論設(shè)計(jì)藝術(shù)中創(chuàng)造性思維的重要性

陳相羽

關(guān)鍵詞：創(chuàng)造性思維；實(shí)踐活動(dòng)；原創(chuàng)設(shè)計(jì)；創(chuàng)新；抄襲

一、設(shè)計(jì)的定義

什么是設(shè)計(jì)？設(shè)計(jì)在哲學(xué)領(lǐng)域分析就是一種實(shí)踐活動(dòng)，是人類通過(guò)勞動(dòng)認(rèn)識(shí)世界，改造世界，創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富的一種實(shí)踐活動(dòng)。而其中最根本的、最基礎(chǔ)的創(chuàng)造性活動(dòng)就是造物。設(shè)計(jì)便是通過(guò)造物活動(dòng)把一種計(jì)劃、規(guī)劃、設(shè)想通過(guò)視覺的形式傳達(dá)出來(lái)的活動(dòng)過(guò)程。我們可以把任何造物活動(dòng)的計(jì)劃技術(shù)和計(jì)劃過(guò)程理解為設(shè)計(jì)。

二、設(shè)計(jì)不等同于藝術(shù)

從設(shè)計(jì)的本質(zhì)上來(lái)講，設(shè)計(jì)并不等同于藝術(shù)。設(shè)計(jì)的本質(zhì)是通過(guò)適當(dāng)?shù)耐庑?、飽滿的色彩通過(guò)不夸張，不虛假的方法，真實(shí)的表達(dá)出產(chǎn)品的內(nèi)涵。其主要意義在于通過(guò)設(shè)計(jì)使購(gòu)買者，使用者或受眾感受到產(chǎn)品的質(zhì)量，從而產(chǎn)生購(gòu)買的欲望。

設(shè)計(jì)不是藝術(shù)，所以設(shè)計(jì)不能根據(jù)設(shè)計(jì)師的自身的喜好來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，也不能像藝術(shù)家那樣隨心所欲的進(jìn)行作品的創(chuàng)作。

2.1“新”，設(shè)計(jì)的最根本的本質(zhì)屬性

設(shè)計(jì)最根本的本質(zhì)就是“新”，也就是我們常說(shuō)的原創(chuàng)設(shè)計(jì)。正如習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中說(shuō)的：“創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動(dòng)力?！痹诋?dāng)下，無(wú)論在哪個(gè)行業(yè)，創(chuàng)新發(fā)展都是我們現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)所最關(guān)注的，設(shè)計(jì)也是如此。設(shè)計(jì)需要求創(chuàng)新、求變、求異、求不同，否則設(shè)計(jì)將無(wú)法被稱之為設(shè)計(jì)。而設(shè)計(jì)中最本質(zhì)的“新”也有著不同的層次，它可以是改進(jìn)的，也可以是創(chuàng)新的。但不管怎樣，只有新穎獨(dú)特的設(shè)計(jì)才會(huì)在大浪中閃耀與眾不同的光芒，也是邁向成功的第一步。

2.2“人文屬性”，設(shè)計(jì)的內(nèi)核

設(shè)計(jì)中的人文屬性是設(shè)計(jì)的內(nèi)核，設(shè)計(jì)歸根結(jié)底，是人的設(shè)計(jì)，是為了滿足人們向往美好的生活需要所服務(wù)的。所以設(shè)計(jì)并不僅僅要滿足其功能屬性還要滿人們的精神需求，更是有文化，有人文的設(shè)計(jì)。

三、創(chuàng)新與創(chuàng)造性思維的異同

3.1創(chuàng)新的概念

中國(guó)在20世紀(jì)90年代將“創(chuàng)新”一詞引入科技界，形成了“知識(shí)創(chuàng)新”、“科技創(chuàng)新”等各種術(shù)語(yǔ)，并發(fā)展到社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，使創(chuàng)新理論幾乎無(wú)處不在。中國(guó)對(duì)“創(chuàng)新”一詞有兩種理解：一是從經(jīng)濟(jì)角度理解創(chuàng)新，二是從日常意義上理解創(chuàng)新。目前，人們經(jīng)常談?wù)搫?chuàng)新，簡(jiǎn)言之，就是“創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)新事物。”這里使用的實(shí)際上是日常的“創(chuàng)新”概念。

3.2創(chuàng)造性思維的概念

創(chuàng)造性思維的本質(zhì)是發(fā)散性思維。當(dāng)我們遇到問題時(shí)，我們可以多角度、多層次、多側(cè)面、多結(jié)構(gòu)地思考，找到答案，而不受現(xiàn)有知識(shí)的限制，也不受傳統(tǒng)方法的束縛。它的思路是開放的、是可擴(kuò)散的。其解決問題的方法不是單一的，而是在多種解決方案中，探索和選擇多種方法。創(chuàng)造性思維具有廣泛性、深刻性、獨(dú)特性、批判性、靈活性和靈活性等特點(diǎn)。

3.3創(chuàng)造性思維引領(lǐng)創(chuàng)新

在了解了什么是創(chuàng)新，什么是創(chuàng)造性思維之后，我覺得創(chuàng)造性思維歸根結(jié)底是一種思維的方式，而創(chuàng)新是一種實(shí)踐活動(dòng)。創(chuàng)造性思維更像是哲學(xué)中的方法論，正是因?yàn)橛羞@種方法論的存在才能引導(dǎo)我們進(jìn)行創(chuàng)新的實(shí)踐活動(dòng)。創(chuàng)造性思維是一種高超的藝術(shù)，創(chuàng)造性思維活動(dòng)的過(guò)程和內(nèi)在的事物是不可模仿的。創(chuàng)造性思維也是我們做設(shè)計(jì)所應(yīng)該具備的思維方式，只有這樣，才可以在眾多設(shè)計(jì)作品中脫穎而出，具備自己獨(dú)有的風(fēng)格。這不是我們將別人的東西拿過(guò)來(lái)修修改改就是自己的作品了，而是設(shè)計(jì)師自己要有自己的一套邏輯、一套思維在里面。

四、在藝術(shù)的領(lǐng)域談創(chuàng)新

在藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)造性思維也十分重要，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)講創(chuàng)造性思維是一種開放的、靈活的思維活動(dòng)，伴隨著“想象”、“直覺”、“靈感”等非邏輯思維。非標(biāo)準(zhǔn)性的思維活動(dòng)，如“思維”、“靈感”、“直覺”等，往往因人而異，因時(shí)而異，因問題而異，因?qū)ο蠖?，?chuàng)造性思維活動(dòng)具有很大的特殊性、隨機(jī)性和技巧性，別人不能完全模仿、臨摹。這與我們的藝術(shù)活動(dòng)十分相似，每個(gè)人都充分發(fā)揮自己的才能，包括直覺、靈感、想象等非標(biāo)準(zhǔn)性的活動(dòng)。

不過(guò)創(chuàng)造性思維也是可以通過(guò)后天培養(yǎng)而產(chǎn)生的，尤其是在藝術(shù)領(lǐng)域可以用多種方法引導(dǎo)人們產(chǎn)生創(chuàng)造性思維，像我們上課的時(shí)候老師經(jīng)常會(huì)用頭腦風(fēng)暴的方式，從一個(gè)點(diǎn)引發(fā)出來(lái)的許多新奇的想法，這種方式就是將創(chuàng)造性思維視覺化的一種方式。

3.1從品牌整合角度談創(chuàng)新

在當(dāng)今快節(jié)奏的社會(huì)中，品牌如同雨后春筍一般，層出不窮，但許多品牌只是曇花一現(xiàn)，很快就消失了。如何提升品牌的競(jìng)爭(zhēng)力？如何在這個(gè)消費(fèi)者決定品牌的的時(shí)代滿足消費(fèi)者的需求？這與品牌的塑造與傳播有很大的關(guān)系，決定一個(gè)品牌成功的關(guān)鍵就在于其無(wú)處不在的創(chuàng)新。

只有富有創(chuàng)新性的品牌能從眾多品牌中脫穎而出，從而能增強(qiáng)自身品牌的識(shí)別性，不致于被湮沒在信息洪流之中。創(chuàng)新是品牌創(chuàng)新的動(dòng)力之源，是推動(dòng)品牌升級(jí)的決定性因素，是可以使品牌獲得長(zhǎng)盛不衰的活力。由此可見在這個(gè)消費(fèi)者決定品牌的今天，創(chuàng)新設(shè)計(jì)，甚至說(shuō)是創(chuàng)造性思維對(duì)于品牌重塑的重要性。

3.2跨專業(yè)角度看創(chuàng)新

近幾年在國(guó)內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域新興了一個(gè)新專業(yè)，那就是生物藝術(shù)，這是有關(guān)藝術(shù)界，生物界，科學(xué)界交融合作的一次創(chuàng)新。生物藝術(shù)是由生命組織、細(xì)菌、活體或生命過(guò)程為元素來(lái)進(jìn)行的一種藝術(shù)性實(shí)驗(yàn)。它使用生物技術(shù)（包括基因工程、組織培養(yǎng)和克?。┖蜕夹g(shù)等科學(xué)手段在實(shí)驗(yàn)室、畫廊或藝術(shù)家工作室進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)形式。生物藝術(shù)本身就是對(duì)科學(xué)對(duì)藝術(shù)的一種創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)藝術(shù)的局限。

目前被國(guó)人熟知的幾件生物藝術(shù)的作品，比如《綠色熒光蛋白兔》，比如《第三只耳朵》，比如《無(wú)害皮夾克》等。就是通過(guò)藝術(shù)與生物的創(chuàng)新所實(shí)現(xiàn)的。生物和藝術(shù)的結(jié)合不僅僅局限于技術(shù)的利用，而是一種從內(nèi)而外的創(chuàng)新，從材料運(yùn)用到觀看方式、到圖像生成等多種層次的創(chuàng)新活動(dòng)。

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)）