現(xiàn)代羊毛氈藝術(shù)的肌理表現(xiàn)

俞其榕

Wool felt is a kind of natural fabric made of wool fiber.hand-made felts technology is one of the oldest human fiberprocessing technology，is used mainly for eaily nomadic lifesupplies， such as carpet， boots， tents， bags， clothing， etc.In recent years， artists and designers to develop manual woolfelt of aesthetic value， and apply it in the field of fashion，art and so on.At the same time， along with the rise ofdomestic crafts agitation， modern wool art also started todevelop in China. Because of its material properties， modernwool art can show the complex and changeable textureeffect， brings rich sensory experience.

羊毛氈是一種用羊毛纖維制成的天然織物。手工制氈工藝是人類最古老的纖維處理技術(shù)之一，早期多用于制作游牧民族的生活用品，如地毯、靴子、帳篷、包、衣物等。近年來，藝術(shù)家和設(shè)計師們開始挖掘羊毛氈的非實用功能及審美價值，將其應(yīng)用在時尚領(lǐng)域和藝術(shù)領(lǐng)域等。同時，隨著國內(nèi)手工藝風(fēng)潮的興起，現(xiàn)代羊毛氈藝術(shù)開始在國內(nèi)生根發(fā)芽。由于其材料特性，羊毛氈藝術(shù)能表現(xiàn)出復(fù)雜多變的肌理效果，給人帶來豐富的感官體驗。

一、現(xiàn)代羊毛氈藝術(shù)的源起

羊毛氈是一種用羊毛制成的天然織物，手工制氈工藝是人類最古老的纖維處理技術(shù)之一。羊毛纖維通過氈化后具有結(jié)構(gòu)緊密、防潮防風(fēng)、抗震保暖等實用功能，早期多用于制作游牧民族的生活用品，如地毯、靴子、帳篷、包、衣物等。同時，手工羊毛氈織物也是千百年來游牧民族文化與情感傳遞的重要物質(zhì)載體。羊毛氈工藝取材相對便捷，且具有無需紡織縫接、一體成型的特點。隨著工業(yè)化的進(jìn)程，羊毛氈制品脫離了原本產(chǎn)生和依存的背景，其原有的功能優(yōu)勢逐漸被現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品替代，已不再作為人們的日常生活用品，因此逐漸淡出了大眾的視野。但在近年來，藝術(shù)家和設(shè)計師們開始挖掘羊毛氈的非實用功能及審美價值，將其應(yīng)用在時尚紡織領(lǐng)域和藝術(shù)領(lǐng)域等。使古老的羊毛氈工藝重新登上了歷史的舞臺，走進(jìn)現(xiàn)代人的生活。

在西方國家，羊毛氈藝術(shù)作為一門重要手工藝術(shù)一直在蓬勃發(fā)展著。近年來隨著國內(nèi)手工藝風(fēng)潮的興起，現(xiàn)代羊毛氈藝術(shù)開始在國內(nèi)生根發(fā)芽。現(xiàn)代羊毛氈藝術(shù)具有豐富多彩的肌理表現(xiàn)，無論是在制作的過程中還是在最后的視覺呈現(xiàn)上都給人以美的觸動。由于其材料特性，羊毛氈藝術(shù)能表現(xiàn)出復(fù)雜多變的肌理效果，給人帶來豐富的感官體驗。羊毛纖維材料本身就具有其特殊的肌理形態(tài)，它們在形狀、疏密、大小、顏色的差異下都會產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果，給人帶來不同的心理感受。

二、羊毛氈藝術(shù)中不同肌理形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)

1.點狀肌理形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)

點通常給人輕快、跳躍的感覺。連續(xù)排列且大小交替變化的點，還能形成很強的節(jié)奏感和運動感。羊毛氈材料由于特有的觸感屬性，其點狀肌理能帶來不同于其他材料的心理感受。羊毛氈藝術(shù)中的點狀肌理有多種形式，它們有些是氈化工藝前期就預(yù)設(shè)的，也有些是氈化完成后人為加工出來的。點狀肌理在羊毛氈藝術(shù)作品中扮演著重要的角色，它以不同的數(shù)量、形狀、顏色、大小以及不同的組合方式出場，影響著作品的藝術(shù)表現(xiàn)。

根據(jù)羊毛氈藝術(shù)作品中點狀肌理的形態(tài)，筆者將它們大致分為平面的點和立體的點（由于羊毛氈的材料特性，平面的點與立體的點是相對而言的）。筆者定義羊毛氈的肌理中平面的點主要通過其與周圍環(huán)境的顏色區(qū)分來確定其“點”的概念。這一類型的點狀肌理通常具有較強的裝飾性，給人直觀明了的視覺感受，同時具有羊毛氈特有的毛躁感。而立體的點主要通過其與畫面周圍起伏高度的區(qū)別來確定其“點”的概念。立體的點狀肌理相對于平面的點狀肌理而言，能給觀賞者帶來更大的觸覺刺激。藝術(shù)家Lidwina Charpentier曾在阿納姆的毛氈博覽會上展出過他創(chuàng)作的一幅完全由立體的點狀組成的羊毛氈藝術(shù)品。密密麻麻的點給人強烈的視覺沖擊，畫面以藍(lán)、白色為主，輔以少量的黑色，不禁讓人聯(lián)想起北歐的極地風(fēng)光。這些小石子一般凸起的點狀物由白色羊毛纖維若隱若現(xiàn)地包裹著里層的藍(lán)色毛氈，一部分為完整狀態(tài)、另一部分為被挖空的形態(tài)，挖空的部分露出了里層的藍(lán)色與黑色毛氈。凸起的點與挖空的點結(jié)合排布之下給作品帶來一種會呼吸一般的生命活力。藝術(shù)家通過點的排布、形態(tài)、顏色所形成的特殊肌理為觀者營造出了視覺、觸覺、溫度的多重感官體驗。

2.線狀肌理形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)

在羊毛氈藝術(shù)中，線狀肌理是以多種形態(tài)存在的。它可能是一個連綿隆起的造型，也可能是一個氈片的截面，有時它是羊毛氈的形體產(chǎn)生的，有時它則是羊毛纖維的顏色所描繪的。同時，由于羊毛纖維本身就是一種線形材料，在羊毛氈作品中不同顏色的羊毛纖維疊加之處天然就分布著復(fù)雜交錯的線狀肌理。換句話說，線狀肌理是羊毛氈藝術(shù)的基礎(chǔ)肌理。

根據(jù)羊毛氈藝術(shù)作品中線狀肌理的形態(tài)，筆者將它大致分為平面的線和立體的線，上述的基礎(chǔ)肌理就屬于平面的線。由于氈縮效應(yīng)，羊毛氈中平面的線細(xì)看之下都呈現(xiàn)一種波浪形，沒有絕對平滑的線，這也是羊毛氈藝術(shù)的一大特色。由于羊毛纖維的特性，羊毛氈作品中平面的線通常不以堅硬、鋒利的形態(tài)出現(xiàn)，更多的是毛糙、扭曲的線形，更加具有樸實、原始的生命氣息。而立體的線狀肌理在羊毛氈作品中主要是通過其與畫面周圍起伏高度或空間的區(qū)隔建構(gòu)出來的。如圖作品就是利用氈片的截面制造了立體的線狀肌理。相對于平面的線，具有體積感的線使該作品更加具有觸覺感官刺激。在熱情洋溢的紅色襯托下，立體線條上至下由平直到扭曲，從稀松到擁簇，這些有機線條產(chǎn)生了強烈的動態(tài)感，構(gòu)成了一幅熱烈活潑的畫面。

3、面狀肌理形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)

羊毛氈藝術(shù)中的面狀肌理有其鮮明的視覺特征。由于羊毛氈的材料特性，羊毛氈藝術(shù)中的塊面交接之處通常過渡柔和，呈現(xiàn)一種水彩暈染般的質(zhì)感。藝術(shù)家Jorie Johnson在他的作品“View from Train Window Carpet Series： Orange Dusk” 《火

車窗外的橘色黃昏》中利用羊毛氈的面狀肌理營造了獨特的畫面氛圍。畫面主要由橘色、淺黃色、深棕色、黑色等四種顏色的塊面組成。在色彩明度相對較高的橘色、淺黃色區(qū)域布滿了深色的斑點和細(xì)小紋理，而在顏色陰沉的深棕色、黑色區(qū)域則穿插著細(xì)條的白色、黃色、橘色等淺色羊毛氈纖維。亮色的部位渾濁不清，暗色的塊面泛著雜光，加之畫面不同的色塊之間沒有明確的分界線，使得整幅畫面散發(fā)出一種陰郁沉重的氣息，讓人聯(lián)想起當(dāng)今被工業(yè)廢氣嚴(yán)重污染的城市和地區(qū)。

三、工藝技法對于羊毛氈藝術(shù)肌理的影響

根據(jù)使羊毛氈化所采用方式的不同，羊毛氈的制作方法主要可以分為濕氈法與針氈法，不同方法制作出的作品所呈現(xiàn)的肌理效果也不同。濕氈法是將溫?zé)岬膲A性液體加入羊毛中使羊毛纖維表面鱗片張開，并加以外力摩擦、揉搓使羊毛纖維互相纏繞最終氈化在一起的制作方法。濕氈法也是傳統(tǒng)的制氈工藝所采用的主要方法。相對與針氈法，濕氈技法具有更高的氈化效率。濕氈技法做出來的羊毛氈作品表面肌理較為細(xì)膩，色彩層次過渡自然、柔和，易于產(chǎn)生朦朧、夢幻的效果。針氈法是在不使用水的情況下使羊毛氈化的方法。針氈技法最重要同時也最特別的工具是戳針，戳針外形細(xì)長，針柄較粗，針頭扁長.在針頭的兩側(cè)均勻分布著數(shù)個特殊凹口。針氈技法的原理正是利用戳針的這些特殊凹口在針頭不斷的戳刺進(jìn)出過程中捕獲羊毛纖維并帶動其里里外外的糾纏摩擦，同時使羊毛表面的鱗片互相牽引在一起。針氈技法根據(jù)創(chuàng)作者對于氈化程度的把控（也就是戳刺次數(shù)的控制）.可以制作出緊密結(jié)實、邊緣清晰的造型，也可以制造出纖維蓬松，散亂飄逸的肌理效果。

總結(jié)

現(xiàn)代羊毛氈藝術(shù)的肌理形成干制作工藝、手段與材料。不同形態(tài)的肌理在羊毛氈藝術(shù)作品中表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，且在羊毛纖維的材料特性影響下，有別于其他藝術(shù)種類的肌理效果。羊毛氈藝術(shù)的肌理在形態(tài)上呈現(xiàn)出毛糙、扭曲的特質(zhì)，具有原始質(zhì)樸的氣息。而在顏色上則具有過渡自然、層次豐富、色塊之間邊緣柔和的特點?，F(xiàn)代羊毛氈藝術(shù)在國內(nèi)還處于起步發(fā)展的階段，但羊毛氈工藝作為生產(chǎn)技術(shù)是中國自古有之的。相信經(jīng)過一段時間的發(fā)展，中國的現(xiàn)代羊毛氈藝術(shù)會逐漸繁榮興盛，溫暖、質(zhì)樸、夢幻的羊毛氈藝術(shù)能給現(xiàn)代人的生活帶去更多的心靈撫慰。

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