黃梅戲表演藝術(shù)的特色

楊永青

【摘 要】我國戲曲在世界上都占有至關(guān)重要的地位，更是世界文化花園當(dāng)中一朵絢麗多姿的奇葩。黃梅戲作為我國戲曲藝術(shù)當(dāng)中的五大劇種之一，更是深受人們的喜愛與歡迎，而且在長時間的發(fā)展過程中已經(jīng)形成了其獨特的表演藝術(shù)特色，顯現(xiàn)出更加動人和奪目的光彩。和其他的戲曲形式相比，黃梅戲的表演、樂隊伴奏以及整體的表演風(fēng)格都極具特色，而本文將著重就這幾個方面的藝術(shù)特色進行分析，以期為黃梅戲藝術(shù)的全面發(fā)展提供一定借鑒。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲;表演藝術(shù);特色

中圖分類號：J825 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0034-01

地方戲曲是我國戲曲藝術(shù)體系當(dāng)中不可缺少的一個組成部分，在不少地方戲曲逐步衰落頹廢的情況之下，黃梅戲卻如同雨后春筍一般快速從農(nóng)村擴展到城市，從安徽擴大到全國，成為我國的五大戲曲劇種之一。黃梅戲的興起以及迅速發(fā)展是50多年來整個戲曲發(fā)展史上絕無僅有的，因此得到了人們的關(guān)注，也有越來越多的人開始對黃梅戲表演藝術(shù)的特色進行分析，以便為發(fā)展黃梅戲和我國的戲曲藝術(shù)創(chuàng)造良好條件。

一、黃梅戲表演特色

從實際表演的角度進行分析，黃梅戲表演的特色非常鮮明，主要體現(xiàn)在以下兩個方面：第一，質(zhì)樸性。黃梅戲的首要身段源于京劇，京劇講求表演中講究手眼身法步都要講求圓字，不過京劇等戲曲藝術(shù)有很多傳統(tǒng)劇目因為歷史比較久遠，形成了非常嚴格的劇種城市整體形勢顯得非常單一。但是黃梅戲由于是從民間歌舞與說唱藝術(shù)當(dāng)中發(fā)展演變形成的使得黃梅戲表演更加質(zhì)樸，其表演素材均來自人們實際生活是人們將眾多生活經(jīng)驗累積起來形成的整個表演方法也和生活非常貼近。就黃梅戲的整個發(fā)展歷程而言，因為黃梅戲的前身是民間小調(diào)，和民間藝術(shù)相同均有厚重而又質(zhì)樸的明顯特征。而且第二，大眾性。黃梅戲另外一個表演特色就是大眾性特征鮮明，而這樣的特點主要體現(xiàn)在觀眾最大化的追求上。雖然和京劇、昆曲等戲曲藝術(shù)相比，黃梅戲相對年輕，但是也是因為年輕能夠趕上時代步伐，做到與時俱進，再加上黃梅戲表演，擁有堅實的生活化基礎(chǔ)，受眾面大更易被人接受。可以說不管是哪種藝術(shù)形式，脫離了生活都是沒有辦法存在的，于是大眾化特色是必然趨勢，黃梅戲在發(fā)展當(dāng)中也在順應(yīng)趨勢，朝著大眾化和源于生活又高于生活的方向進步。

二、黃梅戲樂隊伴奏特色

要探究黃梅戲表演藝術(shù)的特色，除了要從實際表演方面進行特色的歸納總結(jié)之外，還需要認識到樂隊伴奏也是極具特色的。不過在黃梅戲產(chǎn)生與發(fā)展的初期階段是不存在樂隊的，此時一人在演唱時會選用一兩件能夠打擊的樂器作為一定的節(jié)奏裝點，也初步形成了黃梅戲伴奏。開始階段選用的是魚骨以及單片小拔，之后又逐步使用敲竹板和大鑼的方式。在發(fā)展到兩小戲以及三小戲時，樂隊開始和演唱者分離，形成三人構(gòu)成的打擊樂樂隊。在樂隊形成后，黃梅戲在民間的傳播發(fā)展速度逐步加快，并促進了鑼經(jīng)的定型。為了更好地迎合城市人的審美，黃梅戲開始引入托腔的方法，并且大獲成功，促進了黃梅戲的城市化發(fā)展。在新中國成立之后，黃梅戲樂隊的整個發(fā)展變化歷程大致可以劃分成三個階段，第一個階段是20世紀50年代初期到文化大革命之前這段時期是組建中小型樂隊的時期，此時的樂隊人數(shù)少，不過成員都是擁有熟練技巧的藝人，也接受過專門訓(xùn)練。也在這一階段黃梅戲順利完成從單聲部到多聲部的轉(zhuǎn)變，讓樂隊的主動地位和音樂話語權(quán)得到凸顯。第二個階段是文革時期，這段時期由于受極左思潮影響黃梅戲發(fā)展受到阻礙。第三個階段是在文革結(jié)束后一直到今天，黃梅戲樂隊的完善度逐步提高，再加上劇團的積極補救，逐步形成了新階段的樂隊伴奏特色。

三、黃梅戲表演風(fēng)格特色

要探究黃梅戲表演風(fēng)格特色，需要抓好兩個方面：第一是黃梅戲表演的演法。在整個戲曲領(lǐng)域，眼睛被大家反復(fù)強調(diào)，而且被表演者作為表演的關(guān)鍵。觀眾要理解戲曲作品當(dāng)中的情節(jié)，獲取其中表現(xiàn)出來的情感，通常需要表演者的面部表情和眼神進行恰當(dāng)有效的配合。在黃梅戲表演當(dāng)中，表演者要演出人物表態(tài)的情況，通常先會眼睛左右轉(zhuǎn)動，之后雙眼眼光匯合，觀看前面目標，定住眼神;在表演打量人或物時，眼睛會上下向垂直方向移動，但是頭保持不動，還需要保證上看，不挑眉下看不撇嘴;要表演呆滯行為，先要眼睛向左右移動，之后朝中間方向收縮;要表演探望或者是明示先要把眼睛向左右轉(zhuǎn)動之后頭部稍稍抬起雙眼打開，并盡可能地向遠處望。第二是黃梅戲突出的舞臺動作性風(fēng)格特征。黃梅戲的前身是民間歌舞與說唱藝術(shù)，也正是這樣的源頭，讓黃梅戲的舞臺表演帶有突出的舞臺動作性特征。正是因為舞臺動作豐富多變，與人物密切相符，才讓人深入其中細細品味并感知黃梅戲的魅力。

在將近300年的發(fā)展歷程當(dāng)中，黃梅戲之所以能夠從不見經(jīng)傳的地方小劇種搖身一變?yōu)槿缃駬碛袕V大受眾且深受人們喜愛的大劇種，主要得益于黃梅戲表演藝術(shù)特色。而在分析其表演藝術(shù)特色時，可以找準表演、樂隊伴奏與表演風(fēng)格這幾個方面，為黃梅戲表演藝術(shù)的演變提供動力。

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