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      薩克斯管在管樂團(tuán)中的應(yīng)用與訓(xùn)練

      2019-08-12 01:23:30朱玉龍
      北方音樂 2019年11期
      關(guān)鍵詞:薩克斯管訓(xùn)練

      【摘要】在管樂團(tuán)中,薩克斯管是在管樂團(tuán)中最為年輕的樂器之一,音色介于木管樂器和銅管樂器之間,音色深沉而平靜,富有感情。19世紀(jì)中葉薩克斯管加入管樂團(tuán),直至今天已成為管樂團(tuán)中必不可缺的樂器,本文就薩克斯管在管樂團(tuán)中的應(yīng)用和訓(xùn)練進(jìn)行淺要的分析,以此反應(yīng)出薩克斯管的在管樂團(tuán)中的藝術(shù)特質(zhì),希望能夠?yàn)閺V大薩克斯演奏從業(yè)者及愛好者提供參考和幫助。

      【關(guān)鍵詞】薩克斯管;管樂團(tuán);訓(xùn)練

      【中圖分類號】J621 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

      一、薩克斯管在管樂團(tuán)中的發(fā)展歷程

      管樂團(tuán)一般是指由常規(guī)西方管樂器作為主奏樂器,加上打擊樂作為樂團(tuán)的樂器編制,所組成的器樂合奏團(tuán)體。早期交響管樂團(tuán)都是從軍樂發(fā)展而來,在軍樂和軍事上用途頗多。如發(fā)送信號、鼓舞士氣、供軍隊(duì)行進(jìn)間使用等等。在十七世紀(jì)以前,一旦有戰(zhàn)爭發(fā)生或者在作戰(zhàn)過程中需要傳遞命令的時(shí)候,都需要靠號聲來傳遞,所以那時(shí)出現(xiàn)了號手和鼓手一起組建的樂團(tuán),最早的軍樂隊(duì)只有雙簧管和軍鼓兩種樂器。到了十八世紀(jì),普魯士國開始發(fā)展并擴(kuò)建樂隊(duì)的規(guī)模,從最開始較為單一的樂器形式逐漸擴(kuò)建到包括單簧管、長笛等樂器;英國軍樂隊(duì)也開始擴(kuò)建,樂器的種類越來越多種多樣,小號、圓號這樣的樂器也被加入其中,軍樂隊(duì)由此時(shí)開始不斷擴(kuò)建,樂器形式也多種多樣,演奏效果也越來越好。發(fā)展到十九世紀(jì),由于管樂器不斷的演變和改進(jìn),受到了作曲家的青睞,開始譜曲給軍樂隊(duì),加之管樂自身的靈敏度音色音準(zhǔn)上的創(chuàng)新,使軍樂團(tuán)從只為軍事活動而服務(wù),漸漸地可以作為交響管樂團(tuán)在傳統(tǒng)音樂有一片天地。

      比利時(shí)人阿道夫薩克斯最早一共設(shè)計(jì)了2個(gè)系列14種薩克斯。第一個(gè)系列是降B-降E調(diào)系列,也就是現(xiàn)在所用的薩克斯系列。音域從高到低,包括了如下七種武器:降E超高音,降B高音,降E中音,降B次中音,降E上低音,降B低音,降E倍低音

      第二個(gè)系列是C-F調(diào)系列,音域從高到低,也包括了如下七種武器:F調(diào)超高音,C調(diào)高音,F(xiàn)調(diào)中音,C調(diào)次中音,F(xiàn)調(diào)上低音,C調(diào)低音,F(xiàn)調(diào)倍低音。阿道夫.薩克斯最初的構(gòu)想是第一系列降B-降E調(diào)系列用在管樂團(tuán)中,C-F調(diào)系列薩克斯用在交響樂團(tuán)里。但由于薩克斯沒有成為交響樂團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)樂器,第二系列C-F調(diào)系列薩克斯就逐漸消失了,第一系列降B-降E調(diào)在管樂團(tuán)中逐漸應(yīng)用并發(fā)展。

      二、薩克斯在管樂團(tuán)中的作用

      隨著管樂團(tuán)的不斷發(fā)展與擴(kuò)充,薩克斯以音色的優(yōu)勢和樂隊(duì)的聲音需求找到合適的位置并發(fā)揮重要作用,從獨(dú)立的邊緣型樂器成為管樂團(tuán)的固定樂器,并以其聲音響亮以及和眾多音樂的匹配度強(qiáng)的特點(diǎn),逐漸被接受并成為管樂團(tuán)的元素之一帶入大眾視野,,薩克斯可以說彌補(bǔ)了當(dāng)時(shí)已有的樂器的很多不足之處,具有優(yōu)化和先進(jìn)性能,能適應(yīng)很多場合的音樂表演,在管樂隊(duì)表演中,既不會喧賓奪主顯得突兀,也不會因?yàn)椴痪咛厣蝗〈芎玫仄鸬秸{(diào)和劑的作用,調(diào)和樂隊(duì)的音色。因此,薩克斯憑借其獨(dú)特的優(yōu)越性在樂隊(duì)中占據(jù)一席之地,并且能實(shí)現(xiàn)和各樂器的和諧共處,完美融合。

      管樂團(tuán)目前在國內(nèi)外都得到了迅猛的發(fā)展,也成為各學(xué)校培養(yǎng)學(xué)生全面素質(zhì)的重要平臺,它在培養(yǎng)學(xué)生的音樂素質(zhì)等多項(xiàng)能力具有積極重要的作用。柏遼茲對薩克斯的音色的概括十分精準(zhǔn)“薩克斯音色曼妙多彩,深沉而不沉重,洶涌中充滿安寧,溫柔中帶著悲傷,滿含深意?!睆乃_克斯管發(fā)音原理和音色來看,具有木管的典型特征。材料屬于金屬材質(zhì),聲音的音域很寬,在聲音的美感和強(qiáng)度完全不輸給銅管樂器,又兼具木管的沉重感,它的特別之處就在于音色的獨(dú)特性,在銅管樂器與木管樂器之間的音色過渡中起到了很好的連接作用,將木管樂器的色彩性、銅管樂器的力度感有機(jī)結(jié)合在一起,將薩克斯管的表現(xiàn)力的豐富化。在管樂合奏的時(shí)候薩克斯會與整體音樂氛圍保證協(xié)調(diào),在眾多樂器中并不能一下子就被識別出來,在木管樂器合奏時(shí),由于薩克斯在材料等方面的特點(diǎn),它能很好地協(xié)調(diào)各種樂器的音色,使其融合不顯突兀,音樂的整體感要依靠它的作用。事實(shí)很好地表明了薩克斯在音樂演奏中的地位獨(dú)一無二,不可或缺。薩克斯將兩種材質(zhì)不同、音色不同的樂器,通過自身的音色特點(diǎn),完美融合,讓觀眾在最終呈現(xiàn)的音樂中感受各種樂器的強(qiáng)大魅力。

      三、薩克斯在管樂團(tuán)的特點(diǎn)與訓(xùn)練方式

      在管樂團(tuán)中薩克斯管常用的有四種樂器,分別為:降B高音薩克斯、降E重音薩克斯、降B次中音薩克斯、降E上低音薩克斯,形態(tài)外觀較為一致。在管樂隊(duì)中除降B高音直管薩克斯外,其他三種運(yùn)用較為普遍。降E中音薩克斯管在管樂團(tuán)中最為常用,音色清亮、較高音溫和,與圓號等樂器融合,在管樂團(tuán)主要用于加強(qiáng)內(nèi)部旋律或和聲音型的音樂層次;降B次中音薩克斯,音色低沉而抒情,沒有聲音的起伏波動,聲音相對的穩(wěn)定,聲音色彩和長號是在同一水平線的,主要作用補(bǔ)充上低音號或長號的音量;降E上低音薩克斯管的演奏具有低沉渾厚的特點(diǎn),主要用于加強(qiáng)大管、低音單簧管等木管低音樂器與大號等銅管低音樂器的融合;降B高音薩克斯清澈而透亮、猶如女高音高亢而委婉,由于音色的特質(zhì),在普通的管樂團(tuán)中一般較為少見,大多數(shù)出現(xiàn)在特定的管樂作品中,在樂隊(duì)中或獨(dú)奏或演奏主旋律、或演奏加花性音樂片段。

      管樂團(tuán)的中、低音聲部不可或缺,薩克斯管在管樂團(tuán)中的中、低音發(fā)揮著重要作用。管樂隊(duì)的編制較為自由,根據(jù)對于音樂的理解以及各個(gè)不同樂隊(duì)本身對于音樂的追求以及看法會制定自己的準(zhǔn)則。越專業(yè)的管樂團(tuán)要求自然也就越高,要求和聲豐滿,從低音區(qū)到高音區(qū)的音域相對較大,一般采用上低音、次中音、中音三種薩克斯(根據(jù)作品需要也可加入高音薩克斯);非專業(yè)管樂團(tuán)使用薩克斯管作為中音聲部的主要樂器,一般采用次中音、中音兩種薩克斯即可,主要作用可以增加中音聲部的音樂層次,并使管樂團(tuán)的整體音色變得更加完美、柔和。以60~80人的常見的中型管樂團(tuán)為例,薩克斯大約需要10~12人,分配比例為降E薩克斯6-8人,降B薩克斯4人,上低音薩克斯2人。

      薩克斯由于自身屬于木管樂器,音色方面并不十分突出,為了使薩克斯管更好地融入到管樂團(tuán)的演奏中,氣息是薩克斯管演奏的基礎(chǔ),在演奏薩克斯的同時(shí)要做到與音樂同呼吸,要注意口型并注意呼吸換氣的頻率,包括時(shí)間節(jié)奏力度的統(tǒng)一,日常的排練中充足的吸氣是表現(xiàn)豐富音樂情感的前提。在音色的控制上也多加注意,在日常訓(xùn)練中可以注意聆聽適合的音區(qū),向這個(gè)聲部的音色靠近,做到弱而不虛強(qiáng)而不燥,達(dá)到音色的融合。

      四、結(jié)語

      縱觀薩克斯管在管樂隊(duì)的發(fā)展歷史,不難看出隨著薩克斯管的自身完善,在管樂團(tuán)中發(fā)揮的作用也日益壯大,薩克斯憑借自身靈活的演奏技巧,極具表現(xiàn)力的音色,在管樂團(tuán)中能很好的發(fā)揮自身特長,依靠樂器獨(dú)有的寬音域,使音樂作品在保證視聽品質(zhì)的同時(shí)增強(qiáng)情感的表達(dá)效果,使整體的音響更為豐富,一些特別的演奏技巧也充分啟發(fā)了作曲家突破創(chuàng)新大膽應(yīng)用,發(fā)揮自己的創(chuàng)作才能,不再局限于創(chuàng)作音樂體裁,不論是改編的作品還是管樂團(tuán)的原創(chuàng)都得以完美的表達(dá)。

      參考文獻(xiàn)

      [1]劉旭.試論西洋管樂合奏教學(xué)的重要性[J].黃河之聲, 2015(6).

      [2]李振奇.西洋管樂合奏教學(xué)問題分析[J].北方音樂, 2016(8).

      [3]陳棟.我國青少年管樂隊(duì)的發(fā)展現(xiàn)狀及應(yīng)對策略[D].貴州師范大學(xué),2015.

      作者簡介:朱玉龍(1988—),寧夏警官職業(yè)學(xué)院 講師,碩士研究生,研究方向:西洋管樂、藝術(shù)學(xué)等。

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