探究信陽民間花挑舞的舞臺化包裝

馮靖雯

【摘 要】信陽民間花挑舞是河南省非物質(zhì)遺產(chǎn)文化，是一種獨特的舞蹈表演形式。而舞臺化是發(fā)展與傳承花挑舞的一種特殊且有效的方式，舞臺化包裝能夠讓花挑舞順應(yīng)時代的潮流，為其提供更廣闊的發(fā)展空間。

【關(guān)鍵詞】花挑舞;舞臺化;民間舞蹈

中圖分類號：J72? ? 文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）18-0114-01

近年來，花挑舞不再僅限于民間范圍的展演，舞蹈編導(dǎo)們不斷對花挑舞作品進行改編，運用現(xiàn)代舞臺藝術(shù)創(chuàng)作豐富作品內(nèi)涵、表達(dá)情感、塑造人物形象，從而登上全國舞臺，讓花挑舞能夠被人們接受、熟知，這也是民間舞蹈傳承發(fā)展的一種有效途徑。

一、花挑舞舞臺化包裝的必要性

（一）傳播的需要

在過去，只能通過老藝人們的口傳身教以及典籍記載中獲得關(guān)于花挑舞的資料。在快速發(fā)展的時代大背景下，單靠稀有的影像或書籍資料，很難學(xué)習(xí)到花挑舞的精髓所在，極大程度地阻礙了民間舞蹈文化的傳播途徑。

（二）傳承的需要

花挑舞是一種民間舞蹈，它的起源和發(fā)展都依賴于當(dāng)時的社會發(fā)展?fàn)顩r、人們的生活方式和生活環(huán)境，在當(dāng)今文化浪潮的沖擊下，很多年輕一輩也都奔波于生計，很少有人能夠靜下心來去欣賞或是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，因此花挑舞在傳承過程中一度面臨窘境。

（三）發(fā)展的需要

每一種民間舞都有著當(dāng)?shù)鬲毺氐?、淵源悠久的歷史文化和社會風(fēng)俗?；ㄌ粑枳鳛橐环N文化載體，有著頑強的生命力，但因時代不斷變遷，民間花挑舞不能再僅限于獨立存留在自己的小范圍內(nèi)、沿著自己的發(fā)展途徑世代相傳，而是要走向大眾、走向世界，讓民間舞蹈能開拓更廣闊的發(fā)展空間。

二、花挑舞舞臺化包裝的方法與措施

（一）方法

1.運用互聯(lián)網(wǎng)等媒體擴大傳播空間

一部好的電影可以通過網(wǎng)絡(luò)、海報、媒體等對作品進行宣傳，可以借鑒這種傳播手段，為民間舞蹈開拓自己的傳播空間。隨著紛繁的舞蹈節(jié)目和比賽的出現(xiàn)，傳統(tǒng)的花挑舞經(jīng)過舞蹈家的精細(xì)編排，呈現(xiàn)給觀眾耳目一新的視覺享受，讓花挑舞作品更加符合時代的特點，讓舞蹈作品更加深入人心。與直接面授以及書面記載兩種傳播手段相比，互聯(lián)網(wǎng)媒體有著更為廣泛的傳播空間。

2.放大民間舞蹈的特性

花挑舞是人們最淳樸最直接的歡慶儀式，自然自由。而在舞臺上則要考慮舞臺化的基本原則條框，規(guī)范第一。因此要將民間舞包裝成舞臺藝術(shù)，不能陷入一味追求肢體協(xié)調(diào)、單一元素模仿的誤區(qū)，而是要真正觸及觀眾的心靈，與舞臺下的觀眾們產(chǎn)生共識。如今的花挑舞通過舞臺化的方式，借助于舞臺包裝這一獨特的手段放大民間舞蹈的特性，使花挑舞以一種全新的姿態(tài)出現(xiàn)在了原本不屬于它的一個嶄新的環(huán)境當(dāng)中，更為重要的是它不單單僅有節(jié)慶之時的娛樂性，而是更具有舞臺性、表演性和欣賞性。

3.注重發(fā)展的多元化和專業(yè)化

為適應(yīng)當(dāng)今社會趨勢，在花挑舞的發(fā)展過程中應(yīng)注重多元化、專業(yè)化的發(fā)展。多元化不僅僅只是保留其原生態(tài)的動作，更要融入現(xiàn)代元素，例如舞美、道具、服裝、音樂創(chuàng)作等等，使其注入新的生命力，讓花挑舞更貼近人們的生活，更具有觀賞性?；ㄌ粑杈哂泄淌伎h獨特的文化內(nèi)涵和社會風(fēng)俗，對其進行具有深度的改變由一定的難度，因此專業(yè)化即為讓更多研究花挑舞的專業(yè)人士通過改變創(chuàng)作，將花挑舞以新的舞蹈形式在舞臺上和現(xiàn)實生活中展現(xiàn)給大眾觀賞，從而促進其長遠(yuǎn)的發(fā)展。

（二）措施

1.充分運用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)手段

在傳播方面，我們要充分運用用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)手段。舞臺上的花挑舞作品能夠提高人們的視覺感受，因此可以通過電視、互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代傳播手段，上傳或觀看花挑舞紀(jì)錄片、比賽視頻、舞蹈影像等等，這樣看來，融合進舞臺藝術(shù)的花挑舞就能夠滿足不同學(xué)歷和文化層次人的實際需要——了解民間文化和陶冶情操。

2.注入時代新鮮元素

優(yōu)秀的舞臺創(chuàng)作能夠抓住民族民間文化的魂與神，把握其特有的形態(tài)、神態(tài)、情態(tài)、動律及節(jié)奏，提純出適合舞臺表演的動律和形象，如此不失本分又耳目一新，自然更容易讓更多人接受。在對花挑舞的加工過程中，應(yīng)該回到該民間的源頭上去尋找當(dāng)?shù)厮氂械拿耖g文化，在祭祀、婚喪嫁娶、勞作、節(jié)慶儀式中尋找民間因素來填充花挑舞的舞臺表演，加入新鮮元素，這樣也就避免了花挑舞同臺演出中出現(xiàn)雷同或相似的囧面，也就更容易讓受眾接受和認(rèn)識。

3.服裝道具的特色化

民間舞蹈特色化，讓花挑舞無論在舞蹈動作上、道具上、服裝上都能夠具有鮮明的花挑舞特征。例如服裝道具的精細(xì)化，花挑舞的最顯著的特征就是它的道具——花挑子，起初只是用一根細(xì)竹篾制成的，上面僅纏上彩紙，兩端懸掛兩只盛有花的籃子。但既然作為花挑舞的閃光點之一，在進行舞臺化包裝的時候為使花挑子更能顯示信陽民間韻味，在包裝過程中，在花籃中加入五谷、六畜模型等，使其更加五彩繽紛，在舞臺燈光的作用下，起到畫龍點睛的作用。

三、結(jié)語

舞臺化是花挑舞文化性、社會性、藝術(shù)性相結(jié)合的一種特殊的傳播、傳承和發(fā)展的方式。我們的任務(wù)就是要保證原生態(tài)的傳統(tǒng)模式不隨俗浮沉，在新時代下彰顯、表達(dá)出中國民族民間舞蹈的神韻所在，要將傳統(tǒng)的民族精神作為靈魂，融入現(xiàn)代有趣的元素，呈現(xiàn)出一種新穎獨特的、具有民族特色的舞臺表現(xiàn)形式。

參考文獻：

[1]中國民族民間舞蹈集成編輯委員會.中國民族民間舞蹈集成[M]，北京：IBSN出版中心.1992年.