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    《昆曲藝術(shù)大典》審讀報告

    2019-08-13 06:50:38
    出版參考 2019年11期
    關(guān)鍵詞:影印體例書稿

    評審專家點評

    堅持既定的編纂體例要求

    《昆曲藝術(shù)大典》包涵9000萬字、6000幅圖片,共149冊圖書,是有史以來對昆曲藝術(shù)規(guī)模最大、最系統(tǒng)、最全面的保護、搶救、整理與研究的文化工程和出版工程。作為一項國家級重大文化工程,參與其中的專家學者近百人,其中嘔心瀝血、殫精竭慮的勞作自不待言。作為一項國家級重大出版工程,安徽文藝出版社及其上級時代出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰炯袃?yōu)勢人力20余人,苦干近8個年頭,其中甘苦可想而知。就在大功即將告成之際,領(lǐng)銜的責任編輯發(fā)現(xiàn)文稿還存在著若干不足,其中有些是技術(shù)性統(tǒng)一問題,并不傷筋動骨,稍作處理即可,而有些卻是要做較大返工的,這不免讓初復審所有人員頗費躊躇。

    初審審讀報告指出,按照大典編纂體例,“所收文獻資料以較早或通行的版本為底本進行校點整理”,但是在審稿中發(fā)現(xiàn),《歷史理論典》不少篇目沒有依據(jù)這一原則,如湯顯祖的尺牘、沈璟致王驥德的書信等,都有相應(yīng)的古本而未用,依體例應(yīng)當改用古本。初審審讀報告又指出,歷代對昆曲的評點,對研究昆曲的發(fā)展、歷史及在當時的狀態(tài),對古典戲曲批評研究均有重要意義,可書稿對此全無涉及,建議增加“評點”一類。還有,初審報告對錄音部分只收錄很多“劇曲”,而對幾百年來昆曲的一大傳統(tǒng)、文人特別熱衷的“清曲”幾未涉及,建議增輯。如此等等。可以說,每一項增改建議都需要編纂者返工補課。例如需要增輯的“清曲”,其內(nèi)容總量并不比已經(jīng)輯錄的“劇曲”少,這將意味著臨近成功時編撰者在“錄音”部分又要重新來過??傊热羰且话愕闹骶幾氤霭?,適當重修也不是什么難事,可是這是一套149冊的出版工程,提出建議便需要斟酌,需要鼓一番勇氣。

    然而,國家工程,講究的是高質(zhì)量,是完美。責任在肩的責任編輯,堅持既定的編纂體例要求,把不夠完美的地方負責任地提了出來。復審、終審也都站在初審這一邊,堅持既定的編纂體例要求。終于,在編撰者的認真配合下,成就了這部后來獲得中國出版政府獎優(yōu)秀圖書獎的國家出版工程。

    初審意見

    初審姓名:胡莉 姚愛云 等

    職務(wù)/職稱:副編審

    日期:2015年1月26日

    一、書稿簡介

    昆曲是我國現(xiàn)存最古老的劇種之一,擁有六百多年的悠久歷史,被稱為中國戲曲的“百戲之祖”。2001年5月18日,昆曲入選聯(lián)合國教科文組織首批“人類口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”?!独デ囆g(shù)大典》采用“原典集成與百科式編纂相結(jié)合”的方式,整理自明代中期至本世紀初幾百年來有關(guān)昆曲藝術(shù)的文獻資料和錄音錄像資料,按其內(nèi)容及文獻特點,分為歷史理論、文學劇目、表演、音樂、美術(shù)、音像集成六個分典。

    歷史理論典通過文獻整理匯編和文獻影印的形式,呈現(xiàn)自明代中葉至2008年之間兼具綜合性與理論性的昆曲文獻資料的原貌,分為文獻集成、資料匯編、論著提要、研究文章目錄、大事記五編?!拔墨I集成”全文收錄或部分選錄昆曲理論著作51部;“資料匯編”從家樂、人物傳記、序跋、評點、詠昆曲詩、日記、尺牘、行會碑刻、清宮檔案等方面匯輯昆曲資料;論著提要、研究文章目錄、大事記則以目錄、簡介等方式,對昆曲的相關(guān)論著、文章及大事進行介紹。通過本典可以全面了解幾百年來昆曲的發(fā)展、演變。

    文學劇目典以整理和介紹昆曲文學劇本的“劇目選輯”為主,輔以介紹昆曲文學劇目有關(guān)文獻的“目錄匯編”,展示昆曲文學創(chuàng)作的概況及其在中國戲曲史和文學藝術(shù)史上的輝煌成就?!皠∧窟x輯”收錄全本戲劇目100個,均以最早或最好的版本為底本,進行校點、整理。

    表演典通過整理、影印和介紹現(xiàn)存的昆曲舞臺表演文獻與資料,力圖全面展現(xiàn)昆曲舞臺表演的發(fā)展脈絡(luò)、總體風貌及藝術(shù)特征。分為“表演文獻集成”“表演資料匯編”“表演論著提要”三編?!氨硌菸墨I選輯”全文收錄或部分選錄表演論著32種,并全本影印了昆曲舞臺演出本 203 種(套),包括身段譜、總本、單頭、提綱、排場、串頭等,這些文獻曾長期深藏于藝人之手,甚少為學界關(guān)注?!氨硌葙Y料匯編”從腳色行當、名伶名角、曲師曲友、表演藝訣、班社曲社及其他昆曲機構(gòu)幾個方面,匯編有關(guān)昆曲表演的資料;“表演論著提要”簡要介紹昆曲表演論著39種。

    音樂典以影印文獻為主,通過對昆曲音樂文獻作提要目錄,并影印歷史上制作最精良、影響最廣泛、傳承最有序的昆曲曲選曲集,重點呈現(xiàn)昆曲音樂遺產(chǎn)。分“曲譜總目”“曲譜韻書匯編”兩編。本典共影印曲譜 27 種,曲韻 4 種,許多難得一見的昆曲曲譜、曲集的珍本、善本也在本分典中得以展現(xiàn)。

    美術(shù)典以文獻整理、文獻影印以及圖片、圖表等形式,再現(xiàn)歷史上昆曲的演出場所、人物裝扮、臉譜頭面、服飾帽靴、砌末布景等,全面展現(xiàn)了昆曲藝術(shù)的演進過程及其生成環(huán)境的面貌。分“舞臺美術(shù)文獻輯錄”“舞臺美術(shù)圖集”兩編。

    音像集成匯集了昆曲最具代表性的音頻和視頻資料,分錄音選匯、錄像選匯兩部分。錄音選匯時長 127小時,錄像350多小時,囊括了昆腔正宗的曲唱,還有所謂“草昆”的傳世珍貴聲像資料,通過對許多難得一見的曲家、藝術(shù)家的資料進行現(xiàn)代技術(shù)的整理,呈現(xiàn)出昔日昆曲的表演、曲唱面貌。

    二、作者簡介

    《昆曲藝術(shù)大典》由中國藝術(shù)研究院院長王文章先生擔任總主編,編纂整理者包括國內(nèi)外昆曲研究、古典戲曲史研究領(lǐng)域和昆曲藝術(shù)團體中的學者專家近百人。總主編王文章,博士生導師,主要發(fā)表藝術(shù)理論、評論文章50余萬字,并撰寫、主編出版有《藝術(shù)體制改革與管理初探》《澳門藝術(shù)叢書》《人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書》《梅蘭芳赴美京劇圖譜》《京劇大師程硯秋》等,曾獲國家圖書獎,文化部藝術(shù)創(chuàng)新獎一、二等獎等。副總主編王安葵、劉禎、王馗、鄭雷均為中國藝術(shù)研究院知名學者。

    三、書稿的獨特性和出版價值

    本書整理了中國昆曲現(xiàn)存的文獻、文物、音像、劇目、舞臺美術(shù)、音樂、表演及其傳承人等方面的文化遺存,是有史以來對昆曲藝術(shù)規(guī)模最大、最系統(tǒng)、最全面的保護、搶救、整理與研究,其獨特性和出版價值主要體現(xiàn)在:

    (1)體例框架設(shè)置的獨特性。昆曲在漫長的歷史發(fā)展中,積累了大量的文獻資料,正所謂“詞山曲海”,本書不僅僅是匯集文獻,而是深刻把握住昆曲藝術(shù)的民族性和舞臺藝術(shù)的獨特性,確立了“歷史理論”“文學劇目”“表演”“音樂”“美術(shù)”“音像集成”等分典,然后再對各分典中的各類昆曲“原典”進行甄別、分類,以整理、注釋、詞條、原文影印等多種方式匯集,綱舉目張,層次分明,在昆曲文獻整理上頗為獨特。

    (2)呈現(xiàn)形式的立體和多樣化?!独デ囆g(shù)大典》從昆曲理論到昆曲劇目,從音樂到美術(shù),從文本記錄到音像錄制,諸體悉備,內(nèi)容宏富,堪稱昆曲界的文獻寶庫。

    (3)書稿遵循的“原典集成與百科式整理相結(jié)合”的編纂原則,注重論據(jù)的豐富性、包容性,不作輕易的評判,讓讀者自己作判斷,體現(xiàn)了編撰者對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的尊重與敬畏,避免了對這些豐富而珍貴的文獻的任意肢解和誤讀。

    (4)本書對昆曲文獻的收集整理是有史以來最為完備的,它不僅對昆曲藝術(shù)的研究、繼承、發(fā)展,而且對整個非遺文化的保護、傳承都將具有極大的推動和示范作用。

    (5)作為中華昆曲藝術(shù)的集成,書稿收錄的大量珍貴資料,必將成為中華文化走出去的優(yōu)良載體,向每一位海外讀者展現(xiàn)中華文化的博大與精深。

    四、初審對書稿的處理

    書稿內(nèi)容豐富、形式多樣,包括古籍整理稿、當代撰述稿、影印稿、圖片稿、錄音、錄像等,結(jié)構(gòu)、體例也很復雜,且該稿為繁體豎排,編輯難度非常大。在初審過程中,針對不同形式內(nèi)容及大典整體體例,十位責編歷時三年,主要做了以下工作。

    (1)梳理內(nèi)容:按分典順序及容量將書稿分冊。

    (2)古籍整理類稿件:嚴格審讀每篇“整理說明”,尤其是作者生平及著作介紹、作品的版本流傳,避免出現(xiàn)知識性差錯;所收古籍嚴格與底本核對,依據(jù)大典“不改變底本原貌”的原則,將這部分內(nèi)容與原底本逐字核對,用字方面基本達到使用新字形,異體字“一仍其舊”;對于古籍的斷句、標點,原稿錯誤頗多,責編盡力讀通讀懂原文,避免因不求甚解而曲解、誤讀原文,并按現(xiàn)行標點用法對其進行規(guī)范,對校記、眉批、標題等也按《<昆曲藝術(shù)大典>編輯規(guī)范》進行體例上的規(guī)范和統(tǒng)一。

    (3)影印稿件:嚴格審讀“影印說明”,尤其是版本特點介紹、版本內(nèi)容介紹,責編多方查找資料,確保其與影印內(nèi)文一致、準確,并對其行文進行修改、潤色, 使每篇“影印說明”規(guī)范、統(tǒng)一。對于影印圖片,由專業(yè)排版人員對圖片進行去污、修版處理,盡量做到圖片大小、色彩的相對和諧、統(tǒng)一;責編將處理后的圖片與原書逐頁核對,確保不漏頁、不錯頁,并在此基礎(chǔ)上輯出目錄。

    (4)匯編資料:大部分都找到原始資料并與之核對,確保資料引用準確、正確、可靠,并將不同分典的同類內(nèi)容進行比對,對重復、分類不合理的進行調(diào)整。如《歷史理論典》和《表演典》均有“論著提要”,兩部分重復甚多,而且“提要”對論著、論著作者的介紹及原論著目錄的引用不準確、不完整,且由于該部分內(nèi)容出自眾人之手,在敘述方式、語言風格及著錄體例上不統(tǒng)一。初審中對重復的內(nèi)容采取“參見”的處理方式,另將“論著提要”中涉及的絕大部分論著與原論著進行核對,包括核對目錄、作者、論著內(nèi)容,確保不出現(xiàn)知識性錯誤;極少數(shù)臺灣出版的、責編無法找到原論著的,已提交編者,請編者提供原書以供責編核對;初審還對著錄體例進行了調(diào)整,盡可能使套書體例統(tǒng)一。再如,《歷史理論典》的“家樂”與“詠昆曲詩”,《表演典》的“表演論著匯編”中的《亙史》和《鸞嘯小品》,均有重復之處,經(jīng)與作者商討,采取了或刪除 或“參見”的處理方式,避免了前后重復、交叉。

    (5)當代撰述稿:著重審閱其文字性、知識性、政治性差錯及體例的規(guī)范。文字差錯主要是處理簡體與繁體“一對多”的不對稱繁體字,如“范—范、範”,“筑—筑、築”,“岳—岳、嶽”等。原稿中知識性差錯頗多,主要是人名、地名、著作名錯誤,年號紀年與公元紀年對應(yīng)錯誤,專業(yè)術(shù)語錯誤等,責編在審稿中利用網(wǎng)絡(luò)、工具書等,不放過任何一處疑問,盡最大努力保證書稿質(zhì)量。如原稿《歷史理論典》“大事記”中“元(1263-1366)、明(1368-1644)、清(1645-1911)、中華民國(1912-1949)、中華人民共和國(1949-2008)”的時代劃分不妥,且與“研究文章目錄”按照年代劃分的體例不統(tǒng)一,不少事件的記敘不準確。初審與作者溝通后,將“大事記”的歷史分期調(diào)整為以年代而非朝代劃分,即調(diào)整為1263-1366年、1368-1644年、1645-1911年、1912-1949年、1949-2008年五個歷史時期,使之既與“研究文章目錄”體例統(tǒng)一,也避免了歷史及政治上的問題。

    (6)錄音錄像:錄音部分以保真為原則,做了必要的聲音還原、降噪等修復加工,并為每段曲目配加了報頭、曲詞;錄像部分則按照專業(yè)規(guī)范及大典體例,在保存文獻原貌的基礎(chǔ)上做了??闭?,統(tǒng)一剪輯制作,并核校配置唱詞、念白、字幕片頭等,努力以數(shù)字化技術(shù)還原其最佳狀態(tài)。在此基礎(chǔ)上,初審認真審看了錄音錄像,校對了每一句唱詞和字幕,發(fā)現(xiàn)、解決了很多問題,責編不能解決的,已提交作者方處理。

    (7)全典體例:書稿的六個分典,各部分體例、結(jié)構(gòu)應(yīng)統(tǒng)一,各分典輔文的名稱、功能也應(yīng)統(tǒng)一。之前書稿輔文名稱不統(tǒng)一,現(xiàn)按照各分典前為“概述、凡例、目錄”,各編為“說明”,再下一級為“編纂說明”,各篇為“整理說明”或“影印說明”的原則進行了統(tǒng)一。

    五、存在的問題和建議

    由于書稿卷帙浩繁、內(nèi)容復雜,編纂者眾多,且為繁體豎排,故無論是書稿本身還是排版等方面,都容易出現(xiàn)問題。以下幾方面提請復審、終審特別注意。

    (1)書稿的古籍整理部分,由于專業(yè)性強,在斷句、標點、用字等方面,存在斷句有誤、標點錯誤、字形辨認錯誤、??卞e誤等很多問題。責編已查閱大量資料,并請教專家,問題均已解決。為慎重起見,相關(guān)問題處均在稿件中標出,請復審、終審重點審定。

    (2)由于古籍用字遵從底本,而古籍的抄本用字比較隨意,造成書稿中有大量的造字,一些造字不但字形不美觀,而且經(jīng)常出現(xiàn)意想不到的排版方面的問題。建議與排版人員更多溝通,爭取從技術(shù)上解決此問題。

    (3)表演典“舞臺演出本選輯”內(nèi)容結(jié)構(gòu)非常復雜,如“身段譜”分“刻本”和“抄本”,又分為“總集”“全本”等,分類標準不一,概念交叉,且部分層級結(jié)構(gòu)無法在現(xiàn)有的版式設(shè)計中體現(xiàn)出來,建議去掉“刻本”和“抄本”的級別,另將“總集”“全本”這一級標題統(tǒng)一放于三級輯頁書名的上方。

    (4)按照大典編例,“所收文獻資料以較早或通行的版本為底本進行校點整理”,但是我們在審稿中發(fā)現(xiàn),《歷史理論典》不少篇目沒有依據(jù)這一原則。如,湯顯祖的尺牘用了徐朔方箋校、北京出版社一九九九年版的《湯顯祖全集》;沈璟致王驥德的書信,轉(zhuǎn)引了徐朔方輯校、上海古籍出版社一九九一年版《沈璟集》中王驥德的《古本西廂記》;《遠山堂尺牘》用了北京圖書館出版社一九九一年版的《祁彪佳文稿》,但這幾種文獻均有相應(yīng)的古本,建議改用古本。

    (5)歷代對昆曲的評點,對研究昆曲的發(fā)展、歷史、在當時的狀態(tài),對古典戲曲批評研究均有重要意義,如著名的清代《吳吳山三婦合評<牡丹亭還魂記>》《墨憨齋詳定酒家傭傳奇》等,但書稿對此全無涉及,建議在《歷史理論典》的“資料匯編”中增加“評點”一類,酌情收入相關(guān)內(nèi)容,以使書稿內(nèi)容更全面。

    (6)錄音部分,收錄了很多“劇曲”,但對幾百年來昆曲的另一傳統(tǒng)、文人熱衷的“清曲”幾未涉及,建議增輯清曲內(nèi)容。

    (7)錄音錄像部分,原定其出版載體為光盤,但因其內(nèi)容太多(共有500多小時),若使用光盤,將有300盤左右,建議改光盤為大容量的硬盤。

    書稿內(nèi)容完備,各部分基本達到齊、清、定,申請發(fā)稿。

    復審意見

    復審姓名:岑杰

    職務(wù)/職稱:副總編 編審

    日期:2015年3月1日

    《昆曲藝術(shù)大典》為《國家“十一五”時期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》重點文化遺產(chǎn)保護出版項目、國家新聞出版總署“十一五”“十二五”重大出版工程項目、國家出版基金資助項目、中國藝術(shù)研究院重大科研項目。

    本書嚴格依照大典“總編例”、各分典“凡例”以及大典編輯部制定的《<昆曲藝術(shù)大典>編輯規(guī)范》,實施了稿件的規(guī)范管理和精編、精校、精制。所有影印文獻在不改變原形的前提下均做了修圖、調(diào)色處理,既修舊如舊,又增強了識讀效果;所有整理文獻均依據(jù)底本逐字認真核對,并由此校正了整理稿中的某些失誤;對今人撰述文字,已審定其科學性與規(guī)范性,并依據(jù)《通用規(guī)范漢字表》對其繁體字使用進行了規(guī)范化處理;錄音錄像部分全部采用了數(shù)字化處理并校對了唱詞和字幕。

    初審按照古籍整理的學術(shù)要求,在整理文獻時,嚴格以底本為依據(jù),盡量保持底本原貌,不求一書之中字形一致;對底本文字有明顯訛誤之處,不改動正文,出校記說明;對文獻中缺失的整段文字(如文學劇目中的出、整段的曲詞等),亦參照他本直接補入正文,并在“整理說明”中加以說明,從而確保整理稿的準確性、規(guī)范性。凡未收入本書的昆曲文獻,亦以存目的方式著錄提要。凡此種種,體現(xiàn)了本書“原典集成”“原汁原味”的特色,保持了昆曲藝術(shù)遺產(chǎn)的本真形態(tài),準確把握并呈現(xiàn)了昆曲藝術(shù)的本體規(guī)律。

    同意初審對稿件的處理,建議增設(shè)“評點”“清曲”后發(fā)稿。

    終審意見

    終審姓名:裴善明

    職務(wù)/職稱:總編輯 編審

    日期:2015年3月30日

    本書是有史以來對昆曲藝術(shù)遺存最大規(guī)模、最全面、最系統(tǒng)的整理研究的成果,集文獻性、學術(shù)性、藝術(shù)性于一體,其出版價值毋庸置疑。

    本書以“原典集成與百科式整理相結(jié)合”的編纂方式,將學術(shù)性融入整體性、系統(tǒng)性和科學性體例框架的構(gòu)建與呈現(xiàn)之中,體例嚴謹完備,上下層級明晰。大典前列“總前言”“總編例”“總目錄”;下列六個分典,各分典相應(yīng)有“概述”“凡例”和“目錄”;分典下列各“編”,“編”有“說明”,“編”以下各章節(jié)有“整理說明”(或“編纂說明”“影印說明”等);全典后附“后記”“索引”等,體例完備,層次清楚。

    提醒編輯校對人員注意:一、要密切與編纂方的聯(lián)系,繼續(xù)提高書稿內(nèi)容(包括校記、編說明、整理說明等)的準確性、規(guī)范性;二、要消除內(nèi)文中的舊字形;三、今人著述的文字由簡轉(zhuǎn)繁后,要特別關(guān)注不對稱的繁體字的應(yīng)用,如云—雲(yún)、松—鬆等;四、各分典由于內(nèi)容不同,內(nèi)設(shè)層次繁簡不一,要注意各層級標題字體、字號及所占位置,確保全典的規(guī)范一致;五、錄音、錄像要注意植入的唱詞、念白文字與聲音的同步以及音像效果。

    初審對書稿的編校既把握了宏觀規(guī)制,又關(guān)照到微觀細節(jié),特別在細節(jié)方面,對書稿反復打磨,力求完美,充分體現(xiàn)了編輯校對及相關(guān)制作人員的工匠精神。同意初審對書稿的處理,增加內(nèi)容的意見相當好,已向編纂方建議更換部分底本,增設(shè)“評點”“清曲”及將光盤改為硬盤,除此少部分內(nèi)容需在編校過程中加以調(diào)整外,稿件已達齊、清、定的要求,同意發(fā)稿。

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