《暗戀桃花源》的悲喜劇特征

何榮智

【摘 要】賴聲川的《暗戀桃花源》是一部具有悲喜劇特征的戲劇。該劇在表現(xiàn)悲劇主題時突出喜劇效果，以喜襯悲;結(jié)構(gòu)安排上悲喜交融。該劇呈現(xiàn)了追求理想的“喜”與受困于現(xiàn)實的“悲”之間的人生矛盾，表達了對人生況味的深刻感悟。

【關(guān)鍵詞】《暗戀桃花源》;悲喜劇;結(jié)構(gòu);理想;現(xiàn)實

中圖分類號：J824? ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0023-02

《暗戀桃花源》是由賴聲川導演的一部話劇作品，該劇自1986年首演以來，至今已出現(xiàn)了多個舞臺演出版本。除了專業(yè)團體演出此劇外，大量的業(yè)余團體也搬演此劇。在《暗戀桃花源》中，一個管理混亂的劇院安排了兩個劇組在同一個晚上使用同一舞臺進行排練。這兩個劇組一個排演悲劇《暗戀》，一個排演喜劇《桃花源》。兩劇目在排演過程中相互影響，使全劇形成了悲喜一體的戲劇風格。對于該劇風格的解讀，可以從以下三方面來看。

一、在表現(xiàn)悲劇主題時突出喜劇效果，以喜襯悲

在戲中戲《暗戀》中，青年江濱柳和云之凡在上海相識、相戀，一次離別后卻因戰(zhàn)亂斷絕了聯(lián)系;兩人都來到了臺灣，但互不知情。直到40余年后江濱柳病重之時，兩人才得一見。在戲中戲《桃花源》中，武陵的漁夫老陶事業(yè)、婚姻等諸事不順，不得已去上游打魚，卻意外發(fā)現(xiàn)了桃花源，在里面住了一段時間。思念春花的老陶回到武陵，不料春花以為他打魚時出了意外，便與袁老板結(jié)婚生子。老陶在家中找不到自己的位置，欲返回桃花源，卻再也找尋不到。

在《暗戀》中，在上海分別時江濱柳與云之凡談寫信的事、臺北醫(yī)院中護士和江濱柳討論感情問題、江太太對江濱柳的責備與安慰等情節(jié)，給嚴肅的《暗戀》故事帶來了喜感。在《桃花源》中，動機與結(jié)果背離等矛盾造成的笑料則隨處可見，人物的動作比較夸張、滑稽，情境也顯得荒誕。而在戲中戲中間的各部分，則是通過各種戲劇沖突，形成喜劇性效果。如瘋女人在臺上來回穿梭尋找一個叫劉子驥的人，顯得荒誕不經(jīng)。順子木訥的反應(yīng)和動作，顯得機械可笑。兩個劇組由于找不到解決辦法，在同一舞臺分區(qū)排練，這時聲音相互干擾造成的語境錯位，將全劇的喜劇效果推向了高潮。

然而不管是戲中戲中間的各部分，還是《暗戀》和《桃花源》中的喜劇成分，在總體上都是為了表達悲劇性的主題需要?！栋祽佟肥莻€時代悲劇，人在風云變幻的社會環(huán)境中無法把握自己的情感命運，從而走向了孤獨，感情在這個時候成了時代的犧牲品。《桃花源》盡管是一部喜劇，卻表現(xiàn)的是悲劇性的內(nèi)容。在和平環(huán)境中生活的老陶，因為事業(yè)上失敗——打不到大魚，婚姻上不幸——妻子跟人有外遇，而不得不冒著生命危險去上游尋找機會。在入桃花源后，雖然過著樂以忘憂的日子，但他并不能忘記自己家中的妻子春花，思念妻子的老陶于是離開了桃花源。當他回到家里準備帶著春花去桃花源的時候，才發(fā)現(xiàn)春花和袁老板已經(jīng)在一起，而取代了他位置的袁老板，盡管跟春花已有一子，也同樣陷入了家庭的危機之中，春花跟老陶之間的婚姻悲劇再一次重演?！栋祽偬一ㄔ础返摹跋病笔潜砻娴?，“悲”是內(nèi)在的，在給人帶來歡樂的同時，也引人思考愛情和婚姻中諸多問題。

二、結(jié)構(gòu)安排上悲喜交融

《暗戀桃花源》在戲劇結(jié)構(gòu)安排上有其獨到之處，它先從《暗戀》開始演起，然后是《桃花源》和《暗戀》的相互交替，最后到《暗戀》劇組結(jié)束排演。在各自的戲劇沖突發(fā)展的過程中，《暗戀》和《桃花源》是對立統(tǒng)一的。該劇以《暗戀》和《桃花源》兩個戲中戲為核心，以兩個戲中戲中間的各部分為輔，形成了開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的完整結(jié)構(gòu)。“開始”段落里，《暗戀》演的是年輕時的江濱柳和云之凡在上海外灘公園分別時的情景;《桃花源》演的則是“武陵三角”那場戲，交代了春花的外遇、老陶在家中失去位置等故事線索?！栋祽佟分饕憩F(xiàn)了愛情的甜蜜;《桃花源》則主要表現(xiàn)了老陶婚姻和事業(yè)上的無奈。兩個戲中戲情節(jié)一喜一悲，共同構(gòu)成了整個戲劇的“開始”?！鞍l(fā)展”段落，既指兩個戲中戲各自情節(jié)的發(fā)展，也指兩劇組在排演中所發(fā)生的矛盾的發(fā)展。這時《暗戀》中的江濱柳得知云之凡早已來到臺灣，便在報紙上刊登尋找她的消息。在臺北病房中，江濱柳在護士好奇的追問下，談起自己的感情故事。江濱柳對年輕時在上海的戀情回憶越美好，現(xiàn)實中年老病危的他則是越無奈?！短一ㄔ础分?，老陶離家，去上游打魚的過程中意外發(fā)現(xiàn)了桃花源，在那里雖然他遇到的是跟春花和袁老板長得一模一樣的桃花源夫婦，但三人和諧相處，度過了一段快樂時光。而排演過程中兩劇組各自遇到的問題和相互間的矛盾推動了整個戲的發(fā)展。這里表現(xiàn)在《暗戀》導演不滿意排演效果，《桃花源》中劇務(wù)順子自作聰明對演出的影響，兩個劇組圍繞著爭舞臺的排練機會而展開的對話等等?！案叱薄倍温?，從整個戲劇來看，表現(xiàn)在兩個劇組因為找不到解決辦法，不得已把舞臺分成兩部分，同時在舞臺上進行排演。這時的《暗戀》中，江濱柳登報尋云之凡已有五天，護士勸他不要等她。《桃花源》中，老陶想從桃花源回武陵，桃花源夫婦則勸他不要回去。這兩個劇組在排演過程中由于對話發(fā)生在同一空間，不同語境的聲音卻在同一空間中相互干擾，既形成了答非所問的喜劇效果，也呈現(xiàn)了排演難以繼續(xù)的無奈?！敖Y(jié)局”段落中，《暗戀》劇組讓《桃花源》劇組先排，最后各自完成結(jié)尾的排演。這時《桃花源》中的老陶從桃花源回到武陵，打算接春花一塊去桃花源享福，卻發(fā)現(xiàn)春花和袁老板已經(jīng)成家，并且也陷入婚姻的煩惱中。他獨自一人再去尋找桃花源，卻再也無法找到。《暗戀》中的江濱柳見到了期盼數(shù)十年的云之凡，雖然解了渴望見面的心結(jié)，但經(jīng)歷過人世滄桑的兩人重逢時卻是難以言說的惆悵。在開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個部分中，悲喜緊密聯(lián)系在一起，戲劇中發(fā)生的矛盾讓人發(fā)笑，但主要人物的命運卻讓人感到心酸。

三、呈現(xiàn)了追求理想的“喜”與受困于現(xiàn)實的“悲”之間的人生矛盾

不管是《暗戀》還是《桃花源》，都是在講述理想和現(xiàn)實之間的矛盾。在《暗戀》中，年輕的云之凡為江濱柳描述了自己見到的一個理想的生活地方：“那滿山都是野花，那兒人說話我們完全聽不懂，可是他們對我們好好”。而現(xiàn)實的生活環(huán)境卻充斥著戰(zhàn)爭、逃難、死亡。

《桃花源》中，第三者袁老板為春花描繪了自己的理想：“我有一個偉大的抱負！在那遙遠的地方，我已經(jīng)看見，我們綿延不絕的子孫，在那手牽著手，肩并著肩?！碑斣习灏汛夯▕Z過去開始兩人的婚姻生活時，卻同樣陷入了家庭的瑣碎煩惱之中。而在家中感到不幸的老陶，雖然在理想的“桃花源”暫時忘記了煩惱，但是現(xiàn)實仍舊不時地提醒著他自己在武陵的身份。正是在理想和現(xiàn)實的矛盾中找不到出路，人便通過回憶或忘記來尋求一種心理上的調(diào)和?！栋祽佟分械慕瓰I柳耗盡一生來回憶那段在上海跟云之凡發(fā)生的美好戀情，《桃花源》中老陶則盡力想遺忘現(xiàn)實的煩惱。在兩部戲中戲里，我們看到除了時代、社會等客觀原因外，悲劇的形成，也與主人公軟弱的性格有關(guān)，他們富有幻想?yún)s缺乏行動能力。如1992年電影版的《暗戀桃花源》，在夢境中老年的江濱柳見到了年輕的云之凡，當他拿出自己寫給她的一沓信，這里面有他關(guān)于他們的很多的理想、很多的想法，卻并不能得到云之凡的理解：“想法！你要有想法就拿出勇氣出來做，你不要老是想！”在1999年臺灣劇場版《暗戀桃花源》中，第三者袁老板卻在老陶家中教訓起老陶來：“老陶，做人要努力，要有理想，想要得到什么，你就闖進去把他硬搶過來，你懂我這話的意思嗎？”在戲中戲里，主人公薄弱的行動意志，是無法解決理想和現(xiàn)實矛盾的重要原因。不管是努力回憶還是試圖忘記，他們在現(xiàn)實中都沒有找到自己的情感歸宿，過著悲劇般的人生。

四、結(jié)語

在《暗戀桃花源》中，《暗戀》和《桃花源》都是關(guān)于“尋找”的故事?！栋祽佟防锏慕瓰I柳尋找的是記憶中的“桃花源”，這其中包含的不只是對愛人的思念，還有那份久別未歸、刻骨銘心的鄉(xiāng)愁;《桃花源》中的老陶則是在尋找一個掙脫現(xiàn)實羈絆、獲得內(nèi)心安寧的“桃花源”，在尋找過程中他始終都需要面對如何讓“陶”“花”“袁”和諧相處的問題，而現(xiàn)實的困境比他想象的遠遠復(fù)雜得多。古今多少人，泛舟覓桃源?；蛞蛴辛宋淞?，桃花源才會如此美麗。賴聲川通過悲喜交融的《暗戀桃花源》，表達了對人生況味的深刻感悟。

參考文獻：

[1]賴聲川.賴聲川劇場（第一輯）[M]. 北京：東方出版社，2007.