戲劇影視創(chuàng)作在新媒體背景下的發(fā)展探究

崔原赫 董書琳

【摘 要】隨著計算機和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)飛速發(fā)展，各個行業(yè)都在倡導(dǎo)應(yīng)用新媒體互聯(lián)網(wǎng)融合技術(shù)，而這也進(jìn)一步推動了我國新媒體傳播技術(shù)的迅猛發(fā)展。同時，還給戲劇影視創(chuàng)作帶來了前所未有的挑戰(zhàn)和機遇。

【關(guān)鍵詞】戲劇影視創(chuàng)作;新媒體背景下;發(fā)展探究

中圖分類號：J8 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0037-01

新媒體這一概念最早起源于美國一家廣播電視網(wǎng)技術(shù)研究中心，自這一概念提出以來，新聞傳媒學(xué)界一直都沒有一個完整的定論和標(biāo)準(zhǔn)概念。不過當(dāng)前學(xué)術(shù)界中很多研究人員都覺得新媒體是相對傳統(tǒng)媒體來說的，其是以互聯(lián)網(wǎng)和計算機技術(shù)為基礎(chǔ)平臺的一種媒體業(yè)態(tài)，尤其是在當(dāng)前“互聯(lián)網(wǎng)+”時代下，數(shù)字電視、移動電視以及手機移動媒體等相關(guān)技術(shù)都是屬于新媒體的重要范疇。隨著新媒體不斷進(jìn)步和發(fā)展，我國戲劇影視創(chuàng)作也是隨之飛速發(fā)展起來，并且呈現(xiàn)出更多的發(fā)展態(tài)勢。

一、新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作新形態(tài)的產(chǎn)生

（一）可觀看性強的影視短片。在新媒體背景下，手機移動媒體和數(shù)字電視等相關(guān)技術(shù)都得到了飛速發(fā)展，越來越多的受眾群體習(xí)慣應(yīng)用移動媒體平臺來進(jìn)行戲劇影視作品的欣賞，例如手機等，手機移動平臺具備容易操作和攜帶方便等特點，不過在實際使用過程中也是存在一定的缺陷[1]。而在當(dāng)前新媒體背景下，要求戲劇影視作品在創(chuàng)作過程中要積極創(chuàng)新和改造，這也就催生了新媒體戲劇影視短片，其要求在短時間內(nèi)理清故事的情節(jié)，突出故事重點，然后逐漸深入故事核心，這樣可以很好地迎合當(dāng)前人們的“快餐”理念。

（二）注重人物塑造的年輕化作品。不可否認(rèn)，年輕人對于新媒體技術(shù)有著更強的接受性。隨著新媒體的影響越發(fā)深入，戲劇影視創(chuàng)作也越來越重視人物性格的塑造，而這一行為大都是圍繞著年輕人的欣賞習(xí)慣來進(jìn)行的。戲劇影視作品要想更好地表達(dá)其核心思想，僅僅通過劇本是不夠的，還必須融入文學(xué)作品中的各種思想，從而形象具體地展現(xiàn)給觀眾。由此可見，戲劇影視文學(xué)作品中的關(guān)鍵就在于主要人物的刻畫，一部優(yōu)秀的戲劇影視文學(xué)作品都是有著非常突出的人物塑造[2]。而在當(dāng)前新媒體背景下，符合年輕人口味的人物塑造將會更受歡迎。

（三）主題多樣化的時代作品。隨著社會不斷進(jìn)步，各種社會熱點話題也是不斷涌現(xiàn)，而這些熱點話題則是通過各種新媒體技術(shù)得以完整且及時呈現(xiàn)在人們面前。在這種高效、及時的信息傳輸背景下，要求戲劇創(chuàng)作主題也要不斷發(fā)展和豐富，傳統(tǒng)單一的創(chuàng)作主題顯然難以適應(yīng)當(dāng)前觀眾的需求，這就要求戲劇影視創(chuàng)作者根據(jù)新媒體技術(shù)的發(fā)展和傳播途徑的轉(zhuǎn)變，來不斷創(chuàng)新和豐富創(chuàng)作主題。顯然，在當(dāng)前新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作主題呈現(xiàn)多樣性已經(jīng)成為適應(yīng)時代發(fā)展的必要方式。

二、戲劇影視創(chuàng)作在新媒體背景下思路的轉(zhuǎn)變

（一）更加重視故事的選擇和質(zhì)量。在實際創(chuàng)作過程中，戲劇影視文學(xué)應(yīng)該重視表現(xiàn)性和創(chuàng)作質(zhì)量，只有這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)戲劇創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展。在當(dāng)前不斷發(fā)展的新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作不應(yīng)該只重視表現(xiàn)形式特點的呈現(xiàn)，而是更加需要注重在有限的時間內(nèi)將更多的藝術(shù)內(nèi)涵展現(xiàn)出來。此外，戲劇影視創(chuàng)作的劇本還不能過長，要求在特定的時間內(nèi)能夠有著比較明顯的情節(jié)轉(zhuǎn)換，將矛盾重點凸顯出來。最后還需要有較強的表現(xiàn)性，否則會導(dǎo)致戲劇影視文學(xué)作品的塑造環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，尤其是在當(dāng)前新媒體技術(shù)深刻影響下，只有高質(zhì)量的作品才能夠獲得觀眾的認(rèn)可。

（二）與時俱進(jìn)，創(chuàng)作思路呈現(xiàn)年輕化。在當(dāng)前新媒體背景下，戲劇影視文學(xué)的發(fā)展應(yīng)該多從年輕態(tài)的角度去思考。隨著信息時代的到來，年輕態(tài)已然成為當(dāng)前社會發(fā)展的重要趨勢之一[3]。除此之外，戲劇影視創(chuàng)作過程的沖突也是越發(fā)突出，這樣也就能夠吸引更多的觀眾，有效提升自身藝術(shù)價值。整個戲劇影視故事的發(fā)展前提就是沖突，如果失去這一必要前提，那么整個戲劇影視文學(xué)作品將失去價值。沖突是吸引觀眾的關(guān)鍵，是維系整個創(chuàng)作脈絡(luò)發(fā)展的重要基礎(chǔ)。因此，在進(jìn)行沖突設(shè)計的過程中，可以適當(dāng)從年輕人的角度去思考、去尋找創(chuàng)作靈感，這樣才能創(chuàng)作出更符合時代要求的戲劇影視作品。

（三）多樣化考慮創(chuàng)作主題。如今，戲劇影視文學(xué)主要就是通過影視文學(xué)和戲劇文學(xué)這兩種形式來進(jìn)行表現(xiàn)，而這兩種形式都是需要多樣化和個性化的主題設(shè)計，只有這樣才能夠?qū)騽∮耙暤奶攸c更好表現(xiàn)出來。除此之外，戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作中的故事矛盾、故事情節(jié)等的變化和轉(zhuǎn)移都需要通過多樣化的表現(xiàn)內(nèi)容來實現(xiàn)，同時還需要加入一些個性化的臺詞設(shè)計，以此來充分表現(xiàn)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作主題，并且這樣還能夠?qū)⑺磉_(dá)的故事脈絡(luò)清楚呈現(xiàn)給觀眾。

三、結(jié)語

綜上所述，隨著我國社會科技飛速發(fā)展，新媒體技術(shù)也是更加深刻影響到戲劇影視創(chuàng)作。如今，戲劇影視創(chuàng)作不論是在創(chuàng)作思路設(shè)計還是題材的選取上，都很難忽視掉新媒體技術(shù)的作用。在這種背景下，戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)該緊跟時代發(fā)展的步伐，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，以此來獲得更為廣闊的發(fā)展平臺。

參考文獻(xiàn)：

[1]王操.新媒體環(huán)境下影視制作與傳播的發(fā)展路徑[J].新媒體研究，2016， 2（19）：20-21.

[2]李可欣.新媒體環(huán)境下影視制作與傳播的發(fā)展路徑[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，7（18）：220-220.

[3]李立宏，孫德元.新媒體技術(shù)趨勢下的影視表演與教學(xué)模式研究[J].當(dāng)代電影，2013，（9）：158-161.