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    中國(guó)民族音樂(lè)元素在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用

    2018-05-15 18:51:58蒲熠
    戲劇之家 2018年4期
    關(guān)鍵詞:鋼琴教學(xué)表現(xiàn)形式運(yùn)用

    蒲熠

    【摘 要】鋼琴是一件洋樂(lè)器,傳入我國(guó)才百余年。當(dāng)前我國(guó)的鋼琴教學(xué)仍沿用歐洲的教學(xué)方式、教學(xué)步驟和教材,在強(qiáng)調(diào)民族文化的時(shí)代背景下,我國(guó)鋼琴教學(xué)的發(fā)展需要摒棄固有的教學(xué)方式,不斷創(chuàng)新與發(fā)展民族性教學(xué)方式,注重教學(xué)內(nèi)容的民族化,使之符合現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的需要和時(shí)代旋律。因此,研究鋼琴教學(xué)中對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)元素的運(yùn)用,使之成為鋼琴教育改革中課程與教學(xué)運(yùn)行的重要理念,對(duì)弘揚(yáng)我國(guó)民族音樂(lè)文化精神與發(fā)展中國(guó)鋼琴音樂(lè)民族樂(lè)派等,有著重要的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義。

    【關(guān)鍵詞】民族音樂(lè)元素;鋼琴教學(xué);運(yùn)用;表現(xiàn)形式

    中圖分類(lèi)號(hào):G42 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)04-0120-02

    出現(xiàn)在中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中的中國(guó)民族音樂(lè)元素,大多是指中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)中的旋律、音色、調(diào)式、曲式、和聲等。這些元素隱藏在音樂(lè)作品之中,伴隨著音樂(lè)的進(jìn)程,凸顯出鮮明的風(fēng)格與特點(diǎn)。本文將通過(guò)介紹民族化樂(lè)器演奏手法、民族化的音樂(lè)旋律、民族化的和聲元素及曲式元素在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用,來(lái)探討鋼琴教學(xué)民族化的可行性發(fā)展。

    一、中國(guó)民族音樂(lè)元素在鋼琴教學(xué)中運(yùn)用的重要性

    鋼琴有“樂(lè)器之王”的美稱(chēng),而鋼琴課是音樂(lè)專(zhuān)業(yè)學(xué)生的必修課程。學(xué)習(xí)鋼琴不僅僅停留在基礎(chǔ)彈奏技術(shù)層面上,如果想要獲得一定的成就,還必須掌握相關(guān)的音樂(lè)文化和理念,努力培養(yǎng)卓越的音樂(lè)欣賞水平和高超的音樂(lè)審美情趣等,才能學(xué)有所成??偟膩?lái)說(shuō),鋼琴教學(xué)是一門(mén)綜合性非常強(qiáng)的學(xué)科,需要協(xié)調(diào)發(fā)展、環(huán)環(huán)配合,各環(huán)節(jié)相輔相成。學(xué)習(xí)、借鑒國(guó)外先進(jìn)技術(shù)的同時(shí),也要形成一整套具有自己特色的民族化的鋼琴教學(xué)體系,這是每一個(gè)從事鋼琴教育的工作者義不容辭的責(zé)任和使命。

    二、中國(guó)民族音樂(lè)元素在鋼琴教學(xué)中的表現(xiàn)形式

    (一)對(duì)民族樂(lè)器演奏手法的運(yùn)用

    中國(guó)民族樂(lè)器品類(lèi)繁多,歷史悠久,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。我國(guó)民族樂(lè)器獨(dú)特的音色特點(diǎn)和彈奏技藝,使音樂(lè)富有極其濃郁的中國(guó)韻味,因此吸收、模仿民族樂(lè)器的音色特點(diǎn)及演奏方法,是增強(qiáng)鋼琴作品民族風(fēng)格的重要手法之一。

    1.古箏。它是我國(guó)歷史悠久的彈撥樂(lè)器,在春秋時(shí)期就已經(jīng)被廣泛應(yīng)用。在中國(guó)的鋼琴曲中,經(jīng)??梢月?tīng)到古箏那如小橋流水、空谷幽蘭般的音響。作為彈撥樂(lè)器的古箏,要求每個(gè)彈奏者的彈奏動(dòng)作嫻熟利落,必須在彈后迅速恢復(fù)原狀為下次彈奏作好準(zhǔn)備。從箏的演奏技法上看,與鋼琴的演奏確有“異曲同工”之妙。王建中以甘肅慶陽(yáng)民歌為基礎(chǔ)改編的《繡金匾》,就要求手腕自然且放松,層次分明、技巧嫻熟,靈活地運(yùn)用十指,利用指尖的力量快速敏捷地觸鍵,讓每個(gè)手指獨(dú)立且靈活地跑動(dòng)起來(lái),演奏出動(dòng)人心弦的樂(lè)章。

    2.琵琶。在中國(guó)鋼琴作品中,琵琶的音色及奏法也是常常被模仿的。主要奏法有輪、掃、滾、拂、挑、彈、泛等,從《夕陽(yáng)簫鼓》的演奏中可以窺見(jiàn)其奏法的豐富性。中國(guó)十大古曲之一的《夕陽(yáng)簫鼓》共有10段,運(yùn)用“逐級(jí)模進(jìn)、咬尾循環(huán)、擴(kuò)充簡(jiǎn)化、自由變奏”的手法,形成“分組循環(huán)重尾變奏曲式”。之后將其改編成鋼琴曲時(shí),作者不僅保留了原曲的精髓,還運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)的變奏、展衍和循環(huán)等方法,將情緒逐步累積,也加強(qiáng)力度和速度的對(duì)比,更融入了現(xiàn)代化的激情。

    (二)對(duì)民族音樂(lè)旋律的運(yùn)用

    旋律不僅是音樂(lè)的主要元素,更是音樂(lè)的靈魂。鋼琴曲創(chuàng)作將民族音樂(lè)旋律元素融入其中,在重點(diǎn)關(guān)注民歌旋律的同時(shí),既可以進(jìn)行直接移植,也可以進(jìn)行改編。民族音樂(lè)元素在我國(guó)鋼琴作品中的應(yīng)用,主要是對(duì)“原生態(tài)”的民歌旋律加以模仿和學(xué)習(xí)的創(chuàng)作。黃虎威的鋼琴組曲《巴蜀之畫(huà)》,是由篇幅短小、形象鮮明的六首精致小品組成的,組曲中的每首小曲都像一幅風(fēng)景畫(huà),作品中不僅采用了藏族民間舞曲《弦子》、藏族民歌《山上的積雪,好似一朵花》,以及漢族民歌《大河漲水》,還采用了江油民歌《隔河望見(jiàn)妹穿青》、蒲江民歌《割草歌》等的旋律。作曲家通過(guò)這樣的音響,形象表達(dá)出對(duì)巴山蜀水的贊賞和對(duì)家鄉(xiāng)人民的熱愛(ài)。將這些“原生態(tài)”民歌的旋律直接加以利用,既完好保持了原民歌的風(fēng)格特點(diǎn),又使旋律在樂(lè)曲中得到升華,為民歌賦予了新的生命力。

    (三)民族和聲元素在鋼琴作品中的應(yīng)用

    和聲是音樂(lè)的基本表現(xiàn)手段之一,它影響了音樂(lè)作品自身,其強(qiáng)烈的凝聚力、濃厚的感染力、高度的概括力等,都被作曲家們所重視。在鋼琴作品中融入具有民族特色的和聲元素,是我們從上個(gè)世紀(jì)二三十年代以來(lái)就一直在努力探索的。早期的鋼琴作品比如陳培勛的《雙飛蝴蝶》,就成功地突破了西方傳統(tǒng)的和聲制約,完美地將民族和聲應(yīng)用到了鋼琴作品中;再如林華的《高古》、朱踐耳的序曲《流水》、趙曉生的《太極》,這些優(yōu)秀鋼琴作品的和聲部分都被罩上了一層若有若無(wú)的民族韻味的面紗。

    (四)民族曲式元素在鋼琴作品中的應(yīng)用

    在鋼琴作品中,我們民族曲式元素也受到了一些作曲家的偏愛(ài)。中國(guó)鋼琴作品中的曲式與外國(guó)的不同,品種繁多且更為靈活、個(gè)性化,結(jié)構(gòu)力的來(lái)源更豐富。除了一段體、聯(lián)曲體、變奏體外,還有多段體、循環(huán)體和連環(huán)曲等。比如黎英海根據(jù)古琴曲目《陽(yáng)關(guān)三疊》改編的鋼琴曲,就對(duì)互成反復(fù)的三疊曲式進(jìn)行了運(yùn)用。無(wú)論是江文也的《晚秋夜曲》、彭志敏的《八山璇讀》、嚴(yán)老烈的《旱天雷》,還是中國(guó)其他諸多對(duì)民族音樂(lè)元素進(jìn)行吸收運(yùn)用的鋼琴作曲家的作品,都能夠從中捕捉到我國(guó)民族音樂(lè)元素。既有西方的曲式結(jié)構(gòu),又有中國(guó)的民族特色,這些不單單是我國(guó)作曲家高超創(chuàng)造力的體現(xiàn),也是他們對(duì)世界音樂(lè)文化作出的巨大貢獻(xiàn)。

    三、中國(guó)民族音樂(lè)元素在教學(xué)中的實(shí)現(xiàn)

    (一)民族思想的確立

    音樂(lè)是一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代思想的表現(xiàn),音樂(lè)作品是含有民族性的,必須是國(guó)人自己所創(chuàng)造的。建設(shè)民族化鋼琴教學(xué),既要秉承優(yōu)秀的民族音樂(lè)傳統(tǒng),又要考慮當(dāng)今時(shí)代的民族音樂(lè)特色。要在鋼琴教學(xué)中運(yùn)用中國(guó)民族音樂(lè)元素,首先必須有明確的民族教育思想,要充分理解什么是民族的,怎樣才能夠體現(xiàn)民族性。對(duì)于鋼琴教學(xué)來(lái)說(shuō),民族思想直接影響著中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)?!懊褡宓?,才是世界的”,這一點(diǎn)我們應(yīng)當(dāng)銘記于心。

    (二)民族音樂(lè)文化的培養(yǎng)

    音樂(lè)文化集多種文化于一身,涉及到人民生活的各個(gè)方面。因?yàn)楦鞣N類(lèi)型的民族音樂(lè)多是在勞動(dòng)和生產(chǎn)中創(chuàng)造出來(lái)的,所以它不僅僅是一種音樂(lè)現(xiàn)象,也體現(xiàn)了各個(gè)時(shí)期和各個(gè)地域的文化、語(yǔ)言、民俗,其所涵蓋的情感和精神是這個(gè)民族思想和靈魂的載體。我國(guó)民族音樂(lè)文化強(qiáng)調(diào)的是海納百川、兼容并蓄,所以在教學(xué)中應(yīng)該盡可能使學(xué)生對(duì)原曲產(chǎn)生的包括文化、語(yǔ)言、民俗、所處的特殊時(shí)代以及特定的創(chuàng)作背景等在內(nèi)的相關(guān)因素有一定的了解,使學(xué)生更加深入理解我國(guó)民族音樂(lè)元素在鋼琴作品中的運(yùn)用。我們是文化的繼承者,只有具備這種民族音樂(lè)文化的底蘊(yùn),中國(guó)鋼琴才能得以發(fā)展和延續(xù)。

    (三)建立民族化的教材體系

    鋼琴教材是高校鋼琴教學(xué)中的一個(gè)最為重要的內(nèi)容,其往往承載了特殊的時(shí)代特征、文化特色及社會(huì)意識(shí),鋼琴教材質(zhì)量的高低將有可能直接影響到鋼琴教學(xué)的好壞。中國(guó)鋼琴教育是從西方的鋼琴教學(xué)模式中發(fā)展起來(lái)的,盲目照搬模仿國(guó)外鋼琴教材和教學(xué)體系,弱化了中國(guó)建立自己的鋼琴教學(xué)體系的能力。鋼琴教學(xué)中要運(yùn)用中國(guó)民族音樂(lè)元素,首先在于鋼琴教材的調(diào)整,要對(duì)原用教材進(jìn)行改變,尤其是在拓展民族音樂(lè)方面,早日形成自己的教材體系。

    然而,在高校鋼琴教育領(lǐng)域,我國(guó)自主編寫(xiě),能夠體現(xiàn)民族性的教材少之又少。因此,教材編寫(xiě)中加入民族音樂(lè)元素,是目前推行高校鋼琴教育,提升民族音樂(lè)地位的重要手段。在這個(gè)問(wèn)題上應(yīng)該集結(jié)各方面的力量,力圖將我國(guó)優(yōu)秀的民族特征和傳統(tǒng)文化與西方的鋼琴理論相結(jié)合,從學(xué)習(xí)的源頭上為我國(guó)鋼琴的民族化發(fā)展提供參考依據(jù)。從基本功訓(xùn)練開(kāi)始,就要?jiǎng)?chuàng)作具有我們民族特色的練習(xí)曲。中國(guó)鋼琴練習(xí)曲的編寫(xiě)應(yīng)該符合中國(guó)人的審美和理解,彈奏起來(lái)能比外國(guó)的曲目更加使人明確音樂(lè)所要表達(dá)的內(nèi)涵。鋼琴的技能訓(xùn)練可以并且應(yīng)該采用一些優(yōu)秀的民族民間曲調(diào)創(chuàng)編的練習(xí)曲,在實(shí)踐中不斷完善,逐步積累,漸漸形成符合我國(guó)國(guó)情和民情的鋼琴教材和教學(xué)體系。

    (四)培養(yǎng)學(xué)生模仿民族樂(lè)器演奏能力

    針對(duì)那些通過(guò)民族器樂(lè)曲改編的鋼琴曲的教學(xué),教師要保證學(xué)生在課堂上對(duì)民族樂(lè)器的音色特質(zhì)、演奏技法、音響效果等方面有深入的了解。通過(guò)對(duì)學(xué)生踏板、觸鍵等技藝的訓(xùn)練,模仿它們的演奏動(dòng)作,體會(huì)它們的演奏特點(diǎn),使學(xué)生用鋼琴模仿民族樂(lè)器的能力得到提高。

    我國(guó)民族器樂(lè)曲結(jié)構(gòu)一般都具有“散—慢—漸快—急—散”的特點(diǎn),在鋼琴音樂(lè)教學(xué)中,應(yīng)該插入一些民族器樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的教學(xué)。通過(guò)對(duì)這些民族性音樂(lè)元素的教學(xué),讓學(xué)生對(duì)作品各個(gè)階段以及結(jié)構(gòu)關(guān)系能夠準(zhǔn)確把握。

    總的來(lái)說(shuō),只有教師對(duì)學(xué)生進(jìn)行正確指導(dǎo),才能讓學(xué)生對(duì)我國(guó)民族性的鋼琴作品有更深刻的了解和體會(huì),才能使學(xué)生的演奏水平邁上一個(gè)新臺(tái)階。使學(xué)生在演奏中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品時(shí),能恰當(dāng)?shù)匕盐兆∶褡逡魳?lè)元素的神韻,最大限度發(fā)揮音樂(lè)的表現(xiàn)力。

    四、結(jié)語(yǔ)

    “音樂(lè)元素奠定了音樂(lè)作品的風(fēng)格,中國(guó)鋼琴作品正是通過(guò)民族化的旋律、和聲,以及曲式等元素,體現(xiàn)其鮮明的民族風(fēng)格及韻味,這些民族化的音樂(lè)元素主要取自中國(guó)民間音樂(lè)、中國(guó)民間傳統(tǒng)器樂(lè)演奏技法以及中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化?!变撉俳虒W(xué)的民族化是鋼琴教學(xué)發(fā)展的原始動(dòng)力,鋼琴音樂(lè)發(fā)展的目的就是對(duì)民族性的不斷深入研究。然而,鋼琴教學(xué)中運(yùn)用中國(guó)民族音樂(lè)元素不是一朝一夕的事情,而是需要一個(gè)復(fù)雜的配套系統(tǒng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。因此,如何在鋼琴教學(xué)規(guī)劃和鋼琴教學(xué)實(shí)踐中運(yùn)用中國(guó)民族音樂(lè)元素,是目前需要深入探討的問(wèn)題。我國(guó)的教育家在鋼琴教學(xué)過(guò)程中,一定要立足于傳統(tǒng)民族的音樂(lè)文化特色,將中西方音樂(lè)元素有機(jī)融合起來(lái),力爭(zhēng)培養(yǎng)一批綜合素質(zhì)更高的鋼琴家。

    參考文獻(xiàn):

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