話(huà)劇表演藝術(shù)中的形體應(yīng)用及其表現(xiàn)力

李龍

【摘 要】在我們的日常生活中，人們經(jīng)常用無(wú)聲的“語(yǔ)言”來(lái)互相交流，比如點(diǎn)頭意味著答應(yīng)，肯定;搖頭則表示否定;不停地來(lái)回走動(dòng)表示情緒的復(fù)雜等等。話(huà)劇舞臺(tái)的表演上演員也需要這樣的“語(yǔ)言”來(lái)增強(qiáng)舞臺(tái)的表現(xiàn)力，豐富人物的感情，對(duì)成功塑造一個(gè)角色有很大的幫助。演員只有通過(guò)形體動(dòng)作將自己腦子的想法外化出來(lái)，才能夠吸引觀(guān)眾，讓觀(guān)眾更了解人物的心理，這樣才能使一個(gè)舞臺(tái)話(huà)劇成功的演出。因此，本文將探討話(huà)劇表演藝術(shù)中形體的運(yùn)用及其表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】話(huà)劇表演;形體運(yùn)用;表現(xiàn)力

中圖分類(lèi)號(hào)：J824? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0038-01

形體動(dòng)作也被稱(chēng)為表情性動(dòng)作，可以將劇中人物的思想，目的，欲望全部展現(xiàn)出來(lái)，讓觀(guān)眾明白人物的性格及其內(nèi)心。形體動(dòng)作包括了很多方面，比如眼神、表情、手勢(shì)、體態(tài)等等。演員在對(duì)人物進(jìn)行準(zhǔn)備時(shí)，除了將人物本身的臺(tái)詞記熟，還要從劇情中分析人物此刻的內(nèi)心活動(dòng)，如果自己是人物本身會(huì)怎樣處理，以此來(lái)更好地運(yùn)用形體性動(dòng)作，從而塑造出鮮活飽滿(mǎn)的人物形象。

一、話(huà)劇表演中的形體動(dòng)作的作用

話(huà)劇表演為了緊跟時(shí)代的步伐，就必須要對(duì)傳統(tǒng)話(huà)劇表演中單純的語(yǔ)言和布景進(jìn)行升級(jí)，把形體動(dòng)作提高到重要的地位。形體動(dòng)作在話(huà)劇表演中被廣泛使用，為人物提供了更多的表現(xiàn)方法，提高了話(huà)劇中人物的情感表達(dá)，使故事情節(jié)更為完整。這樣可以可以讓觀(guān)眾充分地融入話(huà)劇所表達(dá)的故事中，把話(huà)劇人物和觀(guān)眾連接起來(lái)，形成感情的共鳴。

二、話(huà)劇表演中形體動(dòng)作的應(yīng)用及表現(xiàn)力

（一）話(huà)劇表演中形體動(dòng)作的應(yīng)用

話(huà)劇的載體是人在舞臺(tái)上的表演，主要以語(yǔ)言、歌唱和動(dòng)作為主要表演表現(xiàn)手段，通過(guò)矛盾沖突來(lái)展現(xiàn)人物的性格并且推動(dòng)故事情節(jié)，那么形體動(dòng)作也就十分重要。表演大師斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)過(guò)：“體現(xiàn)器官和形體技術(shù)在我們生活中起著十分重要的作用，他們能使演員看不見(jiàn)的創(chuàng)作生活成為看見(jiàn)的，外部體現(xiàn)之所以重要，就因?yàn)樗莻鬟_(dá)內(nèi)在的人的精神生活的【1】。”形體的動(dòng)作是隨著心理的變化而變化的，所以形體動(dòng)作的爭(zhēng)取使用有利于角色的塑造，使角色更加鮮活。

比如《茶館》第一幕，當(dāng)幕布被拉開(kāi)，顯現(xiàn)在觀(guān)眾眼前的是具有十分濃厚的北京色彩的清代茶館的生活畫(huà)面。舞臺(tái)上的演員用形體動(dòng)作將自己扮演的人物一一介紹給觀(guān)眾，人物性格、身份地位全部展現(xiàn)在觀(guān)眾眼前，使觀(guān)眾感受到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活大環(huán)境【2】。劇本中人物“李三”沒(méi)有對(duì)他有太多的描述，只是說(shuō)他是茶館跑堂的，并且“心眼好”，那么這個(gè)角色該如何來(lái)進(jìn)行塑造呢？《茶館》劇本中有關(guān)于他的一段描寫(xiě)：一對(duì)苦難的母女進(jìn)來(lái)茶館要飯，里面的常四爺看到后給母女兩個(gè)買(mǎi)了一碗面，讓李三去端。在這個(gè)端面的過(guò)程中，如何將李三這個(gè)人物的“心眼好”更好地表現(xiàn)出來(lái)，這時(shí)就需要話(huà)劇演員設(shè)身處地地進(jìn)入那個(gè)情境中，來(lái)思考人物的心路過(guò)程。

當(dāng)常四爺叫李三去端面時(shí)，演員很快地將面端出來(lái)，很小心地將面放到那位母親手里，生怕母親把面灑了，然后把在一旁等待的女孩扶到她母親身邊，生怕女孩碰到客人，在吃完面之后，又親自把母女二人送到茶館門(mén)口。這樣的形體動(dòng)作表演很大程度上豐富了李三這個(gè)人“心眼好”的性格，由此可見(jiàn)形體動(dòng)作的應(yīng)用對(duì)人物的成功塑造起著至關(guān)重要的作用。如果一個(gè)話(huà)劇演員不能夠充分調(diào)動(dòng)自己的形體，將動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，那么這個(gè)人物就會(huì)失去很多的光彩，也不能夠凸顯出劇本中李三這個(gè)人的“心眼好”。所以在對(duì)人物進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候就要清楚怎樣的形體動(dòng)作能使人物形象更為鮮明，為人物增加色彩，尤其在表演時(shí)讓觀(guān)眾能夠留下深刻的印象，從而對(duì)人物的塑造游刃有余。

（二）話(huà)劇表演中形體動(dòng)作的表現(xiàn)力

形體動(dòng)作對(duì)于表演來(lái)說(shuō)具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，對(duì)于人物的塑造有著很大的作用，可以將人物的心理活動(dòng)外化為動(dòng)作，從而使角色更加豐富，更具有層次感。在戲劇表演時(shí)會(huì)運(yùn)用到非常夸張的形體表現(xiàn)力，對(duì)觀(guān)眾視覺(jué)造成沖擊，由此來(lái)達(dá)到使觀(guān)眾發(fā)笑的目的。在喜劇表演中形體動(dòng)作并不是如同日常生活中人們那樣，而是更加超出常規(guī)，向觀(guān)眾發(fā)出信號(hào)，并且給觀(guān)眾以心理刺激。那么在對(duì)喜劇進(jìn)行表演時(shí)，就需要表現(xiàn)力超強(qiáng)的形體動(dòng)作，顯現(xiàn)出荒誕滑稽的效果，達(dá)到喜劇表演的目的。雖然表演較為夸張，但是在整個(gè)戲劇的表演過(guò)程中是十分符合規(guī)定情景的，夸張的形體動(dòng)作是在人物內(nèi)心十分豐富的基礎(chǔ)上所形成的【3】。如果演員在對(duì)任務(wù)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，自己的內(nèi)心沒(méi)有與角色的內(nèi)心結(jié)為一體，那么做出的動(dòng)作就沒(méi)有靈魂，即使是很夸張的形體動(dòng)作，也會(huì)顯得格格不入，讓觀(guān)眾不能夠擁有良好的觀(guān)劇體驗(yàn)，甚至產(chǎn)生厭煩的心理。所以形體動(dòng)作一定要符合角色內(nèi)心的活動(dòng)，只有這樣才能夠?qū)⑿误w動(dòng)作的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，使整個(gè)話(huà)劇表演都充滿(mǎn)光輝，擁有靈魂，使觀(guān)眾在觀(guān)看表演時(shí)也能夠身臨其境，體驗(yàn)劇中人物的酸甜苦辣。

總之，一個(gè)話(huà)劇演員，不能夠只是用臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)人物，這樣只會(huì)使人物顯得呆板、刻意。所以在塑造人物時(shí)，加上適合劇中人物所處環(huán)境和情景的形體動(dòng)作來(lái)使人物更加完整，心里更加豐富，達(dá)到預(yù)期的表演目標(biāo)，使觀(guān)眾擁有一個(gè)良好的審美體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]熊鵬慧，熊偉.試論話(huà)劇表演中的形體表現(xiàn)力[J].文藝生活·下旬刊，2018，（9）：147.

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[3]黃鳴.影視話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究[J].新商務(wù)周刊，2017，（19）：197.