淺談張愛(ài)玲作品中的女性人物

馬紅霞 尹莉

摘要：本文從《金鎖記》、《沉香屑——第一爐香》、《傾城之戀》、《十八春》等作品中女性的描寫來(lái)淺析張愛(ài)玲作品中女性人物的性格、特征和命運(yùn)歸宿。作為新時(shí)代女性，應(yīng)該努力爭(zhēng)取自己的幸福，把握自己的人生。

關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲;女性 人物;葛薇龍;白流蘇;顧曼楨

中圖分類號(hào)：1207.42

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文童編號(hào)：1005-5312（2019）11-0007-01

在三四十年代的舊中國(guó)，張愛(ài)玲是位紅極一時(shí)的女作家，其作品多以女性為中心人物，展示了女性人生的一隅。她筆下的女性人物形象生動(dòng)、性格鮮明，展示了男權(quán)社會(huì)下女性生存處境的尷尬與失落，以及她們自甘依附的奴性意識(shí)，從而揭示封建社會(huì)對(duì)女性的束縛。縱觀張愛(ài)玲所有作品中關(guān)于女性形象的描寫，主要概括為以下幾種典型形象的塑造。

一、航香屑——第一爐香》中自甘沉淪的葛薇龍

《沉香屑——第一爐香》中的葛薇龍不過(guò)是在世俗與欲望夾逼下的一個(gè)手無(wú)寸鐵的可憐兒。葛薇龍本是個(gè)破落家庭的小姐，為了學(xué)業(yè)而投靠姑母梁太太，投靠姑母時(shí)，她自信不會(huì)同流合污，憑自己的能力巧妙應(yīng)付，完成學(xué)業(yè)。其實(shí)，在她提行李去姑母家時(shí)，對(duì)傭人的嫌棄已經(jīng)昭示了她的心理變化。當(dāng)姑媽為她張開物欲的大網(wǎng)，壁櫥里那“金翠輝煌”的衣服使她飄飄蕩蕩、心曠神怡，連睡夢(mèng)中也不斷念記著。她不是不懂得姑媽的用心，她自己也認(rèn)為“這跟長(zhǎng)三堂子里買進(jìn)一個(gè)人，有什么分別？”但混跡于上流社會(huì)、躋身于洋場(chǎng)交際界、陶醉于五光十色的物質(zhì)生活后，人性淪落了，金錢的光芒和洋場(chǎng)的輕歌曼舞抹去了她身上純潔的感情，在遇到喬琪喬后，連防守底線都崩潰了。最可怕的是喬琪引起她那種不可理喻的蠻暴的熱情。為了自己一廂情愿的愛(ài)，她寧愿自欺欺人，用虛幻的愛(ài)情理想麻醉著自己，犧牲了自由、自尊和人格，以青春美貌為代價(jià)茍且舔食著朝露般的所謂愛(ài)情，最終“就等于賣了給梁太太和喬琪喬，整天忙著，不是替梁太太弄錢，就是替梁太太弄人。”并且還是“自愿的”。這個(gè)中的心酸，葛薇龍也深深體會(huì)到。小說(shuō)里，情欲不是葛薇龍墮落的惟一原因，物質(zhì)上的誘惑、她本人的軟弱都在拉她向深淵里走，物欲和情欲是交替起作用的，因此，不僅是社會(huì)毀滅了她，同時(shí)也是她毀滅了自己。

二、《傾城之戀》中孤注一擲的自流蘇

《傾城之戀》中的女主人公白流蘇，原本也是一個(gè)普通的閨閣小姐，然而卻有著異于常人之處。在那個(gè)年代，她敢于離婚，這勇氣，也不是一般大家閨秀能及的。原本回到娘家可相安無(wú)事，但由于家道的破落，離了婚的她就成了兄嫂奚落的焦點(diǎn)。迫于無(wú)奈的她為保護(hù)已有的淑女身份和舒適的物質(zhì)生活，只好以自己最后的青春作資本，尋求第二次婚姻，并把它當(dāng)作一項(xiàng)事業(yè)來(lái)處心積慮地經(jīng)營(yíng)，這本身就是女性生存的一種悲哀，其追求的過(guò)程和結(jié)果只能是“說(shuō)不盡的荒涼”。

白流蘇大抵上是一個(gè)較為堅(jiān)強(qiáng)的女子，她會(huì)反抗，能夠大膽地頂著眾人的唾棄與前夫離婚，可見(jiàn)是很有勇氣的，然而她也是妥協(xié)的，因?yàn)樽罱K她不過(guò)是一個(gè)在經(jīng)濟(jì)上柔弱、無(wú)助的女子，逃離的方式只能是依靠男人來(lái)尋找自己的棲息之地，她不得不學(xué)會(huì)算計(jì)?？墒?，再精明的人也有無(wú)奈的時(shí)候，她那西式的外殼下包裹著充滿了典型的封建式的對(duì)金錢的依附，這與男主人公范柳原要的普通的對(duì)“花瓶”的欣賞和把玩形成了極大的反差和矛盾，兩人不得不進(jìn)行一場(chǎng)關(guān)于愛(ài)情的較量。如果不是香港的淪陷，或許，這樣的“愛(ài)情之戰(zhàn)”還得繼續(xù)下去。

三、《十八春》中自立自強(qiáng)的顧曼楨

《十八春》中的女主角顧曼楨是一個(gè)平凡得不能再平凡的女子，她給人的印象，是一個(gè)再普通不過(guò)的上海小戶人家的女兒，性情溫和，個(gè)性卻很獨(dú)立。曼楨是張愛(ài)玲筆下不多的美好的女性形象——樸素、善良、單純。她對(duì)沈世鈞的愛(ài)情執(zhí)著而單純，對(duì)未來(lái)充滿憧憬和希望，受過(guò)高等教育，為了養(yǎng)家糊口，一個(gè)人做了幾份兼職，任勞任怨。然而這么美好的人物，終究還是逃脫不了命運(yùn)的捉弄和親情的羈絆。

在什八春》里，親情淪喪表現(xiàn)得更為明顯，狠心的姐姐為了保住自己的婚姻，留住色狼丈夫的心，竟然打起親生妹妹的主意，伙同丈夫祝鴻才誘奸了自己的親妹妹，將她推入火坑。在祝家度過(guò)了一段幽暗囚禁的歲月，性格要強(qiáng)的她沒(méi)有就此屈服，而是想盡辦法逃脫這一切，去尋找她的愛(ài)人世鈞，結(jié)果卻是世鈞結(jié)了婚，放棄了她們的愛(ài)情，這無(wú)疑在曼楨的傷口上又捅了一刀，她原本應(yīng)該擁有的美滿愛(ài)情就這樣陰差陽(yáng)錯(cuò)的和她擦肩而過(guò)了。然而，曼楨最讓人感動(dòng)的是她生命中遇到最殘酷的事實(shí)之后那一份堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著，直至最后的歸于平淡。

四、結(jié)語(yǔ)

張愛(ài)玲塑造了許多形形色色的女性形象，由此可以看出，迫于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，無(wú)論是處于什么樣的意識(shí)狀態(tài)，她們的命運(yùn)都是大同小異的。妥協(xié)也好，抗?fàn)幰埠?，她們最終逃脫不了悲劇命運(yùn)的結(jié)局。在張愛(ài)玲筆下全是些不徹底的人物，她們有著各自不同的身世遭遇，為我們揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜和黑暗。

張愛(ài)玲沒(méi)有直接批判當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，而是通過(guò)對(duì)一些處于社會(huì)弱勢(shì)群體的女性心理進(jìn)行細(xì)致深刻的刻畫，通過(guò)她們艱辛的生存狀態(tài)，控訴社會(huì)的不公。由此向社會(huì)呼吁：“關(guān)注女性、解放人性”。