關(guān)于電影《搜索》網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的分析

王立峰+張穎

[摘要]陳凱歌導(dǎo)演的電影《搜索》自公映以來(lái)，無(wú)論是在評(píng)論界還是在公眾輿論中都引起了很大的反響。來(lái)自各方的評(píng)論有褒有貶，討論激烈。通過(guò)對(duì)電影《搜索》網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的搜集、整理和分析，探討影視藝術(shù)與大眾欣賞習(xí)慣與品位的關(guān)系問(wèn)題。電影關(guān)注現(xiàn)實(shí)的視角和主題受到一致好評(píng)，人物的塑造也很典型生動(dòng)，故事情節(jié)在細(xì)節(jié)的處理上與觀眾的欣賞習(xí)慣有一些差異。觀眾在欣賞影視藝術(shù)時(shí)，可以從不同角度、不同層面去思考、感受，在提高欣賞水平的同時(shí)，開拓思維，豐富思想。

[關(guān)鍵詞]《搜索》；陳凱歌；網(wǎng)絡(luò)影評(píng)；影視欣賞

陳凱歌導(dǎo)演的電影《搜索》自公映以來(lái)，憑借現(xiàn)實(shí)意義的主題思想和極強(qiáng)的社會(huì)話題性而引發(fā)了觀眾的觀影熱潮，無(wú)論是在評(píng)論界還是在公眾輿論中都引起了很大的反響。來(lái)自各方的評(píng)論有褒有貶，討論激烈。特別是網(wǎng)絡(luò)上的影評(píng)，是觀眾觀看電影后感受的真實(shí)流露，雖然難免帶有個(gè)人的狹隘與偏頗，但也能看到大眾影視欣賞水平和審美品位的定位與變化。下面通過(guò)對(duì)電影《搜索》網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的搜集、整理和分析，從電影的主題思想、故事情節(jié)、人物角色幾個(gè)方面，探討影視藝術(shù)與大眾欣賞習(xí)慣與品位的關(guān)系問(wèn)題。

一、關(guān)于主題思想

《搜索》是一部立足于都市情感話題的現(xiàn)實(shí)主義影視作品，是對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)浮躁現(xiàn)象的一次吶喊，飽含著作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的尖銳質(zhì)疑與深刻思考。眾多影評(píng)人、媒體人對(duì)《搜索》的現(xiàn)實(shí)主題褒獎(jiǎng)有加，影評(píng)人魏君子認(rèn)為：“《搜索》是《手機(jī)》后最直面當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的主流制作?！?奧斯卡終身評(píng)委盧燕女士表示，“《搜索》以尖銳、敏銳的方式反映中國(guó)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)又不失幽默，在保持嚴(yán)肅命題的同時(shí)，還可以會(huì)心一笑。它從某種程度上說(shuō)，具有諷世、警世、醒世的作用。” 網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于《搜索》的影評(píng)，許多觀眾用了這樣的題目：拷問(wèn)道德良知的頂峰之作、剖析現(xiàn)代物欲社會(huì)、對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力的反思、直面當(dāng)下生活……現(xiàn)實(shí)主義電影展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，批判社會(huì)不良現(xiàn)象，還原最本真的世界。大家對(duì)陳凱歌這部回歸現(xiàn)實(shí)主義的電影感受非常深刻，并引發(fā)了廣泛的思考，可見觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)主義電影的歡迎與期待。

電影《搜索》探討的是一個(gè)嚴(yán)肅的問(wèn)題，對(duì)網(wǎng)絡(luò)、媒體、群眾、輿論、人性、方方面面的反應(yīng)有一定的深度，然而也有一部分觀眾認(rèn)為，導(dǎo)演并未在這部分真正展開深刻討論，反映出真實(shí)的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)環(huán)境，它對(duì)網(wǎng)絡(luò)社會(huì)與網(wǎng)絡(luò)文化的剖析并不深刻。也有觀眾把電影與原著做了比較，認(rèn)為原小說(shuō)更為真實(shí)殘酷，對(duì)社會(huì)和人性揭露得更為深刻。電影的制作方也考慮到了這些問(wèn)題，陳紅和陳凱歌在接受《中國(guó)新聞周刊》采訪時(shí)表示不喜歡原小說(shuō)中惡的東西，“人和人之間極度的報(bào)復(fù)、放棄、灰暗，我覺(jué)得太極端了”，“幾乎沒(méi)有一個(gè)好人”。的確與原著相比影片中的人物變得更為陽(yáng)光，更為積極、正面。人的丑惡，人物之間更冷酷無(wú)情相對(duì)減弱了一些。原著相對(duì)黑色和絕望，《搜索》卻傳遞了希望。著名導(dǎo)演高群書曾說(shuō)：“我的作品一直堅(jiān)持透過(guò)黑暗寫光明的原則?！彼囆g(shù)作品更多應(yīng)傳達(dá)積極的正能量，人間的溫情、希望、信心，應(yīng)在灰暗的現(xiàn)實(shí)中尋找能溫暖人心的元素，在殘酷中卻探尋光亮。這也是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，揭示現(xiàn)實(shí)丑與惡的同時(shí)，更富于理想化，引導(dǎo)激勵(lì)大家向美與善的方向發(fā)展。“《搜索》是一部都市浮世繪般的現(xiàn)實(shí)主義影片。它雖然無(wú)法像現(xiàn)實(shí)本身一樣殘酷且凌厲，但畢竟已切入現(xiàn)實(shí)。”[1]它的主題具有豐富的多義性，在現(xiàn)實(shí)主義題材中有小格局浪漫愛情，同時(shí)又有喜劇片的幽默與荒謬，對(duì)個(gè)體的人性并非加以道德性評(píng)判或俯視性說(shuō)教，需要觀眾結(jié)合自己的社會(huì)閱歷、人生體悟，仔細(xì)地玩味和思考才能獲得。

二、關(guān)于故事情節(jié)

觀眾對(duì)于《搜索》故事情節(jié)的評(píng)價(jià)總體上還是認(rèn)可的，在敘事思路和結(jié)構(gòu)上有別具一格的地方。故事的開場(chǎng)就奠定了一種“詭異”的基調(diào)，大公司女秘書葉藍(lán)秋被檢出淋巴癌晚期，失魂落魄的她在公交車上失態(tài)了。一個(gè)光鮮的高級(jí)白領(lǐng)，此時(shí)卻硬是不給旁邊一個(gè)老爺爺讓座。沒(méi)想到，這一切卻被一個(gè)“90后”電視臺(tái)實(shí)習(xí)生楊佳琪拍到。故事的發(fā)展節(jié)奏很快，沒(méi)有沉悶的地方，多線索之間緊密關(guān)聯(lián)著又有條不紊地交織在一起，邏輯清晰，節(jié)奏和情緒推進(jìn)也很合理。有些地方臺(tái)詞很精彩，耐人尋味，經(jīng)常有笑點(diǎn)與亮點(diǎn)出現(xiàn)。與沉重的主題相比，影片的故事情節(jié)讓人感覺(jué)到了商業(yè)片的緊張曲折與含蓄輕松。

從另一方面來(lái)看，《搜索》的故事情節(jié)也給一部分觀眾留下了困惑和遺憾。觀眾在微博和貼吧里多次發(fā)出了這樣的感嘆 ，“故事情節(jié)的發(fā)展有很多都是莫名其妙的”，“故事情節(jié)顯得有些凌亂粗糙”。問(wèn)題也比較集中，首先是故事的起因：大公司女秘書葉藍(lán)秋被檢出淋巴癌晚期。雖然到結(jié)尾時(shí)這條線索已經(jīng)不是很重要，但它卻是影片故事情節(jié)發(fā)展的一條主線，所以許多觀眾會(huì)關(guān)注它在現(xiàn)實(shí)生活中的合理性。有的觀眾會(huì)自然尋求醫(yī)學(xué)上的求證和解釋。第二個(gè)疑問(wèn)是，影片的女主人公葉藍(lán)秋在知道病情后向自己的老板借了100萬(wàn)的問(wèn)題，這么多錢做什么用？如何償還？用什么來(lái)償還？對(duì)此沒(méi)有更多的交代。第三是葉藍(lán)秋與楊守成的情感變化、葉藍(lán)秋自殺的內(nèi)心活動(dòng)交代得有點(diǎn)模糊不清。部分觀眾還是自覺(jué)不自覺(jué)地把電影與小說(shuō)做了比較，認(rèn)為小說(shuō)有非常復(fù)雜的情節(jié)和人物關(guān)系，而且構(gòu)造緊密，非常有戲劇性，節(jié)奏緊湊，懸念也很足。原著中對(duì)于葉藍(lán)秋身世的充分鋪墊，讓整個(gè)人物的性格更加合理與豐滿，也讓葉藍(lán)秋在此后的種種選擇變得有據(jù)可依，心理描寫也非常細(xì)膩真實(shí)。而電影中對(duì)于葉藍(lán)秋身世保留了一份神秘感，這不免讓觀眾在影片前半段對(duì)于人物的行為感到不夠理解。在葉藍(lán)秋自殺的這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上，原著小說(shuō)的處理方式顯得更為現(xiàn)實(shí)和殘酷，電影則保留了一定的浪漫和理想主義色彩。與原著相比，電影中刪節(jié)掉了許多情節(jié)和支線人物，使得整個(gè)故事想對(duì)完整和封閉，人物關(guān)系的復(fù)雜程度也更適應(yīng)電影空間內(nèi)的表達(dá)。小說(shuō)與電影是兩種不同的藝術(shù)形式，它們的物質(zhì)媒介、藝術(shù)語(yǔ)言、表達(dá)方式有著很大的差異，這樣比較有失客觀。但從另一個(gè)角度來(lái)思考問(wèn)題，影片的故事情節(jié)也許還值得推敲，畢竟許多觀眾沒(méi)有讀過(guò)小說(shuō)，心中還是有疑問(wèn)。黑格爾曾經(jīng)說(shuō)：“明確和真實(shí)要牽涉到一定程度的細(xì)節(jié)描繪，通過(guò)這種細(xì)節(jié)描繪，我們對(duì)于外在自然才能得到一幅圖畫，一種清晰的印象?！盵2]電影留給觀眾思考空間是非常好的，但不能超過(guò)心理預(yù)期，讓觀眾一味去猜想。 “真實(shí)是藝術(shù)的生命”，藝術(shù)中的真實(shí)不同于生活的逼真，而是一種本質(zhì)的真實(shí)，是社會(huì)生活中的普遍規(guī)律。

三、關(guān)于人物塑造

電影中的人物是敘事的主體，是電影情節(jié)中的主要情節(jié)的發(fā)動(dòng)者和承擔(dān)者，是電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重?！端阉鳌芬婚_始圍繞網(wǎng)絡(luò)暴力本身進(jìn)行表現(xiàn)，但最后影片表現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)暴力對(duì)人影響的內(nèi)容不算太多，更多的情節(jié)集中在幾組人物的生活狀態(tài)和情感關(guān)系方面，最終《搜索》成為一部?jī)?yōu)質(zhì)的群像電影。在影片《搜索》中，主角、配角共七位，動(dòng)用的是全明星陣容。高圓圓飾葉藍(lán)秋，姚晨飾演電視臺(tái)記者陳若兮，王學(xué)圻飾演沈流舒，演員陳燃、王珞丹、陳紅幾位角色戲份平均，可謂是一出群戲。演員的出色表演得到觀眾的一致好評(píng)，認(rèn)為姚晨與王學(xué)圻的演繹最為出彩。

王學(xué)圻飾演葉藍(lán)秋的老板沈流舒，被塑造為一個(gè)“資本的代表”。 他具備了一個(gè)成功企業(yè)家需要具備的手段與技巧，生活和事業(yè)對(duì)于他只是滿足成就感的一種游戲，老婆只是家庭中的一個(gè)擺件，女人也只是附屬品。姚晨飾演的電視臺(tái)記者陳若兮，控制欲強(qiáng)，自私、果斷、目標(biāo)明確。一個(gè)大女人，她意志堅(jiān)定有極強(qiáng)的生命力，擁有面對(duì)所有情況的能力。 她可以成為一個(gè)非常優(yōu)秀的記者，卻因一念之差動(dòng)了些小心思，最終，既傷害了他人的同時(shí)也改變了自己的命運(yùn)。陳若兮是最具代表性的角色，姚晨對(duì)于角色的完成度很高，一出場(chǎng)便亮出了鮮明的人物性格。姚晨對(duì)這個(gè)角色感悟頗深，“愛是因?yàn)檎f(shuō)到底演的就是我們，這個(gè)社會(huì)中很有代表性的一個(gè)群體，普通的上班族……她同時(shí)也有很多小缺點(diǎn)，也有急功近利的時(shí)候，她就像是一個(gè)飽受現(xiàn)實(shí)摧殘的理想主義者。就像人有陽(yáng)光的一面，也總有太陽(yáng)照不到的時(shí)候，勇于面對(duì)人性中陰暗的一面，可以說(shuō)，這個(gè)復(fù)雜的角色讓我產(chǎn)生了復(fù)雜的情感”[3]記者這一看似光鮮亮麗的職業(yè)背景，現(xiàn)實(shí)和真實(shí)中往往有很大的差距，其中辛酸未經(jīng)歷過(guò)的人永遠(yuǎn)無(wú)法理解和體諒。姚晨把這一角色塑造得非常豐滿，對(duì)其性格演繹得淋漓盡致。

影片中的典型人物既有普遍性共性又有個(gè)性和創(chuàng)造性，所以在電影中看到的不是一般的人，而是有代表性、鮮活的、有性格的人物?！俺晒Φ慕巧粌H具有鮮明生動(dòng)的個(gè)性，而且在人物個(gè)性中包含著具有普遍意義的共性，揭示出社會(huì)生活中某種本質(zhì)和規(guī)律，可產(chǎn)生特殊的認(rèn)識(shí)和審美價(jià)值?！盵4]觀眾在這些典型人物身上，總能發(fā)現(xiàn)一些似曾相識(shí)的東西，又不完全是自己。陳凱歌曾說(shuō)：“在《搜索》里，有企業(yè)老總、有失業(yè)青年、有職場(chǎng)菜鳥、有電視臺(tái)記者，也有要死要活的白領(lǐng)，因?yàn)槭且徊咳簯?，所以我要接受?lái)自社會(huì)各行各業(yè)的檢驗(yàn)，眾人的目光對(duì)我來(lái)說(shuō)難免有一種壓迫感?！?觀眾在欣賞電影時(shí)，有時(shí)候會(huì)對(duì)號(hào)入座，把藝術(shù)的真實(shí)與現(xiàn)實(shí)生活等同起來(lái)，這是對(duì)藝術(shù)的真實(shí)的誤解。我們所理解的“人”，是自然的人，社會(huì)的人。電影中的“人物”，是電影敘事中、戲劇結(jié)構(gòu)中的“符號(hào)”和“虛構(gòu)”的人，是由演員扮演的銀幕形象。陳凱歌這樣表達(dá)自己的想法：我自己希望表現(xiàn)人物或者情節(jié)，盡可能地生動(dòng)，盡可能地真實(shí)。但是，真實(shí)絕不是我的電影理想。的確，藝術(shù)來(lái)源于生活，卻不是生活的復(fù)制或翻版。從另一個(gè)角度看《搜索》中的人物塑造，陳凱歌這次只發(fā)問(wèn)、不說(shuō)教、不作結(jié)論，打破其以往電影留給觀眾們的嚴(yán)肅與精英姿態(tài)的印象，把更多的空間留給觀眾，讓觀眾去思考，去完成人物的二次創(chuàng)作。

《搜索》的故事聚焦于如今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中最具爭(zhēng)議性的人肉搜索問(wèn)題，觸及到由此引發(fā)的一系列尖銳話題。影片公映后，許多觀眾在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的感受和意見，電影關(guān)注現(xiàn)實(shí)的視角和主題受到一致好評(píng)，人物的塑造也很典型生動(dòng)，故事情節(jié)在細(xì)節(jié)的處理上與觀眾的欣賞習(xí)慣有一些差異。觀眾在欣賞影視藝術(shù)時(shí)，可以從不同角度、不同層面去思考、感受，在提高欣賞水平的同時(shí)，開拓思維，豐富思想。與傳統(tǒng)影評(píng)相比網(wǎng)絡(luò)影評(píng)具有大眾性、開放性，靈活性、真實(shí)性、獨(dú)立性、多元性等特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。據(jù)一份社會(huì)調(diào)查結(jié)果顯示：“多數(shù)人認(rèn)為因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)影評(píng)反映了普通大眾的心聲，如果創(chuàng)作者、生產(chǎn)者能夠虛心聽取這些心聲，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)將會(huì)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)、電影事業(yè)產(chǎn)生積極的影響。”[5]在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)深深影響人們的社會(huì)生活的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)也會(huì)成為中國(guó)影評(píng)不可忽視的一部分，并期待有很好的發(fā)展。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 萬(wàn)佳歡.陳凱歌的電影邏輯：從現(xiàn)實(shí)回到現(xiàn)實(shí)[EB/OL].http：//news.timedg.com/2012-07/12/content_11090790.htm.

[2] 黑格爾.美學(xué)（第一卷）[M].朱光潛，譯.北京：商務(wù)印書館，1996：324.

[3] 李魯杰.陳凱歌：電影《搜索》里面的文革[DB/OL].http：//www.rmlt.com.cn/News/201207/201207160915268688_2.html.

[4] 童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京：高等教育出版社，1998：213.

[5] 李建強(qiáng)，等.網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的生存狀態(tài)及其走向研究[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2010：41.

[作者簡(jiǎn)介] 王立峰（1975—），女，河北保定人，文學(xué)碩士，保定學(xué)院講師。主要研究方向：美學(xué)、藝術(shù)學(xué)及美術(shù)教育。張穎（1979—），女，河北衡水人，碩士，衡水學(xué)院講師。主要研究方向：藝術(shù)學(xué)、美術(shù)教育。