基于地域視角研究黃梅戲的唱腔特色

王懿佳

【摘 要】基于地域視角下，不同的地域環(huán)境有不同的曲式結(jié)構(gòu)和唱腔差異，黃梅戲也不例外，本文主要從曲式結(jié)構(gòu)和唱腔特色上對(duì)黃梅戲展開分析，并為黃梅戲的創(chuàng)新發(fā)展提供參考。

【關(guān)鍵詞】地域視角;黃梅戲;唱腔特色

中圖分類號(hào)：J825?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0039-01

一、基于地域視角下黃梅戲唱腔的曲式結(jié)構(gòu)

（一）旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)。音樂基本上都是依靠旋律音調(diào)表現(xiàn)出來，更是一個(gè)地區(qū)音樂的重要標(biāo)志。黃梅戲具有明顯的地域性，充分融合了本地的環(huán)境和文化，還具有本土方言特色，使地域特色更加明顯。在旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)上，黃梅戲唱腔仍是以五聲音節(jié)為主，在傳統(tǒng)的基調(diào)上以級(jí)進(jìn)式為主，還有四、五度跳進(jìn)，很少有六、七度的跳進(jìn)。在句尾調(diào)式上使用樂分局和結(jié)構(gòu)型的樂節(jié)，其主要原因在于黃梅戲的起源。

（二）調(diào)式結(jié)構(gòu)。戲曲的表現(xiàn)基調(diào)主要是由戲曲的調(diào)式?jīng)Q定。黃梅戲唱腔仍使用傳統(tǒng)的無聲音階調(diào)式，也會(huì)存在七聲音階調(diào)式，但是數(shù)量少。從宮調(diào)處理效果上看，黃梅戲具有明顯的獨(dú)特性，特別是在戲曲音樂的暫轉(zhuǎn)調(diào)、換調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)上，差異比較明顯。

（三）節(jié)奏表達(dá)。節(jié)奏就是節(jié)拍，是音樂的骨干，是情感的主要表達(dá)方式。黃梅戲唱腔在節(jié)奏表達(dá)上具有靈活多變和節(jié)拍簡(jiǎn)明有序的特點(diǎn)，黃梅戲的音律節(jié)奏不會(huì)因唱腔的主題和內(nèi)容發(fā)生變化，并始終保持統(tǒng)一的節(jié)奏，具有通俗易懂的優(yōu)勢(shì)。

二、地域視角下黃梅戲唱腔特色分析

（一）民歌小調(diào)式花腔?；ㄇ痪哂袧夂竦娜宋木窈臀幕钋閼眩从诎不瘴髂系貐^(qū)的俚曲歌謠，孕育著百余花腔系雜曲小調(diào)[1]。黃梅戲通過花腔調(diào)式得到了更好的發(fā)展，并在20世紀(jì)80年代盛行，得以傳承。花腔調(diào)式具有節(jié)奏旋律清晰明快和跌宕起伏的特點(diǎn)，主要是通過二、三小戲的方式融入到燈會(huì)舞曲和民間歌謠中。例如在《夫妻觀燈》中，不僅句結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，通過鑼鼓伴奏、虛詞襯字，使曲調(diào)更加靈動(dòng)活潑。另外從唱段上看，花腔具有質(zhì)樸生趣和快人快語的特征。在花腔中，經(jīng)常會(huì)使用到襯句、襯詞，在曲調(diào)中占據(jù)重要地位，促使樂曲更加豐富。

（二）說唱音樂式主腔。說唱音樂式是黃梅戲的主要曲調(diào)方式，在表演中，充分體現(xiàn)出調(diào)式和節(jié)奏變化的特征。黃梅戲具有濃厚的安慶戲曲文化底蘊(yùn)，且安慶戲曲具有優(yōu)美聲強(qiáng)的特征，促使黃梅戲的演唱方式更加多樣，通過對(duì)上百種花腔小調(diào)中的腔調(diào)進(jìn)行修改，形成了目前擁有的黃梅主腔，其中高腔的作用最大，主腔主要包括五個(gè)腔體，分別為平詞、二行、三行、八板、平詞對(duì)板。

平詞擅長大段敘述，優(yōu)美淳樸、莊重大方，從而多應(yīng)用于正本大戲中，通過極強(qiáng)的表現(xiàn)力，充分、完美詮釋了戲曲的角色情感。平詞的演繹方式主要是一人主唱、多人幫唱，同時(shí)以鑼鼓伴奏。二行主要作用是回憶過往、傾訴，通過上下句循環(huán)的演唱方式進(jìn)行。三行在二行的基礎(chǔ)上進(jìn)行壓縮，唱腔速度要快，有快速板之稱，主要表達(dá)人物激動(dòng)的心情和緊張的心理。八板顧名思義就是具有八拍，在獨(dú)立腔體中分為四句或者是上下兩句，慢速唱腔主要表達(dá)人物怨愴情緒和憂思情緒，快速唱腔主要表達(dá)人物急躁、憤怒的情緒。平詞對(duì)板就是男女對(duì)唱時(shí)使用對(duì)板并結(jié)合平詞，此時(shí)的平詞不僅曲調(diào)穩(wěn)重優(yōu)美，而且抒情、敘事。

（三）花腔演變的三腔。黃梅戲三腔主要包括陰腔、仙腔和彩腔，三腔都有一個(gè)基本的腔體，這是三腔的共性。一般情況下?lián)碛泄潭ǖ氖褂梅椒?，包括鑼鼓、?fù)句和字位，且曲牌體特征比較明顯。另外黃梅戲的三腔又有一定的個(gè)性，主要表現(xiàn)在三腔的句式和調(diào)式不同、用途不同、來源也不同。

陰腔來自青陽腔，最大的特征在于言戚音衰、沉郁，且只有五聲調(diào)式，在聲調(diào)式上與仙腔和彩腔大不相同。[2]陰腔的曲調(diào)比較衰婉和沉戚，通過一波三折的方式表達(dá)悲戚之情，通過與主腔共同，這樣使曲調(diào)更加悲戚。另外陰腔主要依靠哭喊的方式進(jìn)行演繹，這樣能夠進(jìn)一步加深悲傷的情感。

仙腔又稱道腔，由于長期受到道教音樂的影響，因此演繹成具有特色的道腔，后來由于青陽腔吸納融合，最終以黃梅戲的形式傳承下來。仙腔比彩腔復(fù)雜，且抒情、耐人尋味，唱腔優(yōu)美動(dòng)聽，通過變奏方式表達(dá)不一樣的情感和心聲。例如在黃梅戲《天仙配》中，可以利用仙腔充分表達(dá)歌詞中的情景，通過男唱的方式，表達(dá)出傷感情緒或者是灑脫情緒，仙腔在不同場(chǎng)景或者是不同人物中都能準(zhǔn)確表達(dá)出鮮明的層次，增加情感的渲染力，給為一種回味無窮的感覺。

彩腔就是所謂的即興演唱的腔調(diào)，在一定程度上從花鼓腔中吸取精華，主要以起承轉(zhuǎn)合的四句體進(jìn)行演唱，通過男女腔調(diào)共同調(diào)式，且男低女高的方式相互作用合成[3]。彩腔的主要調(diào)式為五聲徵，主要由散板和對(duì)板組成，運(yùn)用于喜慶場(chǎng)面，通過人物對(duì)話的方式抒發(fā)或者傳達(dá)情感。

三、結(jié)語

綜上所述，黃梅戲具有多樣的唱腔風(fēng)格，并能充分展現(xiàn)出不同的內(nèi)涵。豐富的鄉(xiāng)村生活情懷和豐厚的地域文化底蘊(yùn)，使得黃梅戲具有豐富的唱腔和美妙動(dòng)人心弦的曲調(diào)，在未來，黃梅戲會(huì)得到更好的發(fā)展和傳承。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐華東.黃梅戲唱腔“花腔”的藝術(shù)特點(diǎn)[J].黃梅戲藝術(shù)，2018，（3）：70-71.

[2]楊黎明.淺談黃梅戲的語言、唱腔與伴奏[J].藝術(shù)研究，2018，（1）：58-59.

[3]賀劍.黃梅戲唱腔的演唱特點(diǎn)特征分析[J].文藝生活·中旬刊，2017，（11）：143.