庇^的視覺系統(tǒng)，表演者在臺(tái)上的表情觀眾都會(huì)一眼看盡，開心、難過等，這會(huì)直接影響到觀眾的聽覺和心情。所以，要想提升演唱者在舞臺(tái)上的表演質(zhì)量，運(yùn)用和把握好自己的面部表情，是一名專業(yè)流行演唱表演者必須要學(xué)會(huì)且做到的。

合理的控制自己的面部表情對(duì)表演者來說的一種挑戰(zhàn)。在舞臺(tái)表演的過程中，表演者絕對(duì)不可以?shī)A帶私人情感，比如在臺(tái)下遇到的的任何挫折或是臨時(shí)的變故，在登上表演舞臺(tái)的那一刻，都要拋到一邊，只考慮作品和演唱表演，即使心中糾結(jié)，也要注意嚴(yán)格把控好自己情緒的變化，不能將負(fù)面情緒帶入舞臺(tái)，針對(duì)作品的特點(diǎn)來進(jìn)行演繹，是對(duì)于流行演唱舞臺(tái)表演者的一項(xiàng)重大考驗(yàn)。

眼睛對(duì)于情感的傳遞和表達(dá)有著很重要的決定性作用。眼睛可以作為面部表情情感傳遞的重要感官，能夠給舞臺(tái)表演帶來很大的視覺效果。所以它具備一定的影響能力，也可以對(duì)觀眾進(jìn)行情感的引導(dǎo)，使觀眾投入到作品當(dāng)中。表演者通過作品的內(nèi)涵和歌詞等等，來醞釀自身的情感。通過眼神的傳遞來和觀眾進(jìn)行溝通交流，對(duì)于表演者來說是非常重要的，既要具備一定的流行演唱專業(yè)知識(shí)，又要具有一定的演員素質(zhì)，這樣才能呈現(xiàn)出更為優(yōu)秀、更完整的作品。

（二）在流行演唱舞臺(tái)表演中如何利用肢體語言進(jìn)一步表達(dá)情感

在流行演唱表演的舞臺(tái)中融入肢體語言對(duì)于表演者抒發(fā)情感傳遞作品的情感與內(nèi)涵是至關(guān)重要的。

在流行演唱舞臺(tái)表演中加入適度的肢體語言，能夠使表演者更好的傳遞自身的情感，是流行演唱舞臺(tái)表演中肢體語言對(duì)于表演者的重要作用之一。在融入肢體語言之后，流行演唱舞臺(tái)表演者，不僅能夠通過肢體動(dòng)作語言更加生動(dòng)形象的詮釋作品的情感與內(nèi)涵，還能夠促使觀眾與作品的表演者一起探尋流行演唱作品中的意義，進(jìn)而使表演者的表演技巧得到很大的提升。

流行演唱舞臺(tái)表演中，肢體動(dòng)作語言還能夠傳遞更多的作品的信息。除了作品本身的內(nèi)在含義與作品作者的感情之外，還有舞臺(tái)表演者自身對(duì)作品的感情和理解，這樣不僅能夠讓觀眾更深一步的了解作品，還能夠促使觀眾對(duì)表演者的認(rèn)可和欣賞。也能夠讓表演者準(zhǔn)確表達(dá)作品的內(nèi)涵和表演者自身的情感，準(zhǔn)確的把握好流行演唱作品的真正技巧。

（三）列舉幾種不同風(fēng)格的歌曲進(jìn)行分析對(duì)比

在流行演唱舞臺(tái)表演中，不同程度肢體語言相對(duì)應(yīng)的作品風(fēng)格，也是完全不同的。

第一種r&b風(fēng)格：r&b是rhythm and blues的簡(jiǎn)稱，也就是節(jié)奏藍(lán)調(diào)。一種源自于黑人的音樂形式，有很多種不同的音樂風(fēng)格。這類音樂的節(jié)奏感很強(qiáng)并且比較特殊。在演唱的時(shí)候要比較注重節(jié)奏感的同時(shí)，又可隨意根據(jù)自身的喜好來進(jìn)行演唱，其次要注重旋律感，根據(jù)旋律加上自身的條件，在演唱中加入自己的風(fēng)格。這種風(fēng)格除了作品本身的節(jié)奏與情感之外，更注重的是表演者的表演與表達(dá)能力，在完整的表達(dá)作品的同時(shí)，突出自己的風(fēng)格特點(diǎn)，隨意且又準(zhǔn)確的表達(dá)作品。肢體動(dòng)作不宜太過死板，有較強(qiáng)的隨意性，更能進(jìn)一步突出表演者自身的風(fēng)格特點(diǎn)。

第二種 Hip-hop風(fēng)格：hip-hop是一種街頭文化，由多種元素一起構(gòu)成，而在音樂風(fēng)格中泛指嘻哈說唱音樂。它代表了一種音樂類型。歌曲不僅要有較強(qiáng)的節(jié)奏感，而且表演者的肺活量也要好，演唱技巧也要有一定的基本功，演唱過程中氣息的轉(zhuǎn)換也是非常重要的。在能夠把握節(jié)奏準(zhǔn)確性的情況下，進(jìn)行演唱。這種風(fēng)格作品的肢體語言運(yùn)用較為豐富，演唱過程中除了節(jié)奏聲音，肢體動(dòng)作也占有非常大的作用。借助肢體語言來表達(dá)這種風(fēng)格的不羈與張揚(yáng)，和表演者對(duì)這種風(fēng)格的熱愛。

第三種鄉(xiāng)村民謠風(fēng)格：這類風(fēng)格的歌曲曲式節(jié)奏比較簡(jiǎn)單，講究的是自然純樸，大多以吉他類樂器作為伴奏。演唱者大多會(huì)給人一種一種比較隨意、簡(jiǎn)單、純樸的感覺。這種風(fēng)格并不太注重肢體動(dòng)作的運(yùn)用，比較偏重于情感和直觀的面部表情。肢體動(dòng)作只是作為點(diǎn)綴即可。

第四種搖滾風(fēng)格：搖滾音樂的表現(xiàn)形式較為自由，聲音偏于直白，不帶有其他裝飾，節(jié)奏感較強(qiáng)。通過表演者的演唱方式，來抒發(fā)抒發(fā)自己的內(nèi)心真實(shí)想法。這種風(fēng)格的肢體動(dòng)作語言相對(duì)比較直觀比較明顯，演唱者多借助肢體的晃動(dòng)，來把握節(jié)奏和發(fā)泄自身的情感。

第五種中國(guó)風(fēng)：在現(xiàn)代的流行音樂中加入一些帶有中國(guó)傳統(tǒng)色彩的音樂。則構(gòu)成了中國(guó)風(fēng)。中國(guó)風(fēng)的歌曲大多出自于中國(guó)民歌或者戲曲，結(jié)合中國(guó)樂器和中國(guó)的古詞或傳說故事來進(jìn)行編寫創(chuàng)作。這種風(fēng)格的肢體語言較為多樣性。戲曲的肢體語言較為豐富柔美，民歌的肢體語言偏重于民族的地方特色，較為多樣性。但總體的肢體動(dòng)作語言都偏于恬靜優(yōu)美。

（作者單位：四川師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂專業(yè)）