版畫(huà)之光

安紅艷

【摘 要】30年代中，魯迅倡導(dǎo)新興木刻運(yùn)動(dòng)，林夫是先驅(qū)者之一，是新興美術(shù)事業(yè)的重要人物之一，同時(shí)也是中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)第一代為革命獻(xiàn)身的木刻家，善于木刻以及磚刻，版畫(huà)題材廣泛，刀法粗獷，簡(jiǎn)潔，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，其藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，具有濃厚的時(shí)代氣息。

【關(guān)鍵詞】林夫;磚刻;抗戰(zhàn)木刻

中圖分類(lèi)號(hào)：J227?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0124-02

一、林夫生平

林夫，乳名細(xì)裕，學(xué)名裕，字寬如，號(hào)一缽大師，化名森夫，英文代號(hào)AO。林夫從小喜愛(ài)繪畫(huà)，1929年進(jìn)永嘉縣私立甌海中山中學(xué)讀書(shū)，負(fù)責(zé)學(xué)校學(xué)生自治會(huì)美術(shù)宣傳工作，得美術(shù)教師蘇昧朔指導(dǎo)，辦壁畫(huà)搞插畫(huà)，逐步走上美術(shù)創(chuàng)作道路。林夫在1934年至1942年期間創(chuàng)作了五十余副作品，其中包括木刻，漫畫(huà)，磚刻等，為我們留下了珍貴的歷史印記，不幸的是1942年這一年林夫同志因?yàn)楦锩诨⑸綇R集體大屠殺中遭槍殺，犧牲時(shí)年僅三十一歲。在林夫烈士遺留下來(lái)的作品中我們可以發(fā)現(xiàn)林夫在其短暫的一生中創(chuàng)作的每一幅作品都投入了自己所有的生命，無(wú)論木刻，磚刻，漫畫(huà)，宣傳畫(huà)，他積極投身于革命的激流之中，堅(jiān)持戰(zhàn)斗，是中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)第一代為革命獻(xiàn)身的木刻家。

二、投身于革命木刻

林夫受魯迅先生倡導(dǎo)的中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的影響，開(kāi)始走上了革命木刻創(chuàng)作的道路。1932年林夫就認(rèn)識(shí)了魯迅先生，作品得到魯迅親切的指點(diǎn)后不斷提高，思想上得到魯迅直接教誨從而更加充實(shí)，使他進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到一個(gè)革命者的使命感和責(zé)任感。林夫作為中國(guó)最早進(jìn)入革命根據(jù)地的版畫(huà)家之一，響應(yīng)魯迅先生倡導(dǎo)的中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)，在浙南游擊根據(jù)地進(jìn)行革命文化藝術(shù)實(shí)踐。1937年上海淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，林夫與難民一起乘坐輪船返回溫州，在樂(lè)清縣樂(lè)成中心小學(xué)當(dāng)美術(shù)教師。他一邊教課，一邊與野夫、張明曹、王良儉等開(kāi)展抗戰(zhàn)版畫(huà)宣傳，以淞滬抗戰(zhàn)英雄為題材，創(chuàng)作木刻《忠勇團(tuán)長(zhǎng)謝晉元》。1938年3月，國(guó)民革命軍閩浙邊抗日游擊總隊(duì)奉命編入新四軍，在溫州九柏園設(shè)立新四軍駐溫州通訊處，他又為會(huì)客室畫(huà)了毛澤東和朱德的肖像，使向往光明和追求進(jìn)步的青年，所到之處都能見(jiàn)到領(lǐng)袖的光輝形象。3月，粟裕率領(lǐng)部隊(duì)開(kāi)赴皖南編入新四軍二支隊(duì)，林夫奉命留在溫州，領(lǐng)導(dǎo)新四軍駐閩浙邊后方留守處抗日流動(dòng)宣傳隊(duì)，在浙南的平陽(yáng)、瑞安、泰順等縣的20多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，以演講、演戲、歌詠等形式進(jìn)行巡回宣傳。林夫每到一地就拿起畫(huà)筆，舞臺(tái)布景、宣傳壁畫(huà)，每一副都親力親為。他創(chuàng)作的宣傳畫(huà)深受群眾的歡迎，可惜一幅也沒(méi)有保存下來(lái)。表現(xiàn)宣傳隊(duì)生活、斗爭(zhēng)精神的木刻作品，現(xiàn)存的只有《夜巡》《沙漠駝隊(duì)》等。宣傳隊(duì)解散后，林夫留在了平陽(yáng)并擔(dān)任中共平陽(yáng)縣組織部長(zhǎng)，在此期間籌備創(chuàng)辦了《平報(bào)》，辦得旗幟鮮明而富有戰(zhàn)斗性，林夫親自動(dòng)手刻畫(huà)，更換副刊報(bào)頭;發(fā)表以抗戰(zhàn)為題材的木刻、磚刻作品以及詩(shī)歌。其詩(shī)歌《抗戰(zhàn)的先鋒—祝平報(bào)的誕生與長(zhǎng)大》，在《平報(bào)》第一版發(fā)表。1939年5月林夫到了麗水，在麗水和金逢孫、野夫、萬(wàn)湜思等組織成立了“七·七版畫(huà)研究會(huì)”，舉辦“七·七抗戰(zhàn)版畫(huà)展覽會(huì)”。隨后林夫主編并寫(xiě)后記的《紅五月》紀(jì)念木刻集，在浙東印刷廠出版，其中主要是他的作品，有《轟》《戰(zhàn)士像》等。之后醞釀創(chuàng)辦浙江省美工協(xié)會(huì)戰(zhàn)時(shí)木刻研究社和浙江省木刻用品供給合作社。林夫在新四軍浙南根據(jù)地創(chuàng)作了許多反映抗戰(zhàn)主題的木刻作品，這些作品不僅具有新時(shí)代特色，也為抗戰(zhàn)宣傳作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，同時(shí)他的高尚精神在它的木刻作品中得到了體現(xiàn)和升華。

三、黑白木刻，刀筆人生

林斤瀾在《憶林夫中》寫(xiě)道：“林夫匆促的一生，藝術(shù)上還沒(méi)有展開(kāi)翅膀，沒(méi)有機(jī)會(huì)飛翔起來(lái)。在革命活動(dòng)中，也是一開(kāi)始就遭遇自己隊(duì)伍中的坎坷，是在坎坷中被捕的，想起來(lái)分外心疼?！绷址蚨虝旱娜松z留了50多幅作品，其中有木刻，磚刻，漫刻，漫畫(huà)，他善于根據(jù)不同的地點(diǎn)和條件選用不同的繪畫(huà)形式，去反映人民大眾的苦難生活，為社會(huì)的不公平而吶喊，為抗戰(zhàn)宣傳，并呼吁大家拿起自己的武器團(tuán)結(jié)起來(lái)英勇抗戰(zhàn)。從他少數(shù)的作品可以看出林夫版畫(huà)題材廣泛，刀法粗獷、簡(jiǎn)潔，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，作品風(fēng)格獨(dú)特同時(shí)具有濃厚的時(shí)代氣息。

縱觀林夫烈士遺留下來(lái)的五十余副作品，創(chuàng)作了反映勞動(dòng)人民生活和反帝反封建的作品如《耕》《歸》《不屈的斗士》《幼童工學(xué)團(tuán)》等。1938年參與新四軍浙南宣傳隊(duì)，跟隨隊(duì)伍創(chuàng)作了許多表現(xiàn)抗戰(zhàn)戰(zhàn)事的優(yōu)秀作品如《夜巡》《沖》《伏擊》《追敵》《炮兵》等。同時(shí)還創(chuàng)作了很多反映全國(guó)抗戰(zhàn)，激勵(lì)人民積極抗戰(zhàn)的作品如《上前線》《全國(guó)抗戰(zhàn)》《保衛(wèi)我們的國(guó)家，武裝起來(lái)》《為了前線》等。1940因《平報(bào)》社被捕，在獄中因創(chuàng)作環(huán)境艱難，木刻難以創(chuàng)作，因此林夫在獄中創(chuàng)作了許多漫畫(huà)作品如《不幸的事情》《世界上人口密度最高的地方》，速寫(xiě)《捉鬼》，打油詩(shī)《無(wú)題》等，揭露獄中的非人生活。

四、林夫木刻的藝術(shù)特色

（一）非黑即白，鮮明對(duì)比。1933年至1937年是林夫木刻創(chuàng)作風(fēng)格的初步形成階段，其中創(chuàng)作了許多表現(xiàn)肖像的木刻作品，《馬克思肖像》《母親》《忠勇團(tuán)長(zhǎng)謝晉元》等。這幾幅作品林夫用簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，把所表現(xiàn)人物的精氣神刻畫(huà)得入木三分。魯迅先生說(shuō)過(guò)：“木刻究以黑白為正宗?！痹诹址虻男は褡髌分校煤诎椎墓?jié)奏和律動(dòng)，鮮明地表達(dá)出了他的創(chuàng)作意圖，使觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。如林夫的代表作《母親》，林夫在畫(huà)面中表現(xiàn)了一位偉大母親的形象，在畫(huà)面布局上用盡可能大的面積去表現(xiàn)主題人物，形式語(yǔ)言上用干脆利落的線條把這位母親堅(jiān)挺的身形和堅(jiān)定的面部神態(tài)刻畫(huà)得入木三分，大面積的黑白強(qiáng)烈對(duì)比讓我們感受到在艱難環(huán)境中勇敢生活的勞苦大眾。林夫在這個(gè)創(chuàng)作階段內(nèi)心是堅(jiān)定的，用強(qiáng)烈的黑白對(duì)比手法去表現(xiàn)可以帶給大眾力量的作品，他堅(jiān)定創(chuàng)作內(nèi)容一定是生活的，大眾的，要通過(guò)大眾的，生活的作品去表現(xiàn)民族意識(shí)和民族的偉大理想。

（二）線條遒勁，刀法粗獷。1938年至1939年，是林夫創(chuàng)作的高峰期，也是形成其創(chuàng)作風(fēng)格的重要階段，他不再是簡(jiǎn)單地模仿西方木刻藝術(shù)，開(kāi)始形成自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，這期間創(chuàng)作的作品有《保衛(wèi)我們的國(guó)家，武裝起來(lái)》《全國(guó)抗戰(zhàn)》《上前線》《去戰(zhàn)斗》《夜巡》《失去了媽媽的孩子》，磚刻《抗敵戰(zhàn)士》《戰(zhàn)馬》《追敵》等。這一時(shí)期林夫的木刻作品因抗戰(zhàn)環(huán)境的不斷變化，林夫創(chuàng)作了大量與抗戰(zhàn)緊緊聯(lián)結(jié)在一起的版畫(huà)作品，林夫內(nèi)心牢記著魯迅的教導(dǎo)——不要為了藝術(shù)而藝術(shù)，就像他寫(xiě)道：“我們學(xué)習(xí)的藝術(shù)木刻，并不是老古董的柔情，頹廢的美，……我們，確實(shí)是站在客觀的立場(chǎng)，去描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一切“動(dòng)”和“力”的東西……我們是為獻(xiàn)給不愿做亡國(guó)奴的人們——戰(zhàn)士們更加勇敢！……那末，這才是國(guó)防上‘抗戰(zhàn)木刻的重大意義?！绷址虻淖髌烦錆M戰(zhàn)斗的力量，在線條的組合上，用遒勁的線條，有力而粗獷的刀法更能體現(xiàn)崇高的美感，用黑白的形式，構(gòu)成一種旋律，加強(qiáng)畫(huà)面的力度。如1938年創(chuàng)作的《伏擊》這幅作品通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)士作戰(zhàn)的動(dòng)態(tài)觀察，三個(gè)戰(zhàn)士在蘆葦叢中，手拿槍支，戰(zhàn)士們弓著腰在周?chē)h(huán)境的掩護(hù)下目光炯炯注視前方準(zhǔn)備伏擊，林夫用細(xì)膩的筆觸刻畫(huà)出人物的臉部，將人物當(dāng)時(shí)的狀態(tài)細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)，雖然只是描繪出側(cè)面也能讓人感受戰(zhàn)場(chǎng)的緊張氛圍，周?chē)h(huán)境用粗獷，簡(jiǎn)潔有力的線條的筆觸將環(huán)境烘托出來(lái)，畫(huà)面黑白對(duì)比鮮明，風(fēng)格剛健，人物形象刻劃入木三分，作品的張力得到了進(jìn)一步展現(xiàn)，線條的表現(xiàn)力被發(fā)揮得極為充分，更加凸顯了畫(huà)面的主題和木刻不同于其他繪畫(huà)的特點(diǎn)?！犊箶硲?zhàn)士》是林夫在1938年創(chuàng)作的一幅磚刻作品，林夫除了擅長(zhǎng)木刻版畫(huà)，也創(chuàng)作許多精彩的磚刻作品，這幅畫(huà)面中表現(xiàn)了一個(gè)手拿刺刀，帶著鋼盔的戰(zhàn)士，畫(huà)面并沒(méi)有采用之前肖像的正面構(gòu)圖而是選擇了四分之三的側(cè)面，更好表現(xiàn)出戰(zhàn)士的英勇殺敵的動(dòng)態(tài)，激發(fā)隊(duì)伍的抗戰(zhàn)士氣。全畫(huà)黑白對(duì)比鮮明，刺刀的表現(xiàn)更是用大面積的白色和放射線條突出刺刀的鋒利，線條古拙，造型簡(jiǎn)練，刻風(fēng)粗獷。林夫在參加新四軍時(shí)期創(chuàng)作了不少宣傳抗戰(zhàn)的作品，呼吁大眾人民積極抗戰(zhàn)，為抗戰(zhàn)的勝利貢獻(xiàn)自己的力量?？梢?jiàn)在抗戰(zhàn)的連綿炮火中，藝術(shù)家對(duì)人生的情感體驗(yàn)比平常更為豐富、更為深刻，這是產(chǎn)生有深厚精神內(nèi)涵和震撼力作品的先決條件。林夫當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作是與抗戰(zhàn)緊緊相連的，他將自己全部的生命投入到了抗戰(zhàn)宣傳之中，創(chuàng)作的作品充分飽滿的表達(dá)自己的抗戰(zhàn)熱情，畫(huà)面簡(jiǎn)潔鮮明，從構(gòu)圖到線條再到黑白的對(duì)比使觀者感受到直面的視覺(jué)和情感的沖擊。

總的來(lái)說(shuō)，林夫的版畫(huà)創(chuàng)作就像他自己一樣，林斤瀾回憶到：“回想林夫，總是靜態(tài)。靜態(tài)若如巖，如木，如古井，豈不是離木知木覺(jué)不遠(yuǎn)了、林夫的眼睛透露著消息，那眼睛天小中常，有光不出色?！彼淖髌窐銓?shí)簡(jiǎn)潔卻傳達(dá)出深刻的感情，靜態(tài)的畫(huà)面里蘊(yùn)含著他強(qiáng)烈的感情，無(wú)論人物還是戰(zhàn)事的創(chuàng)作題材都用樸素有力的筆觸在木版和磚塊上形成黑白強(qiáng)烈的故事性和情感性，值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)揣摩和感受。林夫在與魯迅交流接觸后受到魯迅中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的革命文藝思想的影響是非常強(qiáng)烈和直接的，這個(gè)影響伴隨著他進(jìn)入浙南游擊根據(jù)地，到之后參加新四軍宣傳隊(duì)甚至他入獄后，都持之以恒地進(jìn)行革命文化藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)作，正如他在《致給木刻界的同伴們》中寫(xiě)道：“同伴們：努力吧！為了社會(huì)迫切的需要，大眾們知識(shí)恐慌的糧食。我們應(yīng)該盡量去開(kāi)拓、生產(chǎn)的?！边@使得他的藝術(shù)人生與革命緊緊聯(lián)結(jié)在一起，他的藝術(shù)作品無(wú)疑也帶有明顯的時(shí)代特征，戰(zhàn)斗性，典型性。

五、結(jié)語(yǔ)

林夫在抗戰(zhàn)時(shí)期這個(gè)特定的環(huán)境中，緊張的行軍過(guò)程中，雖然只有簡(jiǎn)單的創(chuàng)作工具，但是依然堅(jiān)持進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，林夫抗戰(zhàn)版畫(huà)以人物和戰(zhàn)斗情景和行軍生活為主要題材，密切聯(lián)系生活群眾，真實(shí)反映自己的生活狀況，為了抗戰(zhàn)勝利的宣傳貢獻(xiàn)了自己的力量和生命，豐富了抗戰(zhàn)木刻的文藝寶庫(kù)。林夫一生不遺余力地推動(dòng)木刻運(yùn)動(dòng)，并做了大量革命美術(shù)的實(shí)際工作，這是值得我們尊敬和銘記的，他是新興版畫(huà)的實(shí)踐者，是新興版畫(huà)先驅(qū)，他的版畫(huà)作品在當(dāng)今作為再現(xiàn)抗戰(zhàn)硝煙的見(jiàn)證、紀(jì)錄時(shí)代風(fēng)云的歷史圖卷具有著重要的史料價(jià)值，在抗戰(zhàn)美術(shù)史甚至中國(guó)美術(shù)史中的影響是不可忽視的，它對(duì)當(dāng)今的木刻創(chuàng)作同樣有較大的啟發(fā)意義，作品中洋溢著的理性情懷和現(xiàn)實(shí)主義精神，對(duì)當(dāng)今的木刻界依然有著積極的借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

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