淺析肖邦《夜曲》（Op.48 No.1）

趙文雪

【摘 要】肖邦是浪漫樂派最具代表性的人物之一，他是19世紀(jì)著名的作曲家。他創(chuàng)作的音樂作品幾乎都是為鋼琴而作。在音樂的歷史長河中，他留下了許多令人嘆為觀止的杰作。本文立足于肖邦的《夜曲》（Op.48 No.1）這部作品，對肖邦的生平以及他創(chuàng)作的這部作品進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)方面、和聲配置方面以及演奏要點等方面進(jìn)行簡要的分析。

【關(guān)鍵詞】肖邦;《夜曲》;曲式結(jié)構(gòu);和聲分析;演奏要點

中圖分類號：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）20-0058-01

一、作者簡介

弗里德里克·肖邦（1810-1849）出生于華沙附近的熱左瓦·沃拉。他從6歲起便開始學(xué)習(xí)鋼琴，8歲登臺演出，16歲進(jìn)入華沙音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。1830年，肖邦動身前往巴黎進(jìn)行深造并定居于此。肖邦一生中創(chuàng)作了許多不同體裁的音樂作品，每種音樂體裁表達(dá)的思想情感都不相同。肖邦在鋼琴作品方面涉及的風(fēng)格及體裁十分廣泛。他對浪漫樂派的發(fā)展及作品寫作作出了巨大的貢獻(xiàn)，起到了十分重要的作用，對后人影響深刻及廣泛，被譽(yù)為“鋼琴詩人”。

二、《夜曲》（Op.48 No.1）簡析

（一）曲式結(jié)構(gòu)。這首《夜曲》（Op.48 No.1）是一首復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的作品，可以將其分為首部、中部以及再現(xiàn)部。其中，首部是第1-24小節(jié)，中部是第25-48小節(jié)，再現(xiàn)部是第49-72小節(jié)，尾聲部分是第73-77小節(jié)。

本首作品的首部是有再現(xiàn)的單三部曲式。其中A段為1-8小節(jié)，分為兩個樂句，各自都是4小節(jié)。第一樂句的調(diào)式調(diào)性是c小調(diào)，第二樂句由降E大調(diào)轉(zhuǎn)為g小調(diào)。B段為9-16小節(jié)，是一個展開型樂段，旋律改為上行，分為四個樂句，第一樂句是9-10小節(jié)，調(diào)式調(diào)性為降D大調(diào)。第二樂句是11-12小節(jié)，調(diào)式調(diào)性為c小調(diào)。第三樂句是第13小節(jié)、第四樂句是14-16小節(jié)，調(diào)式調(diào)性都是c小調(diào)。這四個樂句的小節(jié)數(shù)分別為2、2、1、3。再現(xiàn)段A為第17-24小節(jié)，是A樂段的變化再現(xiàn)、動力再現(xiàn)。

本首作品的中部屬于展開型中部，也稱為插部性中部。整首樂曲在進(jìn)入中部后，采用了新的音樂材料，織體也與首部有較大的不同。由兩個樂段構(gòu)成，曲式結(jié)構(gòu)為有再現(xiàn)的單二部曲式。其中，C段為25-32小節(jié)，可以分為兩個樂句，各自為4小節(jié)，調(diào)式調(diào)性為C大調(diào)。 D段為33-40小節(jié)，可分為兩個樂句，各是4小節(jié)。織體的變化給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺。再現(xiàn)段D段為第41-48小節(jié)，分為兩個4小節(jié)的樂句，是D段的變化重復(fù)。在D段中，不穩(wěn)定的三連音陳述方式以及大量半音音調(diào)的運(yùn)用，加強(qiáng)了全曲的戲劇性及動力性。同時，這個部分也是全曲的高潮部分，營造出一種動蕩不安的氣氛，結(jié)構(gòu)清晰完整連貫。中部與首部形成了對比，調(diào)式調(diào)性建立在C大調(diào)的基礎(chǔ)上，采用同主音大小調(diào)的形式。

本首作品的再現(xiàn)部為首部的變化再現(xiàn)及動力再現(xiàn)，曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式。中部的織體形式逐漸變?yōu)槿B音的半音階旋律進(jìn)行，所以在再現(xiàn)部中也采用了部分三連音的織體形式。其中A2段是第49-56小節(jié)，分為兩個4小節(jié)的樂句，第一樂句為c小調(diào)，第二樂句的調(diào)式調(diào)性式降E大調(diào)轉(zhuǎn)為g小調(diào)，調(diào)式調(diào)性與首部相比沒有較大的變化，但織體形式較之前有明顯的改變。B樂段是第57-64小節(jié)，是首部B段的變化再現(xiàn)，可分為四個樂句，小節(jié)數(shù)分別為2、2、1、3，第一樂句是降D大調(diào)，第二、三、四樂句的調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)為c小調(diào)。A3樂段是再現(xiàn)部的再現(xiàn)段，是第65-72小節(jié)，可以分為兩個4小節(jié)的樂句。在樂曲的最后，加入了5個小節(jié)的尾聲。從整體上來看，再現(xiàn)部與首部的音樂色彩相比也發(fā)生了很大的變化，比首部的情緒更加激動和莊嚴(yán)，隨著情緒的改變，再現(xiàn)部的速度也隨之加快。

（二）和聲配置。肖邦在和聲配置方面有許多獨特的見解，并進(jìn)行創(chuàng)新和付諸實踐。這首樂曲的和聲配置多次使用七和弦，在功能上體現(xiàn)出一種不穩(wěn)定的因素，與這首夜曲的基調(diào)相吻合，表現(xiàn)出一種惆悵、憂傷的情懷。在首部的再現(xiàn)段中，使用了降Ⅱ級和弦以及升三音I級七和弦，造成一種離掉的感覺。整首樂曲的和聲配置由簡單到復(fù)雜，使用了大量的調(diào)性轉(zhuǎn)換以及下屬方面的變格和聲進(jìn)行以及非功能型手法。這種手法凸顯出一種特有的抒情性，具有浪漫時期音樂的典型特點。

三、演奏要點

在演奏這部作品時，要注意借助于手腕的運(yùn)動和稍微放平的手指觸鍵，以此來演奏出飽滿透亮的音色以及營造柔和的氛圍。同時，要將旋律的歌唱性及連貫性演奏出來，注意旋律的走向，不用拘泥于節(jié)奏的準(zhǔn)確，在不同樂句間可以使節(jié)奏稍有彈性，但要把握好分寸。句子與句子、段落與段落之間要做好銜接及連貫。除此之外還要注意復(fù)調(diào)織體在本首曲子的運(yùn)用，在演奏時，要注意聲部之間的控制與協(xié)調(diào)，做好多聲部之間的平衡。在遇到不同織體時也要進(jìn)行不同的單獨練習(xí)，例如，在彈奏和弦居多、節(jié)奏復(fù)雜多變的織體時，要用肩膀帶動大臂，再把力量傳送到指尖，三關(guān)節(jié)也要主動發(fā)力，提高手指的靈活性與獨立性。

參考文獻(xiàn)：

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[3]龔璇.論中西方鋼琴作品語匯表現(xiàn)手法之共通性—以<二泉映月>和<肖邦夜曲Op.48 No.1>為例[J].大眾文藝.