上海博物館歷年征集重要書畫例舉

上海博物館的書畫藏品，無論在質(zhì)量還是數(shù)量上，在全國(guó)各大博物館中，都占有舉足輕重的地位。藏品數(shù)量達(dá)上萬件，既有王羲之《草書上虞帖》卷、孫位《高逸圖》卷等赫赫名跡，又擁有高閑《草書千字文》卷、趙葵《杜甫詩意圖》卷等名家孤本，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。豐富的書畫館藏，得益于文物征集工作的有序開展?，F(xiàn)就近年來征集的書畫類藏品例舉如下。

《淳化閣帖》存世最

善本（圖一至圖六）

淳化三年（992），宋太宗趙光義命侍書王著收集歷代法書匯刻《淳化閣帖》，全稱《淳化秘閣法帖》，簡(jiǎn)稱《閣帖》。其中雖有部分仿書，亦存在次序混亂、張冠李戴、文字訛誤及重復(fù)等問題，但《閣帖》的重大意義著實(shí)是不可否認(rèn)的，趙孟頫曾對(duì)其作評(píng)價(jià)：“書法之不喪，此帖之澤也?！敝饕蓺w結(jié)為以下五個(gè)方面：一、《閣帖》是目前有實(shí)物為證的中國(guó)叢帖之祖;二、《閣帖》在法書不斷流失的大環(huán)境下將大量古代法書的面貌留存了下來;三、《閣帖》內(nèi)容所反映的晉人生活、習(xí)俗等有許多可補(bǔ)充其他文獻(xiàn)記載的不足;四、受《閣帖》影響，曾掀起一個(gè)匯刻叢帖的高潮;五、《閣帖》出現(xiàn)以后，從歐陽修的《集古錄》開始，歷經(jīng)蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、黃伯思、陳與義、劉次莊、顧從義等人，至清代王澍的《淳化秘閣法帖考證》，先后參與研究的學(xué)者不下百人，形成了中國(guó)文化史上一個(gè)獨(dú)特的學(xué)科——帖學(xué)。

上海博物館2003年入藏的《淳化閣帖》存世最善本原為美國(guó)安思遠(yuǎn)所藏，含四、六、七、八共四卷。

第四卷一冊(cè)，封面有簽題：“北宋拓閣帖第四。道光庚戌（1850）修禊后十日書于香南精舍。滇生尊兄先生堪喜齋鑒藏精本。玉牒崇恩仰之氏獲觀喜為題眉。”冊(cè)前有清吳榮光長(zhǎng)跋，內(nèi)頁亦散見其校注、評(píng)點(diǎn)等，冊(cè)后附裱明董其昌諦觀小札，又清翁方綱、朱昌頤等跋。此本于南宋為賈似道所藏，有“賈似道圖書子子孫孫永寶之”方印。

第六、七、八卷世稱“司空公本”，封面簽題：“淳化閣帖。麓邨（安岐）珍藏?！眱?nèi)簽皆為王鐸所題。此本曾為南宋王淮、賈似道，元趙孟頫，明末孫承澤，清安岐、錢樾、李宗瀚，民國(guó)李瑞清、周湘云、蔣祖詒、吳普心等所遞藏，均有印記。

而這四卷《閣帖》，情況有所不同。第四卷、第七卷（部分因原刻損泐有拼配）、第八卷所具備的特征十分接近祖刻拓本。理由如下：

一是宋、元以來，人們鑒定是否祖本，往往視其是否有銀錠紋。目前所見有銀錠紋的本子，除了南宋紹興國(guó)子監(jiān)本外.只有這三卷具有明顯而真實(shí)的銀錠紋。

二是宋人辨別《閣帖》祖本要視其是否“卷數(shù)、版數(shù)字皆相聯(lián)屬”（元陶宗儀《南村輟耕錄》），且所記數(shù)字應(yīng)比較大而且濃。目前所見各種《閣帖》本子除了肅府本翻刻原本的卷、版數(shù)字外，只有這三卷具有較大的卷、版數(shù)字。

三是祖刻《閣帖》以豐穰、精神見長(zhǎng)，以此三卷與傳世各本相較，面貌當(dāng)最接近祖刻本之“字極豐穰、有神采”。

四是第四、七、八等三卷都有“藝文之印”半印，應(yīng)屬北宋早期的官府收藏印記，第八卷末有“中書省印…‘門下省印”“尚書省印”這三方南宋前期的內(nèi)府印記，可證明這是南宋內(nèi)府的藏本。這在傳世各種《閣帖》中是絕無僅有的。

至于第六卷，有北宋人的題記，后來同樣在南宋末為賈似道收藏，明末為孫承澤所集，人們亦屬之于“司空公本”。但此本從其卷、版的編號(hào)看并非拓自祖刻，應(yīng)是一本宋代翻刻本，經(jīng)過仔細(xì)核對(duì)，后期泉州本的所有特征均從此出。此本很可能是泉州本的北宋祖刻本。

而自明代以來，流傳的影響較大的本子主要有四大類：一是南宋及明、清翻刻的泉州本，二是明嘉靖萬歷期間以南宋賈似道、周密等原藏本翻刻的袁尚之、顧從義、潘允亮各本，三是明萬歷四十三年（1615）刻石的肅府本，四是乾隆三十四年（1769）內(nèi)府重摹本。此外還有懋勤殿本、潘祖純跋本、詹景鳳跋本、夾雪本等等。經(jīng)過一系列的考證，這四卷《淳化閣帖》當(dāng)為存世最善本。（計(jì)穎媛選編自汪慶正《（淳化閣帖>存世最善本考》）

南宋趙構(gòu)《真草養(yǎng)生論卷》（圖七）

宋高宗趙構(gòu)（1107-1187），字德基，徽宗趙佶第九子、欽宗趙桓之弟。精于書法，善真、行、草書，筆法灑脫婉麗，自然流暢，頗得晉人神韻。趙構(gòu)專注于學(xué)習(xí)王羲之、王獻(xiàn)之書法風(fēng)格，“初唐四家”之一的虞世南是他的學(xué)習(xí)對(duì)象，而真正的著力點(diǎn)是在智永書法。智永流傳于世的名作有《真草書千字文》，所以趙構(gòu)此卷《養(yǎng)生論》以真草二體書寫，就是受到智永的影響。其書風(fēng)典雅端莊、勁健雋秀，在嫻熟中仍保留了生拙的趣味。趙構(gòu)雖無款識(shí)，但鈐“德壽御書”“書印”“御書”及“坤”卦印?！娥B(yǎng)生淪》為三國(guó)曹魏時(shí)期嵇康所撰，是中國(guó)古代養(yǎng)生論著中的名篇。其中論述了養(yǎng)生長(zhǎng)壽的可能性，指出了人的精神情緒與健康有密切關(guān)系;養(yǎng)生需要收斂自己的食色欲望，形神共養(yǎng)，并以修養(yǎng)性命為主，能夠見微知著，防患于未然;更強(qiáng)調(diào)了持之以恒、清虛靜泰對(duì)養(yǎng)生的重要性。而趙構(gòu)本人也非常注重養(yǎng)生，對(duì)嵇康《養(yǎng)生論》中的觀點(diǎn)應(yīng)非常贊同。淳熙十四年（1187），趙構(gòu)卒于德壽宮，年81歲，是中國(guó)歷史上少有的長(zhǎng)壽帝王之一。此卷宋元以來流傳有緒，鈐元文宗內(nèi)府“天歷之寶”印，卷后有明代李東陽、王世貞題跋。經(jīng)清初梁清標(biāo)等人鑒藏，后由清內(nèi)府弆藏，入《石渠寶笈初編》。有乾隆以宋代藏經(jīng)紙題簽“宋高宗養(yǎng)生淪真跡神品”。（顏曉軍）

南宋梁楷（《白描道君像圖卷》（圖八）

宋人《白描道君像圖》卷，清初吳其貞著錄時(shí)稱其為《黃庭經(jīng)神像圖》，是一件著名的傳世珍品。此圖為經(jīng)折扉畫，畫幅左下方款署“臣梁楷”，歷來被視為梁楷早期代表畫作。圖后紙附有元趙孟頫楷書《黃庭經(jīng)》等，應(yīng)為后配。此圖卷原為美國(guó)翁萬戈先生收藏，后捐售上海博物館珍藏。

梁楷，祖籍山東東平，擅畫人物、山水、道釋鬼神，南宋嘉泰年間（1201-1204）為畫院待詔，皇帝曾賜其金帶，但他沒有接受，把金帶掛在院內(nèi)離去，以縱酒為樂，號(hào)日“梁風(fēng)（瘋）子”。當(dāng)時(shí)畫院中人見到他的畫作，無不敬服。然而，《圖繪寶鑒》稱其畫作“傳于世者皆草草，謂之‘減筆”。梁楷繪畫師法賈師古，賈師古師法李公麟?？梢?，梁楷應(yīng)為李公麟再傳弟子。以梁楷傳世的畫作而論，《八高僧故事圖》《出山釋迦圖》《截竹圖》《潑墨仙人圖》等，皆與李公麟畫風(fēng)迥異?！栋酌璧谰駡D》這一細(xì)筆白描畫作的存世，為探討梁楷早年藝術(shù)風(fēng)格提供了重要的依據(jù)。

《白描道君像圖》所描繪的具體內(nèi)容說法不一。圖正中描繪一神人形象，左右群仙拱立，前一人執(zhí)笏跪拜，四周祥云繚繞，光焰萬丈。左右背景繪有人間、地獄、道觀諸相，有放生、施舍、行善者，有畫像、授經(jīng)、膜拜者，地獄中火池蓮開，諸鬼驚服。此圖構(gòu)圖繁復(fù)而疏密有致，層次分明。畫筆細(xì)勁而有骨力，線描造型精確端嚴(yán)。畫法既有李公麟的謹(jǐn)秀雅致，又吸收了南宋李唐畫派的道勁。

此圖卷歷經(jīng)明代安國(guó)、王濟(jì)、陳定及清初笪重光等收藏，曾經(jīng)明張丑《真跡日錄》及吳其貞《書畫記》著錄，可謂流傳有緒。經(jīng)專家鑒定，此圖為南宋畫作可確定無疑，具有珍貴的價(jià)值。由于梁楷無其他早年作品傳世，缺乏可信的資料比對(duì)，因此，此圖是否出于梁楷親筆，還有待進(jìn)一步研究。（李蘭）

明沈周《臨戴文進(jìn)謝安東山圖軸》（圖九）

沈周（1427-1509），字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁。他的書畫藝術(shù)成就在明代中葉的吳門地區(qū)有著承前啟后的重要作用。晚明，董其昌在書于杜瓊《南村別墅圖》冊(cè)后的題跋中首先提出“吳門畫派”這個(gè)稱謂。他說：“沈恒吉學(xué)畫于杜東原，石田先生之畫傳于恒吉。東原已接陶南村，此吳門畫派之岷源也?！倍洳崂韰情T畫史認(rèn)為，吳門一脈由元代陶宗儀傳至杜瓊再至沈周之父沈恒吉。然而，在藝術(shù)思想開放的明代早期，文士間的翰墨交誼并無門戶之隔。沈周的繪畫題材豐富，花卉、翎毛、山水無所不精，水墨、設(shè)色皆擅，只是他的人物畫較為罕見。其山水畫，除董其昌所述繼承元代文人畫風(fēng)格一路外，另有粗筆一類，即是借鑒了南宋院體畫中的馬、夏遺風(fēng)。他41歲時(shí)所畫《廬山高》圖軸是其師法元代畫家王蒙的重要作品。而此幅54歲時(shí)以青綠繪制的《臨戴文進(jìn)謝安東山圖》軸，是他向南宋院體，尤其是明初畫家戴進(jìn)學(xué)習(xí)的代表。沈周于畫幅左上署款：“錢塘戴文進(jìn)謝安東山圖。庚子（1480），長(zhǎng)洲沈周臨?！贝鬟M(jìn)，字文進(jìn)，浙江錢塘人（杭州），活躍于明宣德、正統(tǒng)時(shí)期，山水畫尤長(zhǎng)于馬、夏面貌?！罢闩伞敝蛠碜运募?。董其昌《容臺(tái)集》中記：“國(guó)朝名士，僅僅戴進(jìn)為武林人，已有浙派之目。”沈周這幅《臨戴進(jìn)謝安東山圖》軸，構(gòu)圖高遠(yuǎn)雄偉，筆調(diào)設(shè)色輕盈爛漫，與上博藏沈周《兩江名勝圖》冊(cè)有相合之處。畫面近景人物，為東晉名士謝安與五位仕女同游山林的場(chǎng)景。（魏崴）

錢鏡塘藏明代名人尺牘（圖十）

錢鏡塘是近代古書畫收藏大家，所藏書畫多有煌煌巨跡，上海博物館藏南唐徐熙《雪竹圖》、宋人《晚景圖》、宋人《歌樂圖》、元張遠(yuǎn)《瀟湘八景圖》、明夏昶《清風(fēng)勁節(jié)圖》、明宋克《草書唐宋人詩》、明唐寅《東籬賞菊?qǐng)D》、明仇英《沙汀鴛鴦圖》、明董其昌《畫禪室小景圖冊(cè)》、明龔賢《八景山水圖》、清石濤《山水清音圖》等名跡都來自于錢氏的收藏。

錢鏡塘生活的民國(guó)年間，江南大藏家有收集明賢尺牘的風(fēng)尚，如吳湖帆、張珩等，錢氏亦是其中之一。他輯藏的這部《明代名人尺牘》共二十冊(cè)，集明代永樂至崇禎朝名人共四百零五人，信札四百零七通，幾乎一人一札，不見重復(fù)，每一通皆請(qǐng)倪禹功考訂，并由張石園題寫書簽，品相新潔，裝潢整飭，可見錢氏收藏不唯涉獵之廣，甄選之精，其匠心之深用都令人贊嘆。

這套尺牘不僅數(shù)量巨大，而且內(nèi)容極其豐富，作者從王公貴戚、仕宦名臣到學(xué)者文人、藝苑名家，幾乎涵蓋了明代朝野各個(gè)階層與領(lǐng)域，所涉及的內(nèi)容上至朝政國(guó)事、民情民生，中至文章學(xué)問、雅意閑情，下至家長(zhǎng)里短、雞黍桑麻，無所不包，具有珍貴的文獻(xiàn)價(jià)值，儼然一部生動(dòng)的明代社會(huì)歷史長(zhǎng)卷。除卻史料價(jià)值，這些尺牘亦極具藝術(shù)價(jià)值，其書寫者都是有一定名望的文人，其中不乏知名的書畫家，他們?cè)诔郀├锪粝碌碾S性自然的書法，各具特色，是書法史不可或缺的一部分。（孫丹妍）

清王原祁《杜甫詩意圖軸》（圖十一）

王原祁（ 1642-1715）為王時(shí)敏孫，字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人、西廬后人等。他的書畫造詣繼承家學(xué)，與祖父并立“清初四王”之列。是圖尺幅宏闊，設(shè)色清曠明麗，構(gòu)圖繁復(fù)而不失磅礴之氣，為王原祁傳世繪畫作品中少有的精品巨作。1702年，康熙帝御書杜甫《即世》詩“雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百穌香”句，賜文翁老先生。從王原祁的署款內(nèi)容看，玄燁的這件書法作品尺幅逾丈，而且“結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，體勢(shì)飛舞，擘窠妙筆，尤為巨觀”。為紀(jì)念帝王賞賜之恩，王原祁應(yīng)邀以元代趙孟頫《仙山樓閣圖》、高克恭《云山圖》筆法，為文翁老先生繪制此圖。王氏于署款前用隸書重錄杜甫詩句，并在隨后的文字中謙遜地表示，“右文之主，玉札飛白，史策中載為盛事，未有如我皇上之天縱神奇，震古鑠今者也”。文翁老先生的姓名與生平還有待考證，但其為臣子的身份是可以確定的。康熙帝有將法書墨跡賜予大臣的習(xí)慣。王士禎《香祖筆記》中記載：“壬午六月初九日，召集內(nèi)閣九卿及翰、詹、卿、寺、科、道各部郎中，四品以上官，于保和殿傳上諭云：‘尋章摘句，華麗詞藻，非帝王之本。朕四十余年，惟日兢兢，未嘗少釋萬幾。自警有始有終之誚，念茲在茲也。政事之暇頗好書，射歷年以來所積臨摹字幅，賜卿等觀之。臣士禎得絹素大字一幅，共二十七字。”王原祁的這幅《杜甫詩意圖》軸耗時(shí)兩月，他在署款末尾書：“康熙歲次壬午（1702）孟秋七夕。婁東王原祁畫并敬題。”以此逆計(jì)，玄燁賞賜文翁的時(shí)間當(dāng)在同年五月或稍早，王原祁時(shí)年61歲。（魏崴）

清謝蓀《山水圖冊(cè)》（圖十二）

謝蓀（生卒不詳），字緗酉，一字天令，江蘇溧水人，常住南京。擅畫山水、花卉，與龔賢、樊圻、高岑等人齊名，張庚《國(guó)朝畫徵錄》有載，列為“金陵八家”之一，然傳世作品稀少。此冊(cè)絹本設(shè)色，描繪野村田疇、山齋雅興，點(diǎn)景人物頗為生動(dòng)，有的扶門而待，有的茅堂教子，有的荷鋤耕讀，有的臨流清話。尺幅雖小，但是景物繁密，經(jīng)營(yíng)有方。“金陵八家”作為地域流派，雖然各家面貌不同，但所作山水取材均多為南京附近一帶山川景物。謝蓀此冊(cè)亦不作雄山闊水或風(fēng)景名勝，而是與常見的人事活動(dòng)、熟睹的郊野山村之景更為接近，給人以較強(qiáng)的生活氣息。謝蓀的繪畫無論山水、花鳥，均用筆精致細(xì)膩，主要取法于吳門畫派，接近陸治等人畫風(fēng)。在晚明松江派主導(dǎo)的畫壇，除了對(duì)筆墨獨(dú)立價(jià)值的追求，謝蓀比較注重描繪對(duì)象的造型，所以其作品形象生動(dòng)，筆法工穩(wěn)，設(shè)色清麗，氣息秀潤(rùn)。此冊(cè)乃謝蓀所作精品，此八開畫無款識(shí)，每開右下角謝蓀均鈐“寫心”朱文圓印。（顏曉軍）