以《終極細(xì)胞戰(zhàn)》為例探究真人動(dòng)畫電影創(chuàng)作

吳博

【摘 要】在電影和動(dòng)畫出現(xiàn)不久，人們就開始嘗試將虛擬的動(dòng)畫內(nèi)容應(yīng)用在有真實(shí)角色或物件出現(xiàn)的影片中，最早有記錄嘗試將二者結(jié)合的人是布萊克頓和溫瑟·麥凱等，而后迪士尼也推出了幾部包括《南方之歌》《妙妙龍》等在內(nèi)的真人動(dòng)畫影片，但真正意義上完整的真人動(dòng)畫電影應(yīng)當(dāng)是華納出品的《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》，這部電影也開啟了電影制作觀念的新大門?！督K極細(xì)胞戰(zhàn)》同樣是華納出品的一部真人動(dòng)畫影片，該片的制作觀念和內(nèi)容設(shè)計(jì)等都值得我們研究借鑒。

【關(guān)鍵詞】人物設(shè)計(jì);場(chǎng)景設(shè)計(jì);真人動(dòng)畫電影

中圖分類號(hào)：J905? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0098-02

一、《終極細(xì)胞戰(zhàn)》簡(jiǎn)述

為了能夠更細(xì)致、清楚地討論真人與卡通動(dòng)畫結(jié)合產(chǎn)生的效果，本文選擇了華納于2001年出品的真人動(dòng)畫電影《終極細(xì)胞戰(zhàn)》作為案例，這部電影在故事情節(jié)上沒有過(guò)多創(chuàng)新，但是在表現(xiàn)形式、敘事方式、角色設(shè)計(jì)和題材等方面有很大突破。

《終極細(xì)胞戰(zhàn)》講述的是一名動(dòng)物園管理人由于各種不良的飲食和生活習(xí)慣導(dǎo)致身體出現(xiàn)異常狀況，這些異常狀況會(huì)以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)在他的身體里，而另一名主人公，是動(dòng)畫角色扮演的擬人化白細(xì)胞警察，聯(lián)合擬人化的特效藥特工追查感染源。片中所有動(dòng)畫部分都是真人演員主角身體的一部分，各個(gè)器官組成了一個(gè)龐大的城市，而各種細(xì)胞則是城內(nèi)的居民，白細(xì)胞扮演著與細(xì)菌病毒等對(duì)立的警察，非常形象地再現(xiàn)了人體的生態(tài)系統(tǒng)，并將其巧妙應(yīng)用在動(dòng)畫當(dāng)中。

二、《終極細(xì)胞戰(zhàn)》人物角色分析

《終極細(xì)胞戰(zhàn)》是一部真人動(dòng)畫影片，所以角色也分為了真人角色和動(dòng)畫角色，主要角色有真人主角法蘭克，動(dòng)畫主角瓊斯和他的搭檔感冒靈，真人主人公法蘭克是一名生活很不規(guī)律的動(dòng)物管理員，演員造型邋遢，性格隨和卻過(guò)于散漫。他女兒一直勸他注意飲食健康和休息，但法蘭克只是口頭應(yīng)承，這些性格特點(diǎn)都為病毒入侵作鋪墊，暗示人們不注意食品衛(wèi)生會(huì)容易感染病菌。

在造型方面，真人主角法蘭克的演員形象十分符合影片所想要展現(xiàn)的，一名吃了被猴子咬過(guò)又掉到滿是泥土的草堆上的雞蛋也不以為然的動(dòng)物管理員，他大腹便便，頭發(fā)散亂，影片在某些方面表現(xiàn)出了呼吁人們注意健康的理念，所以法蘭克應(yīng)該算得上是一個(gè)反面教材。演員一臉淡青色的落腮胡茬和無(wú)精打采的眼神，一身動(dòng)物管理員的制服松散地穿在身上，有時(shí)露出圓鼓鼓的肚子，吃著各種高蛋白質(zhì)高熱量食品，讓人看了就能了解到他所面臨的健康問(wèn)題都有什么了。

而另一名主人公就是生活在法蘭克體內(nèi)的白細(xì)胞瓊斯，全片基本都采用了二維動(dòng)畫來(lái)繪制白細(xì)胞瓊斯，從瓊斯身上我們隱約能看到好萊塢的一個(gè)經(jīng)典形象——《尖峰時(shí)刻》中成龍的話嘮搭檔。瓊斯從影片開始到結(jié)尾都擔(dān)任喜劇中心，夸張又搞笑的肢體語(yǔ)言和行事風(fēng)格，閑不下來(lái)的嘴都是這類角色比較鮮明的特征，制片方為了滿足該人物形象，請(qǐng)了脫口秀演員克里斯·洛克配音，他的語(yǔ)言功底較為深厚，言語(yǔ)之間就充滿了喜劇效果，這點(diǎn)在他為《馬達(dá)加斯加》中的斑馬配音時(shí)同樣得到了充分體現(xiàn)。

影片將人體內(nèi)部制作成了一個(gè)有完整生態(tài)系統(tǒng)的城市，細(xì)胞和細(xì)菌都是生活在里面的居民，紅細(xì)胞負(fù)責(zé)運(yùn)送氧氣，白細(xì)胞負(fù)責(zé)保持人體健康，細(xì)菌則扮演各種形狀奇特的犯人。片中將細(xì)胞擬人化，細(xì)胞膜是主角瓊斯的外層皮膚，呈半透明色，雖然白細(xì)胞應(yīng)該是沒有顏色的，但影片對(duì)此進(jìn)行了藝術(shù)加工，細(xì)胞質(zhì)等內(nèi)部結(jié)構(gòu)在透明的皮膚下呈現(xiàn)出藍(lán)色，在活動(dòng)時(shí)有著人類一樣的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，但又保留著細(xì)胞沒有固定形態(tài)的一些液體般特點(diǎn)，在觀感和敘事表達(dá)中形成了一種平衡。瓊斯的外貌以配音演員為原型，留了一撮小胡子，五官上只留下了眼睛和嘴巴，以及一對(duì)眉毛，華納的動(dòng)畫師僅靠這些五官就讓瓊斯的表演充滿活力，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)就能接受角色。

為了突出影片的矛盾和警匪片中常見的個(gè)人英雄主義，????白細(xì)胞瓊斯被設(shè)定成一位不墨守成規(guī)、敢于靠自己的想法去追尋真相的警探。在大多數(shù)白細(xì)胞警察都循規(guī)蹈矩地清理抓捕細(xì)菌的情況下，他總想脫離管制，用自己的方式追捕病菌。這種角色性格通常會(huì)與刻板的角色形成鮮明對(duì)比，產(chǎn)生一種戲劇效果，這也是美國(guó)影片較為慣用的人物關(guān)系。所以影片又給他安排了一位從感冒藥中誕生的膠囊特工感冒靈，兩位角色的對(duì)手戲?yàn)橛捌鎏砹瞬簧傧矂∩省?/p>

感冒靈并非人體本身存在的東西，是在實(shí)驗(yàn)室中研制出的膠囊藥物，所以根據(jù)其特點(diǎn)，設(shè)計(jì)成了類似機(jī)械戰(zhàn)警的倒三角形狀機(jī)器人，膠囊型的頭部，黃紅相間的配色，右手由一個(gè)圓筒狀發(fā)射器組成，發(fā)射的炮彈可以凍結(jié)目標(biāo)，體現(xiàn)了其快速退燒治感冒的特點(diǎn)。紅黃色是膠囊本身的顏色，與主角的藍(lán)色相呼應(yīng)，一冷一暖，表面上性格與配色截然相反。從影片中可以看出感冒靈雖然不茍言笑，內(nèi)心卻很熱情，而主角行為輕浮，可辦案時(shí)經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)線索，證明了他的細(xì)心符合藍(lán)色的配色。

影片根據(jù)各種微型生物的特點(diǎn)進(jìn)行角色創(chuàng)作，并分配了各自適合的任務(wù)，這種創(chuàng)作手法會(huì)更好地完善我們平時(shí)創(chuàng)作動(dòng)畫角色的方式。

三、《終極細(xì)胞戰(zhàn)》敘事分析

影片中現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景主要集中在法蘭克所工作的動(dòng)物園、他的家中以及女兒的學(xué)校等幾個(gè)地方。而在身體內(nèi)的動(dòng)畫世界，場(chǎng)景更多變，內(nèi)容更豐富，法蘭克的各個(gè)身體部位組在一起構(gòu)成了這個(gè)動(dòng)畫世界的小城市，從汗腺黑社會(huì)到淋巴警察局，再到頭部控制中心，應(yīng)有盡有。

影片整體采用了雙線敘事的結(jié)構(gòu)，兩條在同一時(shí)間不同場(chǎng)景的故事線相互交織影響，法蘭克的不良生活習(xí)慣使他的身體內(nèi)部遭受各種不良影響，而他身體內(nèi)的組織們則在努力維持他的健康，比如為了制止花粉飛到法蘭克鼻腔里，那些由動(dòng)畫扮演的鼻腔清理者就會(huì)發(fā)射鼻涕來(lái)回?fù)艋ǚ郏ㄌm克就會(huì)相應(yīng)地打噴嚏。

白細(xì)胞瓊斯所工作的地方在一所淋巴警察局，在其管轄下還有口腔防疫、鼻腔花粉防疫等部門，影片將動(dòng)畫第一個(gè)場(chǎng)景就定在了口腔部分，循序漸進(jìn)地讓觀眾認(rèn)識(shí)這個(gè)城市。動(dòng)畫主角此時(shí)正在口腔處抓捕因法蘭克亂吃食物而入侵的病菌，場(chǎng)景隨著主角的追逐一直轉(zhuǎn)到了體內(nèi)，同時(shí)展示了整個(gè)城市中的立體交通系統(tǒng)，表明了這是一所類似于現(xiàn)實(shí)世界的城市，而且居民也都可以在現(xiàn)實(shí)世界中找到類似的原型。

片中有以額頭粉刺為原型的地下舞廳，病菌都聚集在這種類似黑幫聚集地的場(chǎng)所?？梢钥闯?，這間舞廳的外形對(duì)粉刺進(jìn)行了夸張變形，原本只是發(fā)紅的皮膚，為了襯托舞廳高漲的氣氛被涂成了深色，舞廳前端也根據(jù)粉刺的實(shí)際樣貌部分變形變色，而舞廳的入口就是粉刺包的最前端破口處，設(shè)計(jì)師根據(jù)建筑的功能將這些原本單一的東西變得更接近生活，讓觀眾能更形象地了解動(dòng)畫和現(xiàn)實(shí)這兩個(gè)世界的分界線和連接處。

在這里，瓊斯為了追捕細(xì)菌展開了一場(chǎng)大戰(zhàn)，導(dǎo)致粉刺破裂，同時(shí)現(xiàn)實(shí)中法蘭克頭上的粉刺爆開。將兩個(gè)世界的時(shí)空暫時(shí)交疊在一起，營(yíng)造出一種奇妙又引人發(fā)笑的觀影感受，這種將真實(shí)和動(dòng)畫場(chǎng)景交換的鏡頭彌補(bǔ)了兩個(gè)不同世界的隔離感。

傳統(tǒng)的真人動(dòng)畫電影多是動(dòng)畫角色和真人一同演出，而《終極細(xì)胞戰(zhàn)》的雙線敘述則可以豐富故事內(nèi)容，增強(qiáng)觀影參與感，雖然缺少了將動(dòng)畫與真人完全放在一起表演的趣味性，但也不失為一種獨(dú)特的電影風(fēng)格。

而在設(shè)計(jì)和社會(huì)意義方面，這種器官對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)元素的設(shè)計(jì)能夠快速抓住觀眾眼球，對(duì)于主要受眾的兒童和青少年也可以提高他們對(duì)有關(guān)方面知識(shí)的興趣，在很多領(lǐng)域來(lái)看都值得借鑒，華納這種寓教于樂(lè)的創(chuàng)作理念不管在什么時(shí)代都值得我們學(xué)習(xí)。

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