“陰中出陽，陽而有陰”的《木蘭詩》審美趣味

韋偉

“彎弓征戰(zhàn)作男兒，夢里曾經(jīng)與畫眉。幾度思歸還把酒，拂云堆上祝明妃。”從杜牧的《題木蘭廟》來看，木蘭故事流傳久遠，木蘭精神照耀人心。明代胡應麟在其《詩藪》中言：“雜言之贍，極于《木蘭詩》。”《木蘭詩》以語言的交錯美著稱，有豐厚獨到的審美價值和炫彩奪目的藝術魅力。通過反復吟哦傳誦，《木蘭詩》通篇刻畫出能征善戰(zhàn)的北朝女兒的豪情滿懷;流露出懂事孝順的家中小女的細膩柔情;浮現(xiàn)出寂寞單調的長期艱苦的戰(zhàn)場生活;展現(xiàn)出兵連禍接、家國多難、親人團聚的情景。其詩在內容與形式上呈現(xiàn)出顯著的陰陽相結的美學特征。

一、“驍勇善戰(zhàn)”與“細膩柔情”兼具的人情美

清于敏中在《御制詩集·初集》提及《木蘭詩》這么說：“克敵功成不受勛，凜然巾幗是將軍。一般過客留吟句，絕勝錢塘蘇小墳。”讀罷掩卷， 《木蘭詩》給人回味不已、蕩氣回腸的人情美?！膀E馬西風塞北”，雄山闊水的地域文化造就了“尚武”和“婦持門戶”的社會風尚，孕育了木蘭這個豪杰英雄。北疆兒女，英姿颯爽，他們有“馬背上的名族”之稱，雖不暗漢文化，但生性強悍無比，常騎馬射箭、逐水草而生，好一個“爽”字了得！木蘭亦如此，雖為女性，卻懂得征戰(zhàn)之術，參軍前做足準備，“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭?！蹦咎m參軍以后，女扮男裝與八尺男兒們馳騁沙場，南征北伐，出生入死，義無反顧，勇往直前，“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”，最后凱旋歸來，榮歸故里。一個同仇敵愾、保家衛(wèi)國的英雄形象躍然紙上，無處不在地散發(fā)出濃郁的陽剛之美。

“膩如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。從此時時春夢里，應添一樹女郎花?！卑拙右自凇额}令狐家木蘭花》中別出心裁地展現(xiàn)出木蘭溫婉柔情的“陰性”一面。同時詩中也有這樣的描寫，“脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳。當窗理云鬢，對鏡貼花黃?！币换丶抑校咎m就急切地恢復女性的裝扮，窗子里映著她那像云一樣的鬢發(fā)和姣好的容顏，對著鏡子精心地在額上貼好“花黃”這一潮流單品。從這細節(jié)可看出，木蘭內心一直恪守“男治乎外，女治乎內”的封建禮法，企圖還其女兒本色，追求女性之美，做一個尋常百姓家的女子。劉克莊《后村詩話》：“木蘭始代父征戍，終潔身歸來?！边@是封建文人對木蘭的“節(jié)烈”的贊美，她寄托了當時人們的理想追求和道德審美。木蘭既有“驍勇善戰(zhàn)”的陽剛的一面，也有“細膩柔情”的陰柔的一面，其形象有血有肉，立體豐滿，陰陽結合的人情美呼之欲出。

二、“家國情懷”與“呼喚人性”并存的理趣美

優(yōu)秀的詩歌會展現(xiàn)出漢語獨特的魅力與意味，折射出深沉的思想情感，營造出深邃的精神空間，蘊含著一定的文學價值取向?！赌咎m詩》的作者雖無從考究，但出自于北朝民間是毋庸置疑的，經(jīng)多年傳唱和文人的增刪修改，后由郭茂倩采集編訂成篇。它之所以能夠流芳百世、千古傳唱、永不消弭，正因為其中蘊涵的理趣美是歷久彌新的，在每個歷史時期都有其永恒意義?！鞍敓o大兒，木蘭無長兄，愿為市鞍馬，從此替爺征?！笔墁F(xiàn)實情況和當時社會風氣的影響，木蘭不得不挑起“女子當家作主”的擔子。她是無可奈何的，或許是出于為父母分擔憂愁的考慮，或許是出于國難當頭的壓力，或許是出于不能在家相夫教子的殘酷現(xiàn)實。她又是果敢利落、大膽獨立的，一不做二不休，繁忙地整裝備戰(zhàn)，迅速地奔赴戰(zhàn)場，勇猛地殺敵驅寇，榮耀地凱旋歸來。正如艾青的“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……”。

木蘭形象不會陷于“臉譜化、概念化、平面化”的泥淖，這也是該詩歌不巧魅力的源頭?！安宦劆斈飭九暋钡莱隽伺畠盒牡讓τH人無盡的思念和難舍難分。如果說“一心報國”是木蘭外在的顯性氣質，為了合乎士大夫文人階級堅守的“底線”，那么她對家人的思念以及對團聚的企盼就是木蘭內在的隱性“私欲”，是人性之光和理性之光?！澳咎m不用尚書郎，愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)?！笔甑拈L期征戰(zhàn)，木蘭本可功成名就，但她寧愿回歸自然，追求本我，摒棄加官爵祿，珍惜與家人的潺潺時光。有學者提出，“木蘭此舉也迎合了封建道德”。[1]筆者不以為然，木蘭貪戀的是普通人的“小確幸”，殊不知“在萬人之上，俯視萬千，可這萬人之上就是無人之巔了……”與位高權重后的孤寂、雍容華貴時的空洞相比，木蘭更流連于親情的珍貴和淳樸的人性。正如《瓦爾登湖》中說，“一個安心的人在哪都可以過自得其樂的生活，抱著振奮樂觀的思想，如同居住在皇宮一般?！?/p>

三、“樸素天然”與“用心雕琢”同在的語言美

詩歌抒情的特質從古流傳至今，情感或濃烈，或平淡，或隱晦，而語言一直是詩歌的外部形式和情感流露的重要載體，高度凝練又力求精簡得當，《木蘭詩》亦如此?！赌咎m詩》的語言是豪放與婉約的完美結合，是樸素與雕琢的高度統(tǒng)一，呈現(xiàn)出時而陽春白雪時而下里巴人的審美品質。

“唧唧復唧唧，木蘭當戶織?！睌M聲詞、疊詞與白描并用，雖為詩歌，但讀來朗朗上口，清新自然，一個辛勤的織女仿佛在眼前，她埋頭苦干，專注且純粹?！叭f里赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸?！边@是全篇中僅有的描寫戰(zhàn)斗生涯的句子，研究者普遍認為本句是經(jīng)過了后世文人的加工修飾，“對仗工美熨貼，用詞精警整傷”。[2]但細細讀來，發(fā)現(xiàn)并沒有遮蓋全詩的淳樸親切，一來此詩歌的整體審美氣質符合北朝“豪爽大方，潑辣有情”的風味，韻味連貫;二來用語高度簡練，借“朔風凜冽，刁斗聲聲;月光映雪，難以入眠”的環(huán)境描寫渲染出木蘭的思鄉(xiāng)情重和堅守精神，格調一致?！皷|市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭?！倍值匿侁?，僅僅是在交代前文中的“市鞍馬”？詩句看似呆板，俗不可耐，但因其靈動的行文烘托出木蘭準備戎裝的緊張與繁瑣，這恰是不俗之筆，有著高超的敘事藝術。“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離;雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？”詩末的比喻，初讀時感覺高深莫測，但反復誦讀后發(fā)現(xiàn)妙趣橫生，興味淋漓?！赌咎m詩》是一首雅俗共賞的絕唱，既“潑墨如水”又“惜墨如金”，于亦雅亦俗間盡窺其奧。

四、“工整對仗”與“參差交錯”共有的修辭美

《木蘭詩》中的修辭多為后人潤色加工形成，但并未影響詩歌的“原汁原味”，完好保留了其淳樸天然的氣質，形成“清水出芙蓉，天然去雕飾”的風格。陳望道在《修辭學發(fā)凡》中也有這樣的獨到論斷：“在修辭上使語辭呈現(xiàn)出動人魅力的有兩種：一種是比較同內容貼切的，其魅力比較地深厚的，叫做辭格，也稱辭藻;一種是同比較與內容疏遠的，其魅力也比較地淡淺的，叫做辭趣。兩種之中，辭藻尤為講究修辭手法的所注重。”[3]正因為如此紛呈的修辭，詩歌的情感趨于精致化，詩歌的語言更具表現(xiàn)力，詩歌的思想趨于影響性，詩歌的意境更具深度，更有拓展性。

“昨夜見軍帖，可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名?！痹摼溥\用夸張的修辭手法，旨在點染不容商量的緊迫局勢;還運用頂真的修辭手法，意在呈現(xiàn)出謹慎周密的敘事特點，環(huán)環(huán)相扣又扣人心弦?！皷|市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭?！痹摼溥\用排比的修辭手法，句式工整，氣勢磅礴，生動形象地寫出備戰(zhàn)的繁瑣;還運用互文的修辭手法，“東西南北”雖是虛寫，但讀來頗具節(jié)奏感，難以忘懷?！暗┺o爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾?！边@里運用重復句式，五字、七字、九字循環(huán)切換，很有規(guī)律可循，在節(jié)奏上形成交錯美，隨著地點的轉換，愈顯戰(zhàn)事的緊迫、木蘭旅途的艱辛。同時詩句又巧妙運用對偶與復沓的修辭手法，在“不聞”與“但聞”的鮮明對比中，思鄉(xiāng)之情躍然紙上，馥郁撲鼻?！赌咎m詩》詩句在形式上既保留了民歌風格，又有典雅規(guī)范的“痕跡”，堪稱典范。

李澤厚先生說，“中國古典美學的范疇、規(guī)律和原則大都是功能性的。……作為對形象，強調得更多的是情感性的優(yōu)美（陰柔）和壯美（陽剛）?！盵4]在中國傳統(tǒng)文化的審美趣味里向來有陰陽之別，或許《木蘭詩》是陽剛與陰柔二者的繼承與發(fā)展中的一粒明珠，繼承先秦的《詩經(jīng)》的威武剛猛和《楚辭》的溫柔哀婉，又對后世唐詩宋詞的多種風格走向產(chǎn)生了深遠影響?！赌咎m詩》是一朵陰陽結合、雌雄同體的閬苑奇葩。

參考文獻：

[1][2]陳先明.《木蘭詩》研究[D].華南師范大學碩士論文.2004.

[3]陳望道.修辭學發(fā)凡[M].上海：復旦大學出版社，2014：3-4.

[4]李澤厚.美的歷程[M].北京：中國社科院出版社，1984：63-64.