“中外小說中的變色龍”專題教學(xué)設(shè)計(jì)

商杰

諷刺是用藝術(shù)的手法對某些錯(cuò)誤、弱點(diǎn)進(jìn)行揭露、批評、攻擊，使大家對這些錯(cuò)誤、弱點(diǎn)有更鮮明、深刻、清楚的認(rèn)識。那么文學(xué)作品中的“諷刺”僅僅是停留在這個(gè)層面嗎？這是值得我們深思的問題。本課用專題學(xué)習(xí)方式，以《變色龍》《我的叔叔于勒》《范進(jìn)中舉》三篇小說為例，明確誰是“變色龍”，從分析這幾個(gè)變色龍人物入手，思考在“變”與“不變”中塑造這些人物的價(jià)值及社會意義，感受小說的諷刺性，挖掘諷刺的深層次作用。

一、導(dǎo)入

今天，我們進(jìn)入“中外小說中的變色龍”專題學(xué)習(xí)。我們以《變色龍》《我的叔叔于勒》《范進(jìn)中舉》三篇小說為例展開學(xué)習(xí)之旅。

誰能說說你了解的“變色龍”？

避役，一種爬行動(dòng)物，特征為體色能變化。變色龍改變體色不光是為了偽裝自己，變色同時(shí)是變色龍心情狀態(tài)的反映，也是變色龍傳遞信息的方式。

“變色龍”最大的特點(diǎn)是什么呢？

最大的特點(diǎn)就是“善變”。于是現(xiàn)在用“變色龍”來比喻在生活中善于變化和偽裝的人，或者比喻立場不穩(wěn)、見風(fēng)使舵的人。

這三篇小說中，到底誰是“變色龍”？（奧楚蔑洛夫、克拉麗絲、胡屠戶）

二、研讀人物

這三個(gè)人物有相似點(diǎn)：善變。那我們就來探究這個(gè)“變”字，看他們是如何變化的。小說中作者通過哪些方面寫出了他們的變化？

課堂預(yù)設(shè)：

變化1：稱呼的變化，表明人物的態(tài)度變化。

《變色龍》

對小狗：野畜生、瘋狗、下賤胚子、野狗;名貴的狗、嬌貴的動(dòng)物、好一條小狗。對赫留金：你這種人、鬼東西、豬崽子、你這混蛋、這家伙。

《我的叔叔于勒》

對于勒：好心的于勒、一個(gè)有辦法的人、正直的人、有良心的人;這個(gè)小子、這個(gè)賊、那個(gè)討飯的、那人、這個(gè)人、這個(gè)流氓。

《范進(jìn)中舉》

范進(jìn)中舉前：現(xiàn)世寶、爛、忠厚沒用的人、癩蛤蟆。范進(jìn)中舉后：老爺、天上的星宿、賢婿老爺、賢婿、姑老爺。

變化2：動(dòng)作的變化，表明人物的態(tài)度變化。

《變色龍》中奧楚蔑洛夫：微微向左一轉(zhuǎn)、走去、擠進(jìn)、咳、擰起、脫大衣、穿大衣、裹緊大衣。

《我的叔叔于勒》中克拉麗絲：于勒發(fā)財(cái)時(shí)沒有直接的描述，可以想象。淪落為窮水手時(shí)：吞吞吐吐、哆嗦、突然暴怒、嚇了一跳。

《范進(jìn)中舉》中胡屠戶：中舉前：橫披了衣服，腆著肚子去了。啐在臉上。中舉后：屠戶見女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低著頭替他扯了幾十回。屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭伸過來。屠戶連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣。千恩萬謝，低著頭，笑咪咪的去了。

變化3：神態(tài)的變化，表明人物的態(tài)度變化。

《變色龍》中奧楚蔑洛夫：嚴(yán)厲、整個(gè)臉上洋溢著含笑的溫情。

《我的叔叔于勒》中克拉麗絲：無直接描寫，可以想象。

《范進(jìn)中舉》中胡屠戶：醺醺的、作難再三、不安、笑瞇瞇。

總結(jié)：小說通過稱呼、神態(tài)、動(dòng)作的變化，成功地塑造了三個(gè)“變色龍”式的經(jīng)典形象：媚上欺下、見風(fēng)使舵、趨炎附勢的奧楚蔑洛夫。刻薄、潑辣、自私、貪婪的小市民克拉麗絲。嗜錢如命、嫌貧愛富、庸俗自利的胡屠戶。這樣的寫作方法在作文中是值得借鑒和學(xué)習(xí)的，如果大家感興趣，我們可以用另外一節(jié)課來具體學(xué)習(xí)。

三、探究小說主題的諷刺性

作者的高明之處在于讓三個(gè)人物在“變”中完成了自身形象的塑造，通過深入探究文本，大家發(fā)現(xiàn)他們“變”的目的分別是什么？

胡屠戶想要靠女婿養(yǎng)老。奧楚蔑洛夫巴結(jié)權(quán)貴，以求權(quán)利。克拉麗絲指望于勒改變家中拮據(jù)的生活。

但是三個(gè)人的“變”中又有“不變”的東西，是什么呢？

只要有利可圖，就不顧一切。唯利是圖。

通過文本中“變”與“不變”的對比，我們發(fā)現(xiàn)這三篇小說在寫法上有什么共同點(diǎn)？

充滿諷刺性

那它們具體諷刺了什么？

補(bǔ)充背景資料：

1.《變色龍》：十九世紀(jì)八十年代俄國進(jìn)入了最反動(dòng)的時(shí)期，廣大工農(nóng)陷入了極度貧困和大量破產(chǎn)的悲慘境地，資產(chǎn)階級自由派在沙皇的高壓專制統(tǒng)治面前俯首聽命，不敢違逆，一些小市民卑微麻木，茍且度日，沉淪于黑暗中……

2.《我的叔叔于勒》寫于一八八三年，當(dāng)時(shí)法國社會矛盾重重。小資產(chǎn)階級貧困破產(chǎn)，其中一部分紛紛踏上了漂洋過海的險(xiǎn)途，企望闖出一條大發(fā)橫財(cái)?shù)纳贰１酒≌f就是以這樣的社會背景寫出來的。

3.《范進(jìn)中舉》：封建社會末期，“對有錢有勢的人極力巴結(jié)，對無錢無勢的人冷漠無情”的眾生相時(shí)常上演，世態(tài)炎涼。

課堂預(yù)設(shè)：

《變色龍》對以警官奧楚蔑洛夫?yàn)榇淼模郴收?quán)的爪牙們的專橫霸道、欺壓人民、阿諛權(quán)貴、看風(fēng)使舵的丑惡行徑進(jìn)行了辛辣的諷刺?！段业氖迨逵诶铡穼死惤z勢利、貪婪、冷酷、丑惡的靈魂進(jìn)行諷刺，這是當(dāng)時(shí)普遍存在的一種社會現(xiàn)象?！斗哆M(jìn)中舉》諷刺了胡屠戶的前倨后恭、嫌貧愛富、趨炎附勢的丑惡嘴臉。諷刺了人情冷漠，世態(tài)炎涼。三篇小說，雖然創(chuàng)作的時(shí)代背景不同，國別不同，三位大作家卻不約而同地塑造了這樣的“變色龍”形象，你認(rèn)為這些形象有什么價(jià)值呢？

助讀資料：

1.《鄒忌諷齊王納諫》中“諷”是委婉的規(guī)勸，“刺”是指責(zé)，“諷”和“刺”在古漢語中是兩種規(guī)勸人的方式。

2.諷刺是文學(xué)創(chuàng)作中的表現(xiàn)手法之一。用譏刺或嘲諷的筆法，描寫社會生活的種種。

3.魯迅曾說：什么是諷刺？“一個(gè)作者，用了精煉的，或者簡直有些夸張的筆墨——但自然也必須是藝術(shù)的——寫出或一群人或一面的真實(shí)來?！?/p>

4.用藝術(shù)的手法對某些錯(cuò)誤、弱點(diǎn)進(jìn)行揭露、批評、攻擊，使大家對這些錯(cuò)誤、弱點(diǎn)有更鮮明、深刻、清楚的理解認(rèn)識。

綜合以上材料，我們對“諷刺”這種手法有了更深刻的認(rèn)識。你又有了什么新的理解和發(fā)現(xiàn)？

小說是虛構(gòu)的，文本中虛構(gòu)的這些變色龍形象，成為了經(jīng)典。我認(rèn)為他們更應(yīng)該是一面鏡子，雖然他（她）是虛構(gòu)的，可以讓每一個(gè)讀他（她）的人，在讀中，照出自己，反省自己，反思人性。同時(shí)，他（她）也是一面鏡子，照出了社會，反映了社會，批判了當(dāng)時(shí)的制度。對讀者來說，對他（她）所反映的那個(gè)社會來說，都是有重要意義的。而絕不僅僅是塑造一個(gè)小丑式的人物，讓人讀后一笑了之。好笑的背后是嚴(yán)肅的目的，這也是經(jīng)典之所在。因此，雖然創(chuàng)作的時(shí)代背景不同，國別不同，三位作者創(chuàng)作文本、塑造人物的目的都是諷刺社會，諷刺人性，讓我們讀者觀人自省，是極其嚴(yán)肅的。

四、學(xué)以致用

這節(jié)課，我們以《變色龍》《我的叔叔于勒》《范進(jìn)中舉》為例，探究了“中外小說中的變色龍”專題，依據(jù)本節(jié)所學(xué)，至少結(jié)合兩篇文章，談?wù)勀愕奶骄渴斋@。

【專題名稱】“中外小說中的變色龍”

【研究依據(jù)】

【我的收獲】

作者單位：山東省淄博市博山區(qū)第六中學(xué)（255200）