指尖雕琢的姑蘇風(fēng)雅

許潔

Hosted by Suzhou Museumand Suzhou Municipal IntangiboeCultuml Hemage Protection Mamgemem office，the l3th“suzhou Handicraft Masters senes” EXhibition raises thecurtain in Nanmu Hall of suzhou MuSeum.Created by Mr.Xing WeiZhong，SandalWood fan an fixes evervone's eyes0n the exhibition site.

2019年3月1 3日，蘇州博物館和蘇州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護管理辦公室主辦的第十三個蘇藝天工大師系列展覽在蘇州博物館楠木廳開幕了，這一次呈現(xiàn)在觀眾眼前的是邢偉中先生的檀香扇藝術(shù)。邢偉中，中國工藝美術(shù)大師.1954年生，蘇州人，研究員級高級工藝美術(shù)師，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（制扇技藝）代表性傳承人。畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系，深造于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任蘇州市工藝美術(shù)學(xué)會會長，蘇州市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會秘書長，蘇州如意檀香扇有限公司藝術(shù)總監(jiān)，并創(chuàng)建“大師制扇技藝工作室”。

檀香扇是蘇州著名的傳統(tǒng)工藝，以其制作精美、香氣馥郁而馳名海內(nèi)外。以檀香木制扇，旱已流傳，但它成為一個獨特的扇種，不過百年的歷史。清人《在園雜志》記載“其扇骨有用象牙者，玳瑁者，檀香者，沉香者……”，可見明清時就有以印度檀香木制成扇骨的，但皆沒有形成氣候。而今人熟知的精雕細鏤的檀香扇，則發(fā)源于民國時期的蘇州。

檀香扇是從折扇發(fā)展演變而來，因扇骨、扇面皆用檀香木

而得名。20世紀30年代初蘇州“張多記”扇莊受杭州“王星記”扇莊委托，加工絹面檀香扇，銷往南洋，風(fēng)靡一時，此后蘇式檀香扇便形成一種產(chǎn)品。檀香宮扇是邢偉中先生從檀香折扇中發(fā)展改良出的藝術(shù)品種，是蘇扇的創(chuàng)新品種，也是對蘇作藝術(shù)“材美工巧”的上佳詮釋。

制作一把檀香扇要歷經(jīng)十幾道繁瑣工序，而做成一把精品檀香扇更是需要花費數(shù)月的苦心與堅持。其中特色的拉花工藝集鋸、刻、繪一體，極人工之巧，創(chuàng)造出一幅幅靈秀動人的畫面。

蘇州檀香扇發(fā)展的歷史是一部運用多種工藝，并使之完美統(tǒng)一的手工藝史，每一把玲瓏精致的扇面皆精益求精，是詩情畫意與材美工巧的融合統(tǒng)一。生于吳地的邢偉中是今日蘇州檀香扇的解讀者。自青年時期進入蘇州檀香扇廠，倏忽間近五十載光陰掠過，他依舊獨坐燈前，以不懈的耐心與巧智摩刻檀香扇的絕代風(fēng)華。完成每一件作品的過程都是一次孤旅，需要心無旁騖、靜若止水。檀香扇造就了邢偉中，邢偉中也傳揚了蘇州檀香扇。

下文介紹幾件本次展覽上的經(jīng)典之作：

大型立雕宮扇《九龍至尊》，氣勢恢宏，工藝繁復(fù)精細，呈現(xiàn)各種天然材質(zhì)的豐富色彩。扇面呈蝶形，外框采用印度檀香木，扇框上方圓雕兩條龍，雕嵌的珊瑚龍珠可自由轉(zhuǎn)動，扇框下方也雕有兩龍，龍頭從底部微微上翹，周邊密布祥云。兩內(nèi)框以紫檀木制成，并鑲嵌銀絲和翡翠，內(nèi)框之間嵌有拉空花象牙“壽”字圖案，紅珊瑚點綴花蕊。扇面中心由沉香木制成，正反兩面各浮雕穿云破霧的兩條蛟龍，上下翻飛、神態(tài)畢現(xiàn);背景以檀香木制成“梅字錦”細拉花圖案。宮扇吉子以檀香木拉空成纏枝花紋，并嵌有翠綠翡翠花蕊。扇柄以檀香木鏤雕飛龍，昂首向上，與上部八條蛟龍相呼應(yīng)。扇柄下墜為“人”字形檀香片，下方由黃金制成四條流蘇，串有鑲嵌數(shù)百粒小鉆的白金珠。扇墜下端為檀香木鏤空球形祥云，中間以檀香木雕成活環(huán)串連。

黑檀淺刻描金扇《貴妃出巡圖》。烏木學(xué)名黑檀，原木產(chǎn)地非洲。此扇構(gòu)思新穎，在大膽采用以烏木為主體材質(zhì)的前提下，其藝術(shù)表現(xiàn)手法上運用了精致的傳統(tǒng)手工技藝拉、雕、嵌。長達半米的畫面上，在幾萬余只孔眼的連續(xù)紋樣圖案襯托下，整扇反映的主題內(nèi)容采用雙面淺刻勾勒線條，后填描真金，再以烏木的玄色與富麗堂皇的金色，形成色彩上的強烈對比。《貴妃出巡圖》以流暢的線條，細膩的填金，充分描繪了眾臣簇擁皇帝愛妃行進中優(yōu)美的動態(tài)，嚴謹而自然，華麗而真實。

拉燙檀香扇《唐皇攜妃圖》，以印度檀香木為主材，施以傳統(tǒng)技藝細拉花及燙烙畫，精制而成。作品以唐代皇帝李隆基與愛妃楊玉環(huán)出巡典故為主題，所刻畫的眾多人物形象生動、莊嚴。其中心人物唐明皇與楊貴妃，一個莊重，一個婀娜。作者為了烘托帝皇的氣勢，分別從人物構(gòu)圖上用了開導(dǎo)宮女、仕女、大臣等，道具上還點綴了撐扇，華蓋、簇及馬隊、馬車，使整個畫

面層次分明，錯落有致。在技藝運用上充分體現(xiàn)了細拉花的特藝技巧，圖案分布在燙花塊面結(jié)構(gòu)下，更顯“細、奇、巧”。而主題畫面施以的燙烙更為細膩逼真，刻畫的仕女線條流暢飄逸，大臣們則端莊厚重。

拉燙雙面異樣雕邊檀香扇《阿房宮賦·荷花仙子》，設(shè)計背景取材于清代袁耀《阿房宮圖》。作者在原作的基礎(chǔ)上運用燙烙手法，畫面所呈現(xiàn)的山脈皴法，界劃亭、臺、樓、閣均細膩而又工整，渲染的山中云霧更是虛實相間，整個畫面給人以濃重厚實感。另一面則創(chuàng)作了較為輕松活躍的場景，荷葉承載著小船，船內(nèi)端坐一位麗人，其側(cè)有一吹簫侍女。以燙烙手法創(chuàng)作渲染的麗人極清晰而富有質(zhì)感，大片荷葉又以塊面來襯托主題，使其中心內(nèi)容突出。正反兩個扇面內(nèi)容迥異，給人不同的觀賞體驗。

雙面異樣拉燙檀香扇《嫦娥奔月·倩女賞花》，作品構(gòu)思巧妙，以正反兩面一樣的形狀而反映了截然不同的畫面，采用傳統(tǒng)拉花，燙花的技藝，生動地描繪了兩面不同仕女婀娜多姿的形態(tài)，栩栩如生。一面嫦娥懷抱玉兔，在云朵的托扶下飄飄奔月，燙烙技法表現(xiàn)在浮云與人物的關(guān)系處理上得到了充分運用。而另一面的倩女賞花則是另一番場景，人物在花卉相伴下，形態(tài)尤為

生動，細膩的烙畫層次分明，濃淡相宜，給人的視覺以典雅的美感。整扇構(gòu)圖飽滿、布局得當(dāng)，為檀香扇的精品之作。

大型象牙細拉花折扇《香洲春曉》，作品以純天然非洲象牙為主材，經(jīng)鋸片、造型、成扇。以蘇州名勝拙政園為主創(chuàng)背景，將拙政園主景縮龍成寸，在方寸之中見天地。整件作品采用制扇的特藝技巧細拉花來表達主題內(nèi)容。扇面分布了亭、廊、舫、橋、在水波紋的襯托下勾勒出拙政園的主景香洲舫，其圖中的窗花，以細鋼絲鋸拉成，顯得細膩而規(guī)整。整扇在構(gòu)圖上別出心裁，以黃金分割線合理分布了畫面，規(guī)范的細方格圖案作為襯托主題畫面的一個手段，使中心內(nèi)容更為靈動、活躍。為了畫面純圖案結(jié)構(gòu)不感覺單調(diào)，作者在近景上施以淺刻技藝，描繪了一枝含苞待放蒼勁而挺拔的梅花，使整扇畫面上更添層次感。扇邊及扇墜分別采用了浮雕和圓雕，與扇面形成強烈對比。

拉燙雕邊檀香扇《元春省親》，主題內(nèi)容采用古典名著《紅樓夢》中元春省親情節(jié)?！都t樓夢》中元春被選妃進宮后擇日回娘家探親，其場景既奢華又莊重。作品較完美地體現(xiàn)了名著中故事的含義，主角人物的神態(tài)、配飾、服裝等在細膩的燙烙特藝描繪下，均顯現(xiàn)出濃重的藝術(shù)感染力，整個畫面氣氛熱烈而祥和。布局上作者充分考慮到入物的疏密分布與穿插，使得主次分明。人物的刻畫上表露了不同情態(tài)，嫵媚而端莊，活潑而不失分寸，格調(diào)高雅古樸。半立體雕的藝術(shù)手法運用在邊骨上更是增添了該扇的厚重感。

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