戲劇大“IP”背景下的舞臺(tái)生態(tài)

滕曉鵬

【摘 要】以知名小說(shuō)改編的舞臺(tái)劇不僅具有廣泛的讀者群體，由于其全新的闡釋也獲得眾多戲劇觀眾的青睞。多媒體舞臺(tái)劇《三體》以成熟的科幻小說(shuō)為藍(lán)本，激發(fā)了觀眾對(duì)于未知領(lǐng)域的好奇心和對(duì)劇場(chǎng)空間的想象力。尤其對(duì)于身處瞬息萬(wàn)變高速發(fā)展的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，這部舞臺(tái)劇關(guān)注制度建構(gòu)與人性道德的沖突，以現(xiàn)實(shí)情景為基點(diǎn)，結(jié)合先進(jìn)的舞臺(tái)聲光電技術(shù)，呈現(xiàn)出《三體》小說(shuō)中描寫(xiě)的宏大世界。

【關(guān)鍵詞】小說(shuō)改編;多媒體技術(shù);粉絲效應(yīng);商業(yè)戲劇

中圖分類號(hào)：J805? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0018-02

“IP”①是英語(yǔ)“Intellectual Property”的縮寫(xiě)，翻譯為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”。IP的形式多種多樣，既可以是一本小說(shuō)，一個(gè)完整的故事，也可以是一個(gè)概念、一個(gè)形象。近年來(lái)經(jīng)典IP衍生鏈出現(xiàn)在多種領(lǐng)域中，如基于內(nèi)容的音樂(lè)、影視、動(dòng)漫、游戲類衍生品，或者是基于消費(fèi)品及實(shí)景娛樂(lè)的衍生開(kāi)發(fā)。

由于具有市場(chǎng)價(jià)值的IP擁有一定知名度、號(hào)召力和粉絲群體，因而是具有潛在消費(fèi)能力的題材。諸如中國(guó)的《盜墓筆記》系列、《仙劍奇?zhèn)b傳》、科幻小說(shuō)《三體》、日本作家東野奎吾的《解憂雜貨鋪》等改編自暢銷小說(shuō)的戲劇作品近年來(lái)在演出市場(chǎng)中受到熱捧。這一現(xiàn)象并非新事，早在中國(guó)話劇誕生之初，春柳社《黑奴吁天錄》的成功上演，帶來(lái)了改編外國(guó)通俗小說(shuō)上演之風(fēng)，也促使了中國(guó)“通俗劇”的生成。其故事情節(jié)根據(jù)比切·斯托夫人的小說(shuō)《湯姆叔叔的小屋》改編而成，這一創(chuàng)作方式啟迪了中國(guó)近代劇人。如今觀眾們走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，期待著將舞臺(tái)呈現(xiàn)與自己的想象做對(duì)比，也想要在小說(shuō)、游戲、影視劇以外看到另外一種藝術(shù)形式的表達(dá)。利茲大學(xué)馬丁·巴特勒教授認(rèn)為：改編像是一個(gè)中軸，中軸的左邊是“忠實(shí)”，中軸的右邊是“大膽”，而導(dǎo)演要在其中抉擇與平衡，是忠實(shí)于文本再現(xiàn)其中的故事，還是大膽地改編表現(xiàn)內(nèi)里的情感，這是每個(gè)“IP”衍生劇都必須面對(duì)的課題，無(wú)論二度創(chuàng)作的改編是多是少都有原有藝術(shù)形式做基礎(chǔ)，也都受到它的約束。

科幻故事并不是慣常的戲劇題材，舞臺(tái)呈現(xiàn)也與傳統(tǒng)戲劇演出有所不同，甚至面對(duì)全新的題材和觀眾，我們也不能拿原有戲劇框架來(lái)衡量這類作品，要用新的眼光去看新的形式，新的創(chuàng)作。本文將以多媒體舞臺(tái)劇《三體》為例，探討大“IP”風(fēng)潮下戲劇舞臺(tái)的生態(tài)環(huán)境。

一、扎實(shí)的文本基礎(chǔ)

科幻小說(shuō)《三體》作為一種類型文學(xué)，具有科學(xué)性和文學(xué)性的雙重特征。劉慈欣是中國(guó)科幻領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，其作品獲得堪稱科幻藝術(shù)界的諾貝爾獎(jiǎng)的“雨果獎(jiǎng)”，“小說(shuō)既有精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)細(xì)節(jié)，又有雄奇瑰麗的宇宙想象;既展示出科學(xué)技術(shù)的強(qiáng)大建構(gòu)力量，又寄寓著深刻的人文主義內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)了科幻文學(xué)科學(xué)性與文學(xué)性的完美統(tǒng)一”②，在糾偏科普傾向、注重人物塑造、追問(wèn)生存意義三個(gè)方面進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。

知名IP改編成舞臺(tái)劇與普通戲劇作品不同，改編的作品本身就有極高人氣，知名度會(huì)比普通的原創(chuàng)作品更容易建立。具體到《三體》而言，其改編的優(yōu)勢(shì)顯而易見(jiàn)，原著小說(shuō)常年處于全國(guó)甚至全球圖書(shū)暢銷榜單之中，有極大的讀者群體。但科幻小說(shuō)作為電影的改編?？?，在戲劇舞臺(tái)上卻是較為少見(jiàn)的。首先，作者筆下的“三體世界”和人類文明有著上億光年的時(shí)空距離，要在有限的舞臺(tái)空間內(nèi)呈現(xiàn)絕非易事。其次，原著長(zhǎng)篇小說(shuō)分為三本，總計(jì)八十余萬(wàn)字，時(shí)間跨度為數(shù)百年要在兩小時(shí)內(nèi)展現(xiàn)如此恢弘龐雜的故事也是對(duì)于創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)。原著作者一直在描寫(xiě)宇宙的宏大神奇，描寫(xiě)遙遠(yuǎn)世界中的生命和文明，他相信：“浩瀚的星空永遠(yuǎn)能夠承載我們無(wú)窮的想象力?！雹鬯P下的宏大神奇，星際探險(xiǎn)，遙遠(yuǎn)世界中的生命和文明，吸引了眾多讀者的同時(shí)，也成為不滿足于戲劇現(xiàn)狀的年輕創(chuàng)作者的想象來(lái)源，他們?cè)噲D用戲劇這一有兩千年發(fā)展歷史的古老藝術(shù)形式，和著眼于未來(lái)的科幻小說(shuō)相碰撞，打造出不同于以往的舞臺(tái)演出。

二、從小說(shuō)到舞臺(tái)的跨越

小說(shuō)與戲劇在人物、情節(jié)、架構(gòu)等方面不難找到共通之處，只是由于傳播介質(zhì)的不同，呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)形態(tài)，兩者之間可以相互汲取養(yǎng)分，讓小說(shuō)更有戲劇性，戲劇更有文學(xué)性，這也是小說(shuō)改編戲劇演出的一個(gè)優(yōu)勢(shì)。

從故事情節(jié)上來(lái)說(shuō)，由于原著人物繁多、線索復(fù)雜，改編對(duì)劇情進(jìn)行了一定的選擇與刪減，將《三體》系列第一部的三十余個(gè)篇章集中在九場(chǎng)戲中展現(xiàn)，主要場(chǎng)景分為：現(xiàn)實(shí)世界、回憶世界、三體游戲世界。三個(gè)世界穿插敘述，現(xiàn)實(shí)世界由科學(xué)家紛紛自殺作為故事線索，科學(xué)家和警官合作探究事件背后的真相;回憶世界簡(jiǎn)要回顧了文革時(shí)期，女主角在紅岸基地發(fā)射外星信息的場(chǎng)景;三體游戲只選取了秦始皇時(shí)期向觀眾解釋三體運(yùn)動(dòng)的含義，旨在將龐雜的故事凝練的呈現(xiàn)在方寸舞臺(tái)之上。

“一部好的戲劇，不僅能給觀眾帶來(lái)感官上的愉悅，更重要的是，它的內(nèi)涵要經(jīng)得起反復(fù)的琢磨與闡釋。戲劇是以人與人的行動(dòng)關(guān)系構(gòu)成情感張力的藝術(shù)?！雹芤虼?，人物塑造的成功與否至關(guān)重要。在將《三體》小說(shuō)改編為舞臺(tái)劇的時(shí)候，首先在人物設(shè)置上進(jìn)行了合并和刪減。在原著中，楊衛(wèi)寧是葉文潔的丈夫，由于和她信念不同，在紅岸基地的懸崖上被妻子葉文潔割斷繩子墜入懸崖而死;伊文思是降臨派的最高領(lǐng)導(dǎo)人，與葉文潔同屬于地球三體組織，卻是對(duì)立的雙方。舞臺(tái)劇中將楊衛(wèi)寧和伊文思這兩個(gè)角色合并，加強(qiáng)了戲劇沖突，使人物關(guān)系更加復(fù)雜化。女主角葉文潔在切身感受人性之惡后認(rèn)為人類無(wú)法自救，需要借助人類之外的力量才能拯救人類，因此決定聯(lián)系外星文明，并為了保守這一秘密不惜親手割斷了丈夫楊衛(wèi)寧身上的繩索，自己成為地球三體組織的領(lǐng)袖。不同于原著小說(shuō)，在舞臺(tái)劇中楊衛(wèi)寧這一角色并沒(méi)有因摔下懸崖而消失，而是在逃離紅岸基地后，借助海外團(tuán)體的資助建立第二紅岸基地，化身成為伊文思，為了維護(hù)三體組織的理想再次被葉文潔殺死。這一改編不僅討論了宇宙世界與人類文明之間的未知與試探，也由人與人之間的愛(ài)恨情仇加以展現(xiàn)，人物特征貫穿始終。同時(shí)展現(xiàn)出原著作者的大視野，將浩淼的星空、復(fù)雜的宇宙社會(huì)學(xué)、超長(zhǎng)的時(shí)間跨度，落實(shí)到活生生的人物身上。

特別之處是，這部基于科幻小說(shuō)改編的舞臺(tái)劇，對(duì)原著的文字進(jìn)行精細(xì)的梳理，即使沒(méi)有閱讀原著，也能通過(guò)舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)書(shū)中的人物、故事情節(jié)甚至龐雜的宇宙世界了解一二。降低了科幻小說(shuō)理解的門(mén)檻， 對(duì)于觀眾而言更容易進(jìn)入作者筆下浩淼的宇宙空間。

三、技術(shù)輔助舞臺(tái)呈現(xiàn)

改編知名IP對(duì)于戲劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)也是一種挑戰(zhàn)，根據(jù)作者的描寫(xiě)營(yíng)造出符合讀者或是觀眾原有想象的空間和人物，首先需要深入了解原作，細(xì)致把握觀眾喜好，同時(shí)熟悉舞臺(tái)表達(dá)的各種呈現(xiàn)手段，又要極具想象力和表現(xiàn)力，在制約中求發(fā)展，在已有的小說(shuō)基礎(chǔ)上追求創(chuàng)新和延伸。為了兼顧藝術(shù)性與商業(yè)性， 大“IP”采用戲劇舞臺(tái)式的概念，同時(shí)打破傳統(tǒng)戲劇與眾多行業(yè)的隔閡，將眾多元素融合，允許影視元素，秀場(chǎng)元素，游戲交互元素水乳交融，從故事構(gòu)架、視聽(tīng)體驗(yàn)各方面讓觀眾在單位時(shí)間單位空間內(nèi)能夠留下最深刻的印象，達(dá)到更高的傳播效率。借助高新技術(shù)輔助舞臺(tái)表演，在有限的鏡框舞臺(tái)之上，呈現(xiàn)原著浩淼世界。

舞臺(tái)劇《三體》力求將原著內(nèi)涵、舞臺(tái)藝術(shù)和科技手段融合于一體。在舞臺(tái)呈現(xiàn)中運(yùn)用了3D Mapping投影、紗幕成像、虛擬現(xiàn)實(shí)元素、無(wú)人機(jī)等前沿技術(shù)，在這些舞臺(tái)效果的的輔助之下，使充滿科技感、瑰麗絢爛的大場(chǎng)景在舞臺(tái)上變換交融。首先，劇中大量運(yùn)用了余光和全息投影，利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像，它不僅可以產(chǎn)生立體的空中幻象，還可以使幻象與表演者產(chǎn)生互動(dòng);演員除了常規(guī)表演，在排演之初就要時(shí)刻注意與視覺(jué)技術(shù)的結(jié)合，需要大量時(shí)間反復(fù)編排磨合以確保演出的準(zhǔn)確性，將細(xì)膩的人物情感表演與硬核科技混合，達(dá)到虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)效果。其次，室內(nèi)無(wú)人機(jī)定位系統(tǒng)首次引入到中國(guó)劇場(chǎng)之中，過(guò)去只有在百老匯的演出或是太陽(yáng)馬戲團(tuán)的飛行魔法秀中才能看到這一技術(shù)的應(yīng)用。無(wú)人機(jī)搭載星球道具盤(pán)旋于劇場(chǎng)上空，使小說(shuō)中具有奇思的“三日連珠”、“三體飛星”等場(chǎng)面從想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，打破了舞臺(tái)的第四堵墻，使觀眾坐在座位上仿佛置身于宇宙空間，享受沉浸星空的視聽(tīng)感受。

四、結(jié)語(yǔ)

類似于《三體》這樣“IP”改編的戲劇演出不勝枚舉，近年來(lái)舞臺(tái)劇市場(chǎng)也保持著較高增長(zhǎng)增速。2017年全國(guó)商業(yè)演出票房達(dá)到138億元。巨大市場(chǎng)規(guī)模和潛力，吸引了眾多領(lǐng)域的關(guān)注，各界資本也紛紛將目光放到了舞臺(tái)劇上，開(kāi)始圍繞舞臺(tái)劇展開(kāi)布局。但是我們也不難發(fā)現(xiàn)，在眾多的大“IP”改編劇中，過(guò)度消費(fèi)原著影響力，一味追求技術(shù)上的創(chuàng)新等問(wèn)題也的確存在。上海戲劇學(xué)院丁羅男教授認(rèn)為“高新舞臺(tái)技術(shù)如果離開(kāi)了豐富的思想內(nèi)容和人文價(jià)值，就只能淪為一場(chǎng)奇觀秀?！奔夹g(shù)繁盛，情感荒蕪不應(yīng)是大“IP”改編劇的發(fā)展趨勢(shì)。

目前由劉慈欣創(chuàng)作的中篇小說(shuō)改編的電影《流浪地球》已超過(guò)四十億票房，舞臺(tái)劇《三體1》已經(jīng)全國(guó)巡演百余場(chǎng)，《三體2黑暗森林》也于2019年4月被搬上舞臺(tái)。“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代?！边@個(gè)時(shí)代大“IP”攜帶著大量資本、高新技術(shù)、觀眾群體涌入商業(yè)戲劇市場(chǎng)，無(wú)法判定它是好是壞，這是商業(yè)戲劇作品的希望之春，也許也是評(píng)論家認(rèn)為的失望之冬。戲劇大“IP”背景下的舞臺(tái)生態(tài)更加多元、要避免話題性作品的曇花一現(xiàn)，創(chuàng)作出經(jīng)經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)的演出，引領(lǐng)時(shí)尚的同時(shí)也需要有持續(xù)性，藝術(shù)品味和思想內(nèi)涵對(duì)觀眾有啟發(fā)，有影響，讓文化時(shí)尚隨著時(shí)間的推移成為經(jīng)典，讓?xiě)騽∽髌烦蔀橛^眾思想、審美領(lǐng)域的重要來(lái)源。

注釋：

①知識(shí)產(chǎn)權(quán)intellectual property基于智力的創(chuàng)造性活動(dòng)所產(chǎn)生的權(quán)利。包括：發(fā)明專利、商標(biāo)以及工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)等方面組成的工業(yè)產(chǎn)權(quán);自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)以及文學(xué)、音樂(lè)、戲劇、繪畫(huà)、雕塑、攝影和電影攝影等方面的作品組成的版權(quán)。

②韓兵.論劉慈欣<三體>系列對(duì)中國(guó)客戶啊傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展[D].浙江師范大學(xué)，2017.

③劉慈欣獲得克拉克“想象力服務(wù)社會(huì)”獎(jiǎng)的演講，2018年11月11日。

④田本相，董健主編的《中國(guó)話劇研究》第12輯，第三章：宋寶珍《新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)戲劇的發(fā)展路向》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2010年版。