淺論戲曲毯子功的重要性

易申泉

【摘 要】生旦凈末丑，做念唱打舞。毯子功雖是最基本的，但也是最重要的，萬(wàn)丈高樓平地起，毯子功對(duì)于戲曲演員來(lái)說(shuō)，就像城市起樓房一樣，首先得有扎實(shí)的基礎(chǔ)，才能擁有戲曲舞臺(tái)美好的人生。新時(shí)代，新文化的今天，戲曲演員練好扎實(shí)的毯子功當(dāng)擺在首位。

【關(guān)鍵詞】戲曲;毯子功;重要性;作用

中圖分類(lèi)號(hào)：J82 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0032-02

說(shuō)到毯子功，首先得搞清楚，它為什么叫毯子功。我是地方花鼓戲演員，在藝術(shù)院校學(xué)的專(zhuān)業(yè)是武丑，自然與毯子功息息相關(guān)，學(xué)習(xí)期間幾乎每天早、中、晚都要和它親密接觸?？歼M(jìn)藝術(shù)院團(tuán)后，為了生存、為了市場(chǎng)的需要，涉及的行當(dāng)自然比較寬，不僅要擔(dān)負(fù)武丑的表演，有時(shí)還要涉及文丑、老生、小生的表演。對(duì)于專(zhuān)攻武丑的我來(lái)言，要成功的跨界融合，要自如地熟悉其他行當(dāng)?shù)谋硌?，掌握他們的技能，自然與毯子功又密不可分?？梢哉f(shuō)幾十年如一日，除了正常演出，就是泡在練功房。深知三天打魚(yú)兩天曬網(wǎng)是練不出名堂的，只有不停地跨越自己、不停地在毯子上揮灑自己的汗水，才能不辜負(fù)父母、老師的期望，不辜負(fù)自己當(dāng)時(shí)選擇這行的初衷。有句話說(shuō)得好，功夫不負(fù)苦心人。通過(guò)自己的努力進(jìn)取和在院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)及同事的關(guān)心與支持下，現(xiàn)在的我在舞臺(tái)上可以說(shuō)表演自如，除“旦”行外，其他行當(dāng)基本上都能得心應(yīng)手。用同行的話說(shuō)，我是個(gè)萬(wàn)金油，可以跑全場(chǎng)。過(guò)去，老師們經(jīng)常提到這句話，“一分汗水一分收獲，在毯子上付出多少，舞臺(tái)上就能回報(bào)多少。”舞臺(tái)上摸爬滾打幾十年，對(duì)毯子功自然情有獨(dú)鐘。毯子功是戲曲表演基本功之一，為戲曲演員各行當(dāng)均需掌握的基本技藝。一個(gè)好的戲曲演員，自然對(duì)毯子功，包括翻、騰、撲、跌、滾、摔等各項(xiàng)技藝基本上要了如指掌。因?yàn)閼蚯鹤庸υ趹蚯枧_(tái)上有著超乎尋常的不同魅力，無(wú)論什么劇種，無(wú)論哪出戲，毯子功必不可少。生旦凈末丑，做念唱打舞。毯子功雖是最基本的，但也是至關(guān)重要的，萬(wàn)丈高樓平地起，毯子功對(duì)于戲曲演員來(lái)說(shuō)，就像城市起樓房一樣，首先得有扎實(shí)的基礎(chǔ)，才能擁有美好的人生。至于什么叫毯子功，不言而喻。由于毯子功強(qiáng)度大、難度高、技術(shù)條件復(fù)雜，練習(xí)時(shí)演員必須都在毯子上，所以它因此而獲得“毯子功”美譽(yù)?？此坪?jiǎn)單一句話，需要一輩子打磨、需要一輩子的認(rèn)真付出，才能有所成就。

一、 毯子功在劇中的運(yùn)用

毯子功在戲曲當(dāng)中是非常重要的，根據(jù)不同人物巧妙搭配，巧妙運(yùn)用。不然，會(huì)適得其反，讓觀眾不知所云。甚至還會(huì)招來(lái)莫名的批評(píng)，說(shuō)你是外行，不懂毯子功的運(yùn)用。毯子功分“文用”和“武用”。所謂“文用”就是指比較含蓄、斯文的，如小生，閨門(mén)旦、文丑、老生、婆旦等，“武用”，則是武丑、武生、刀馬旦等。不同的行當(dāng)使用不同的毯子功，看似毫無(wú)關(guān)系，其實(shí)相互融合，巧妙相通。如我在現(xiàn)代花鼓戲《攔車(chē)》一劇中扮演的算盤(pán)精，就巧妙地把毯子功中的翻、滾、撲、摔運(yùn)用在其中，如劇中的上坡、下坡和在自行車(chē)后面的技巧及算盤(pán)精追趕能干嫂的場(chǎng)景等，毯子功的合理運(yùn)用，既達(dá)到了詼諧，幽默的喜劇效果，又給觀眾帶來(lái)了完全不一樣的藝術(shù)美感。算盤(pán)精這個(gè)刁鉆，吝嗇的人物角色更是活靈活現(xiàn)，入木三分地刻畫(huà)在舞臺(tái)上和觀眾前。每每演到這，是最受觀眾喜歡的，掌聲自然而起、叫好聲一片，幾乎每個(gè)技巧的處理都很討彩。過(guò)去，中老年觀眾，誤認(rèn)為毯子功，這種技藝，只能在傳統(tǒng)戲當(dāng)中才能運(yùn)用，才能看到。在現(xiàn)代戲中能看到毯子功這樣巧妙的搭配，戲劇程式這樣的靈活運(yùn)用，自然感到更加貼切，更加生動(dòng)、活潑并加以喜歡。毯子功不同于其他技巧，在外人看來(lái)，不過(guò)是花拳繡腿，雕蟲(chóng)小技。其實(shí)不然，這些才是真功夫、大學(xué)問(wèn)、大知識(shí)的結(jié)晶。須扎扎實(shí)實(shí)練，認(rèn)認(rèn)真真學(xué)，方能領(lǐng)略其中之奧妙。

每個(gè)行當(dāng)在扮演劇中人物時(shí)，毯子功的巧妙設(shè)計(jì)和運(yùn)用，可以使人物更加豐滿、更加生動(dòng)。最為關(guān)鍵的是在新時(shí)代，新文化的今天，觀眾的需求不再像以前一樣單一。這就更加需要戲曲演員在舞臺(tái)上有自己過(guò)硬的本領(lǐng)，通過(guò)唱、做、念、打、手、眼、身、法、步、四功五法其扎實(shí)的功底來(lái)征服廣大觀眾。真正使觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)看到演員表演時(shí)能眼前一亮，能讓觀眾感受到老祖宗傳承下來(lái)的寶貝不僅有滋有味，有文化，有內(nèi)涵，更重要的是，通過(guò)演員的表演，能讓觀眾感受到這門(mén)職業(yè)還真是需要冬練三九，夏練三伏，不是一蹴而就的。如我在傳統(tǒng)折子戲《攔馬》一劇中扮演的焦光普，這個(gè)角色就不是一般演員可以接受的，這出戲不是純粹的武戲，而是一出以技巧為主，融戲曲基本功、毯子功、唱功及表演的集中體現(xiàn)。男女主演必須具備扎實(shí)的功底，必須牢記 “穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”三字的要領(lǐng)。這出戲唱中有念，念中有唱，可以說(shuō)說(shuō)唱結(jié)合。特別是焦光普盜取楊八姐腰牌那段戲，從桌子到椅上的每一個(gè)技巧展示，無(wú)一不是在毯子上平?？炭嗑毩?xí)的結(jié)晶?！稊r馬》原本是湘劇折子戲，地方花鼓戲傳承過(guò)來(lái)，同樣少不了湘劇表演的要素與精髓，演員在技巧上是相通的，除音樂(lè)有所變動(dòng)外，其表演、舞臺(tái)調(diào)度不無(wú)區(qū)別。俗話說(shuō)，“外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道。”《攔馬》這出戲打破了這個(gè)說(shuō)法，外行，內(nèi)行都喜歡，因?yàn)樗奂藨蚯鹤庸Φ木A，演員在舞臺(tái)上可以淋漓盡致地發(fā)揮，觀眾可以在舞臺(tái)下痛快過(guò)癮地欣賞。戲曲藝術(shù)之所以要傳承，要發(fā)展，不僅包含戲曲文學(xué)的博大精深，更為重要的是戲劇美學(xué)獨(dú)一無(wú)二的呈現(xiàn)，可以使廣大觀眾在思想上、精神上、心靈上能得到洗滌。

二、毯子功在生活中的運(yùn)用

凡是名家，毯子功無(wú)不扎實(shí)，舞臺(tái)技藝無(wú)不精湛。因?yàn)樘鹤庸Φ倪\(yùn)用，高超的舞臺(tái)表演技藝都是來(lái)自平常在毯子上的刻苦磨練，它關(guān)系到劇情的發(fā)展和人物的塑造。這種技藝，包含毯子功在內(nèi)的舞臺(tái)表現(xiàn)，不僅僅是形式感和形式美的需要，恰巧形式感和形式美也是構(gòu)成戲曲藝術(shù)魅力的重要因素之一。所以，當(dāng)這種技藝在舞臺(tái)上展現(xiàn)時(shí)，要求融入劇情和人物，使其更加具有神韻，更加富有魅力。毯子功在舞臺(tái)上不僅受觀眾喜歡，在生活中同樣魅力無(wú)窮。如朋友聚會(huì)，外出旅游等都能派上用場(chǎng)，不小心在朋友面前秀一下毯子功，如旋子、掃堂腿、筋斗、飛腿等，特別受朋友們青睞，聚會(huì)也會(huì)隨著這種技藝的展現(xiàn)提高水準(zhǔn)，提高含金量。大家也會(huì)不約而同，自然而然地拿出自己的才藝，唱歌、跳舞、脫口秀、講故事，而不是聚會(huì)一味地吃、喝、看電影、打麻將等那么單一。毯子功在生活中，朋友中合理地呈現(xiàn)，同樣也能收到戲劇傳承的功效，同樣能起到宣傳戲曲和推廣戲曲的作用。因?yàn)椋@種面對(duì)面的交流，不帶任何裝飾的表演貼近生活，不帶任何水分，朋友們覺(jué)得這才是真功夫，不僅可以強(qiáng)身健體，還能包羅萬(wàn)象地學(xué)到很多有關(guān)戲曲方面的知識(shí)。

三、毯子功對(duì)我的幫助

從事舞臺(tái)藝術(shù)二十多年，是扎實(shí)的毯子功改變我的人生，改變我的生活。沒(méi)有扎實(shí)的毯子功不可能有我站在舞臺(tái)上的風(fēng)光，更談不上被廣大觀眾認(rèn)可和熟悉。當(dāng)然，扎實(shí)的毯子功離不開(kāi)老師們辛勤的教誨，離不開(kāi)同行的幫助，更離不開(kāi)自己的努力與付出！能夠站在戲曲舞臺(tái)上獨(dú)當(dāng)一面，能夠得到廣大觀眾的好評(píng)，絕不是偶然的。戲劇藝術(shù)是舞臺(tái)藝術(shù)，同樣是觀眾藝術(shù)，更是演員的表演和展示藝術(shù)，演員沒(méi)有扎實(shí)的基礎(chǔ)，是無(wú)法完成人物在規(guī)定情境所要表達(dá)的內(nèi)涵的。毫無(wú)疑問(wèn)，新時(shí)代，新文化的今天，戲曲演員練好扎實(shí)的毯子功當(dāng)擺在首位，怎么樣讓觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)有戲可看，有曲可聽(tīng)，真正獲得戲劇藝術(shù)所創(chuàng)造、所帶來(lái)的藝術(shù)享受，怎么提高演員毯子功練習(xí)的興趣，怎么科學(xué)打磨，銳意進(jìn)取是戲曲演員一門(mén)大的學(xué)問(wèn)。