錯位與夸張：論《超時空同居》的喜劇語言

曹煜茹 陳一姝

《超時空同居》于2018年5月18日進行全國首映，這是國內為數不多的以科幻為背景的喜劇片，影片剛開始的排片率非常低，但是最后卻以9億人民幣的高票房收官，上演了一場票房逆襲的好戲。

這部電影由導演蘇倫自編自導完成，劇本打磨時間接近兩年半，很多細節(jié)在不斷的打磨中得到改善，愈加豐滿。對于傳統喜劇片而言，這部電影的特色在于穿越時空的科幻設定，這種設定拓展了當下喜劇片的內容題材，為日漸審美疲勞的觀眾注入新鮮血液?！冻瑫r空同居》的故事源于兩個時空的連接，超越現實生活的多維度時空將日常生活中的兩個平凡男女牽扯到彼此的世界中，從而產生一系列啼笑皆非而又感人至深的故事。除了精心打磨的故事情節(jié)和貼近現實的內容題材外，這部電影最精彩的地方莫過于對喜劇語言的靈活運用。喜劇片往往回避“宏大敘事”和“深度模式”，關注普通人的生活，其喜劇效果“很大程度上訴諸于視覺和聽覺”①，所以喜劇片的喜劇語言主要表現為對白語言和肢體語言。《超時空同居》喜劇語言的運用主要表現這兩個方面，靈活運用喜劇語言成為整部電影成功的核心因素。

一、錯位的對白

《超時空同居》的導演蘇倫畢業(yè)于中央戲劇學院導演系，她不僅具備相當扎實的專業(yè)知識，而且在馮小剛工作室工作三年，積累了足夠多的實踐經驗。專業(yè)的知識儲備和豐富的實踐經驗，使得蘇倫在執(zhí)導這部電影時游刃有余。她對整個過程控制精準，這種精確不但體現在情節(jié)架構和故事內容上，更體現在人物對白上。在電影對白中，語言的錯位為片子整體帶來了鮮明的喜劇風格。

在電影開頭，鏡頭跟隨谷小焦進入公司，她敲了敲工位的隔斷，對趴在桌子上睡覺的小伙說了句“開門”，這句臺詞讓大家莫名其妙，而小伙不耐煩地爬起來，說：“姐，最后一次了?！?，這句話跟前面明顯不搭，調動了觀眾的好奇心，為繼續(xù)觀看下去提供了動力。這里準確運用了語言錯位，通過兩句簡單的對白，將風風火火的谷小焦和不耐煩的、疲于應對的銷售職員的狀態(tài)精確傳達。隨后，谷小焦一屁股坐在辦公桌上，嚴肅地對小伙說：“就你這臉型得多笑，不然就更長了?！边€跟小伙示范了一下如何微笑，這句話及她的臉部動作讓觀眾具有心理期待，渴望小伙子能夠微笑，但是，鏡頭切換，小伙子依然是一張拉得長長的臉。小伙子不變的表情與谷小焦的語言和動作形成錯位，喜劇效果強烈。

隨后，當相親對象與谷小焦見面時，又發(fā)生了一段經典的錯位對白。相親的中年人先問了幾個跟年齡、學歷有關的問題，谷小焦均以溫和的淑女姿態(tài)微笑應對，而當對方問她，“不知谷小姐對我有什么要求嗎”時，按照常理，此時谷小焦本應提出諸如年齡、工作、收入等方面的問題，但是電影卻沒有按照這個慣常思維模式展開，而是運用錯位手法，從畫面和對白都畫風一轉。窗簾下拉，投影打開，昏暗的環(huán)境中投影出一套房子，與此同時，谷小焦的畫外音開始介紹房子：“這套房子建于1996年，南北通透，采光十足，一樓套房朝北，二樓套房朝南，閣樓有天窗，地下室防潮?！彼男蜗髲囊粋€相親淑女秒變銷售小姐，而來相親的中年男表情變化也很精彩，由充滿期待的微笑表情，變得慢慢驚愕、錯愕，然后僵硬。最后直接打斷他們的介紹，“等等，什么意思?。俊倍刃〗沟幕貞錆M錯位的喜感：“你買了，我就嫁?！边@種錯位對白給這個橋段造成了強烈的喜劇效果，連觀眾都會懷疑，谷小焦不是來相親的，而是來賣房的。相親對象更是直言，“你們中介現在了不起啊，都搞上買一送一啦?！倍蟀l(fā)出感慨，“我就是來相個親，你們這是干嗎呢？”最后，中介把谷小焦相親的行為錯認為是售房，給她點了個贊后拂袖離去。谷小焦此時急著表白，“我不是中介”，但是，剛從剛才的環(huán)境中抽離，這句真話反而沒有人去相信。

跟谷小焦辦公樓售房相親不同，電影另一主角陸鳴的開場是在一片荒地。開場一個全景鏡頭，四周荒無人煙，只有陸鳴一個人，他拿著圖紙，啃著玉米。這個時候，一輛高檔黑色轎車緩緩駛入。陸鳴沖上前去，熱情介紹周圍地塊的開發(fā)價值。但是，來的老總對這里很不滿意，不耐煩拒絕并離開。陸鳴追上前去，擋著車，再三推介。老總實在沒有辦法，告訴他，“地皮有水，露財之兆”，陸鳴為了賣出項目，立馬跳進有水的地方，大聲說：“李總你看，這不就是一個小水塘嘛，太陽一照就沒啦?！钡抢羁偛粸樗鶆?，一揮手，車子緩緩啟動，陸鳴急了，緊趕兩步，一邊趕一邊大聲叫“這就是一個小水塘”，可是沒走幾步就陷入泥潭，拔不出來，拼命掙扎，他嘴巴說著是一個小水塘，而實際情形卻是自己深陷泥潭，無法自拔，這種語言和動作的明顯錯位帶來鮮明的對比效果，讓看到的觀眾會心一笑。

陷入絕境的陸鳴為了實現自己的夢想，只能來貸款，這里出現了一場短平快的錯位對白。審批貸款的工作人員跟陸鳴發(fā)生了如下對話：“你名下有房產嗎？”“沒有”“你名下有車嗎？”“沒有”“你父母有資產給你作擔保嗎？”“沒有”，這些都是申請貸款時的常見問題，大家看得會心一笑，對陸鳴的困窘處境有了深刻了解。此時，當陸鳴所有答案都是沒有時，工作人員話鋒一轉，問他，“那你有百米沖刺的經驗嗎？”觀眾聽到這句話，頓時錯愕，審批貸款的人怎么會問這種問題，陸鳴的回答是“有”，這時，喜劇對話的錯位效果再次出現，工作人員一本正經對他說：“沖出去吧。”這句話帶來了強烈的喜劇效果，讓人忍俊不禁。

二、夸張的肢體語言

如果說對白的錯位是借助聽覺帶給觀眾思維的快樂，那么肢體的夸張則是借助視覺帶給人們觀感上的沖擊。在《超時空同居》拍攝之前，導演拒絕了徐崢作為主演，而是啟用兩位實力派演員—雷佳音和佟麗婭，就是看中了他們在表演方面的實力。

表演是演員個體的自我設計和具身表現，是作為主體的演員塑造作為客體的角色。這對于演員本身的外形和內涵都有很高的要求。男主角雷佳音因《我的前半生》獲得觀眾認可，近兩年相繼為大眾呈現《和平飯店》《繡春刀》等佳作。在日常生活中，雷佳音性格幽默，是出了名的“段子手”，他的這種特質也在影片的彩蛋中被表現出來，短短的一個彩蛋，運用錯位對白和肢體語言，為觀眾提供了幾個經典的表白片段。女主角佟麗婭擁有清麗的容貌和精湛的演技，這種良好的表演基礎使得谷小焦的角色被塑造得活靈活現，那個在生活泥淖中掙扎的平凡而虛榮的大齡女青年呼之欲出。雷佳音和佟麗婭兩人搭檔產生奇妙CP感，兩人是相識多年的好友，電影中的合作和互掐更像是老友間的相互調侃，氣氛融洽、笑聲不斷。《超時空同居》采用的兩位青年演員雖稱不上流量明星，卻勝在演技和人格魅力。

電影中，處處可見二者憑借實力做出的富有幽默感的動作，充分運用了夸張的藝術手法來塑造人物性格，不但營造了幽默感，而且使得片中角色形象的立體化，巧妙地完成了作品在觀念上的情感植入。這其中，比較經典的夸張手法的運用有以下兩處。

第一處出現在首次時空交接的種種靈異事情上：陸鳴在洗豆芽，谷小焦在泡澡，當陸鳴從洗菜池里拿出一個搓澡球的時候，谷小焦頂著滿頭豆芽從浴缸里探出頭來，兩個人錯愕的表情和木訥的肢體動作，精準傳達了遭遇突然事件后的反映，然而，由于都剛剛經歷過一系列的人生打擊，故而兩人只是錯愕，是隱忍，沒有去大喊大叫爆發(fā)，這種安靜的錯愕是內在的夸張，傳遞出“倒霉到不能再倒霉”的心理思維；隨后，陸鳴蒸的饅頭變成了肚兜，他困惑地揉了揉眼睛，而谷小焦的肚兜卻變成了倆大白饅頭；陸鳴沖泡的奶粉從谷小焦的吹風機中噴出，谷小焦頓時灰頭土臉；而谷小焦的洗面奶卻神奇地出現在已經洗頭結束的陸鳴頭上，惹得陸鳴洗了好幾遍頭；這些交叉剪輯和兩人倍感莫名其妙的表情和肢體動作，不但精準傳達了影片所要表達的時空交錯的背景設定，而且營造了濃厚的喜劇色彩。這個段落的高潮出現在早晨起床那一幕，陸鳴和谷小焦同時睜開眼睛，發(fā)現彼此親密接觸。谷小焦驚叫，對陸鳴展開了瘋狂的“追打”，先是用巴掌，然后用衣架，最后拿一把菜刀，陸鳴被打得抱頭鼠竄。谷小焦的驚訝和動作，準確傳達一位長期獨居女子面對陌生男人的反映，而陸鳴的不還手和躲避，也把其善良的性格呈現了出來。谷小焦追打和陸鳴躲閃的動作都略微帶著些夸張，比如谷小焦揪著陸鳴頭發(fā)用衣架一路打到客廳，這一系列的肢體語言充滿喜感，觀眾在看到這一段時均哈哈大笑，對片中喜劇語言的運用帶來的效果心領神會。

第二處的夸張語言的運用，出現在谷小焦讓陸鳴冒充其男友的段落上。因為偶遇閨蜜，谷小焦不得不赴一場鴻門宴，但是其落魄的人生境遇又無法滿足其鮮衣怒馬出場的心理需求，于是其啟用“同居男友”陸鳴，但是陸鳴也是人生境遇困頓，而且來自1999年，故而行為舉止都與2018格格不入，也因此做出了一系列夸張的動作，造成了強烈的喜感效果。比如兩人上樓時，陸鳴就開始碎碎念，“我住在迪拜，我地產大亨，我坐著飛機上下班，我四輛跑車”，洗腦式的自言自語與其拘謹的動作一起，構造成莫名的喜感。隨后，晚餐開始，陸鳴上來就把餐具的墊布塞在了胸口上，對面思誠露出錯愕的表情。谷小焦看到陸鳴失禮的行為，一把扯下了餐布，而陸鳴又塞了上去，谷小焦又一把扯下來，此時陸鳴才意識到了自己行為可能不合適，頓時有些慌亂。為了掩飾這種慌亂，他端起來一缽冰水一飲而盡，這個夸張的動作引起了思誠的錯愕，他想提醒陸鳴那是冰鎮(zhèn)紅酒的冰塊，但是被其女友攔下。于是陸鳴就連續(xù)開始其給谷小焦抹黑出丑的表演，比如撕下西服標簽，把UFO當做商品暢聊等。之后，谷小焦跟其閨蜜言語爭鋒相對，動作也使用了夸張手法，比如一拍桌子四目相對，結果卻導致了假鉆戒掉在旁邊火上融化掉。這個橋段運用了一系列夸張的喜劇動作語言，傳遞出強烈的喜劇效果，體現了演員精湛的演技。

圖1.電影《超時空同居》

三、成功的喜劇

《超時空同居》靈活運用多種喜劇語言，完成了一部中國喜劇片史上頗具特色的影片。用簡約的道具取代高成本特技，《超時空同居》巧妙化解了國產小成本喜劇的尷尬。愛情、喜劇的簡單相加不值得觀眾流連，然科幻色彩的恰當涂抹為這部影片賦予強大吸引力，三者相互調和，產生不同于傳統愛情喜劇片的枯燥無味，大眾挑剔的眼光由此駐足。相較于傳統的喜劇片，這部電影將著力點放在了“愛情”而非“科幻”元素，放在了對喜劇語言的運用而非生硬的制造笑點上。這樣做一方面節(jié)約了拍攝成本，另一方面也頗具特色：科幻的故事背景和出色的喜劇語言，使其在國內的愛情輕喜劇市場中具有相當的辨識度，使故事的展開有了更大的自由度。在這部電影承接轉合處，科幻元素充當了情節(jié)的潤滑劑和幽默感來源，而喜劇語言的運用則充當了刺激觀眾的主要手段。科幻元素和喜劇手法運用分別充當了前期的“賣點”和觀影過程中的“看點”，而影片對兩者的把控精準，調和有度，堪稱類型融合的上乘之作。

作為一部商業(yè)片，《超時空同居》獲得口碑與票房雙豐收，其最根本原因在于《超時空同居》對大眾市場心理的精細把握和喜劇語言的巧妙運用。商業(yè)片善于跟隨市場流行趨勢，迎合觀眾需求打造劇情，從消費者的角度來說，當代社會人們承受了太多壓力，對于放松、娛樂甚至感官震撼的需求節(jié)節(jié)攀升。喜劇片就是承接這種需求而產生的。《超時空同居》以兩個年輕人之間的愛情故事作為主線，愛情是人類歷史上經久不衰的話題，尤其是在當下這個人心疏離、至真之情難以尋覓的時代，影片中男女主角的相愛便更能觸動觀眾心弦。影片中的兩個人都有生活中的煩惱和無奈，也都有平常人的缺點，谷小焦的虛榮任性、陸鳴的優(yōu)柔寡斷使得這兩個人物褪去虛幻的完美色彩，他們是這個時代中的每一對普通男女，因此他們之間的相知相愛才足夠真實可感。谷小焦這個人物折射著一個群體關于時代巨嬰的美夢，她執(zhí)迷于自己幼時所憧憬的豪宅，其重視物質消費的程度，甚至超過了情感世界的總和。因此，當善良體貼的陸鳴和多金冷漠的陸石屹在女主角的世界里同時出現，谷小焦總是在理想與現實中猶豫不決，愛情與面包的兩難選擇在影片中被殘忍地剖露，這個在古往今來的人類社會中屢見不鮮的兩難母題具有強烈現實性與普遍性。對于至純真愛的原始渴求和物質與情感難以兩全的無奈在影片中交叉呈現，正是對于這個時代下的年輕人心理世界的真實刻畫，影片通過愛情衍伸出的這兩大主題扣合了年青一代的內心感知情緒。對于愛情這一普世化命題的深刻剖析，搭配偏僻入里的獨特視角，情感徘徊與世俗壓迫的斗爭賦予了影片絕佳的鏡頭感染力，將觀眾引入深刻的現實思考，同時也在敘事的虛實交織間完成情緒的噴發(fā)與釋放。

這部電影處理的重點和難點，就是如何在“超時空”的科幻設定下，拍攝出喜劇愛情片的質感：影片前五分鐘使用了具有一定隔離感的拍攝技巧和攝影鏡頭，對男女主角各自的生活狀況進行簡單勾勒?？陀^敘述的視角使得觀眾無法從一開始便知悉兩人處于不同時空，但導演別出心裁地通過畫面色彩和構圖的不同以及場景整體感的差異來傳達這一信息—男主角生活的1999年采用稍顯黯淡的畫面色彩，并且這個世界中的場景和人物穿著都呈現出濃厚的陳舊感；而鏡頭切換至女主角的2018年則偏向于采用明亮鮮艷的構圖色彩，場景和人物亦更為現代化、帶有濃厚的科技感、機械特色。后續(xù)劇情中導演通過連貫的鏡頭展現了兩扇門背后的不同世界：20世紀末的電車時代、鄧麗君老歌、熱鬧而雜亂的菜市場、街頭巷尾的熱情寒暄、21世紀初系統化的高速通道、流行外語歌曲、隨叫隨到的外賣服務、高樓大廈間的匆匆行人、兩個時空的差異與交接在鏡頭中娓娓道來，視覺上的時空差異在片中人的瞳仁中擴大的同時，觀眾也在銀幕前感受到畫面交替的沖擊感?？此坪唵蔚男Ч瑢崉t是電影制作者充分吸收了科幻和喜劇片兩種類型電影的敘事特點，并靈活運用多種喜劇語言，針對電影文本的精心設計。

結語

《超時空同居》的情節(jié)發(fā)展圖和人物成長史，完全是按照當下社會中的普遍人性特點來設置的，其強烈的喜劇效果，也是根據現在人們在社會中的種種“糗”的遭遇來組織的。導演蘇倫為了完善影片的情節(jié)、豐滿人物性格、把握觀眾欣賞心理，她不但讀了很多心理學的著作，而且關注當下，關注普通人的日常生活，關注他們的尷尬和自我解嘲的語言動作，把這些轉化加工，并且成功運用到《超時空同居》中。所以整部電影才呈現出良好的喜劇效果，科幻設定、愛情元素、喜劇語言以及對人性的拷問使得這部影片繪制出最迎合現代中國觀眾認知的心理曲線圖，既有著輕松而綿密的笑點排布，亦不失對于當代愛情觀念的深度思索。

【注釋】

①王宜君.賀歲片喜劇語言風格分析[J].文學教育,2011(5).