探討合成器在戲曲樂隊中的應(yīng)用

張艷艷

一、合成器的一般作用

合成器有著各種民樂音色，有些音色個性較強，有些音色柔和朦朧，有些音色能奏出大自然的聲音效果。合成器在戲曲樂隊中能擔任獨奏，合奏等不同角色，恰當?shù)剡\用合成器能在戲曲樂隊中發(fā)揮重要的作用。其主要體現(xiàn)在增強樂隊音色的可變性，擴大樂隊和聲的包容性，增加樂隊旋律的多樣性等。

樣板戲時代產(chǎn)生了很多戲曲的交響樂范本，戲曲樂隊加上合成器對戲曲音樂進行了革新。合成器音色豐富，在戲曲樂隊改革中，可進行多方面的創(chuàng)新，如加入一些提琴類，木管類等西洋樂器，有效地豐富樂隊的色彩。每種樂器的音色是單一的，小型的戲曲樂隊不能因豐富音色使用大型的管弦樂隊，合成器幾乎能表現(xiàn)所有樂器，在不同音區(qū)可運用不同的音色演奏，具有兼?zhèn)涠嗥鞯墓δ芴卣?，成為戲曲樂隊中為豐富音色的首選。

以往樂隊演奏中，其他樂器只能演奏單一的樂音，因民族樂器戲曲中的嗩吶等個表現(xiàn)性突出，其他樂器演奏難以與其融合統(tǒng)一，合成器加入樂隊能描繪和聲背景，在民族吹管間起到中和音效的作用。如在合成器的演奏中適當運用和弦的轉(zhuǎn)換，有利于豐富和聲效果。

傳統(tǒng)戲曲樂隊中民族樂器表現(xiàn)較為單一，合成器音色豐富，表現(xiàn)力強，很大程度上增加了表現(xiàn)各種人物情緒選擇演奏旋律樂器的范圍。

電子合成器以西洋樂器為藍本設(shè)計，在戲曲樂隊伴奏使用要注意其特點，使其更好地與戲曲樂隊融合，定音上要求靈活應(yīng)變。合成器能做到高度準確，可按十二平均律定音，或按純律定音。如當做色彩樂器，其主奏式以主奏樂器使用，應(yīng)使用小字一組的A等于444Hz為宜。

戲曲音樂中使用的樂器多以民樂為主，加入其他樂器組成會產(chǎn)生一定的差異，弦樂部分可作相應(yīng)的調(diào)整，彈撥樂調(diào)整音高較差，弦樂部分會出現(xiàn)音偏高的現(xiàn)象，需要演奏者反應(yīng)迅速。

二、合成器在戲曲樂隊中的特殊作用

合成器在很多京劇現(xiàn)代戲中被廣泛使用，但目前合成器未在傳統(tǒng)劇目的演出中發(fā)揮其特殊作用。根據(jù)近年來戲曲新創(chuàng)作劇目的演出實踐，合成器的加入充分顯示了其音域的完整性，合成器得到廣泛的運用，其主要原因是樂器自身有著豐富的音源與多彩的音樂節(jié)奏，能形象地模擬中西兩種樂器的演奏，還能模仿其他樂器無法發(fā)出的聲音，如自然界的各種聲音，同時具有打擊樂，延長顫音等功能。

合成器是一種獨立性很強的樂器，但其被融合到戲劇音樂中，要與其他樂器一樣，服從于整體綜合藝術(shù)效果支配。其藝術(shù)創(chuàng)造必須以劇本規(guī)定的內(nèi)容為標準，以演出劇目的完整呈現(xiàn)為最終目的。其他藝術(shù)門類同樣如此，戲劇與純音樂演奏方式的不同在于戲曲藝術(shù)的綜合性特征。

合成器在戲曲樂隊中常用的音色主要有弦樂組，鋼琴，合唱，豎琴等，色彩音色使用需要根據(jù)劇情確定。演奏者要演奏出理想的效果，必須與合作者密切配合，經(jīng)過反復(fù)的實踐不斷改進完善，才能達到良好的演奏效果。

三、合成器在戲曲樂隊中的應(yīng)用

（一）合成器在戲曲樂隊中的創(chuàng)新應(yīng)用

現(xiàn)代電子樂器要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所突破創(chuàng)新，抒情優(yōu)美的音樂唱腔中選用Roland預(yù)制C組3號弦樂群音色，在節(jié)奏稍快的音樂唱腔中，選用CM21號風琴音色，西洋的管風琴等簧片樂器是在中國樂器笙的啟發(fā)下發(fā)明的，更好地豐富了樂隊的音效。

合成器功能強大，可以對戲曲樂隊進行多方位的改革，可以將合成器進行鍵盤分割，能同時演奏不同旋律的音色，由左手加強低音，右手彈奏和弦織體，或?qū)⒃S多音色疊成齊奏。加入在合成器制作的MIDI一起演奏。

合成器的應(yīng)用要求演奏者具備一定的音樂理論與扎實的演奏技巧，從而達到突破創(chuàng)新的目的。合成器是一種數(shù)碼音樂，能通過電腦連接用軟件制作MIDI，使音樂效果更加豐富。在戲曲開幕音樂中制作MIDI，使音樂效果更加大氣，超越現(xiàn)代戲曲樂隊的作用。

合成器與戲曲樂隊低聲部配合是重要問題，當前大多戲曲樂隊編制不齊，電子合成器要完全以左手替代低音聲部，要在電子合成器中找到模仿弦樂群音色代替低音，要求鍵盤手有一定的配器經(jīng)驗。如何將合成器與低音樂器配合好是關(guān)鍵問題。通常大提琴在低聲部奏主旋律時，和弦低音由合成器左右部分接替。合成器應(yīng)避免用左右伴奏，大提琴在低聲部演奏主旋律時，要發(fā)揮主旋律聲部與低音雙重作用，可在上部高音區(qū)采用模仿，復(fù)調(diào)旋律等手法。

大提琴演奏主旋律時，合成器可在上聲部高兩個八度重復(fù)主旋律，呈現(xiàn)宏大的氣勢，此方法常用于音樂高潮處。

如淮劇《小鎮(zhèn)》音樂中的運用，在音樂唱腔的伴奏中，合成器的應(yīng)用發(fā)揮了重要作用，合成器的加盟為塑造豐富鮮活的人物形象做出了重要貢獻，將人物的不同情感，經(jīng)音樂伴奏準確地表達出來，做到聲情并茂。雖伴奏有主次之分，但優(yōu)美的唱腔需要二者相輔相成，才能形成完美的整體，使人如身臨其境，深切感受到劇中人朱文軒內(nèi)心復(fù)雜的情緒表現(xiàn)。合成器采用不同的演奏方式出色地完成了音樂的演奏任務(wù)，使劇目演出效果更加完美。

隨著社會的發(fā)展，人們對藝術(shù)審美的要求發(fā)生了很大的變化，戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式包括舞美，燈光，唱腔等隨著時代不斷變化，樂隊的配置要更加豐富完善。為觀眾呈現(xiàn)多層次立體的音樂效果，要有與劇目風格適應(yīng)的樂隊配置，合成器在今后音樂創(chuàng)作中必將得到更加廣泛的應(yīng)用，其對戲曲藝術(shù)發(fā)展的作用不可小覷。在今后的音樂道路中要發(fā)揮更大的作用，為觀眾提供更多優(yōu)秀的音樂作品。