黃梅戲《天仙配》

謝軍

【摘 要】黃梅戲，中國(guó)五大劇種之一，在全國(guó)擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)。而《天仙配》，是黃梅戲“老三篇”之一，深受全世界觀眾喜愛。它講述了一段沖破神權(quán)而又感人至深的仙凡之戀。本文將從董永的性格分析著手，結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，淺談我塑造這一人物的情感處理與唱腔技巧，以及對(duì)角色傳承的感悟。

【關(guān)鍵詞】《天仙配》;老三篇;董永;情感;唱腔;傳承

中圖分類號(hào)：J825?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0033-01

《天仙配》中的主要人物是董永和七仙女，故事主要圍繞他們的愛情線索而展開。董永是小生行旦，王少舫、黃新德、劉國(guó)平等黃梅戲表演藝術(shù)家都曾扮演過，自20世紀(jì)50年代至今，“董永”一角不斷地深入人心，家喻戶曉。而我從2016年開始，再芬劇院讓我飾演董永，先后與潘檸?kù)o、江李匯搭檔，表演的《天仙配》走過合肥、天津、武漢、玉溪、六盤水等近二十座城市……

一、董永的人物特點(diǎn)及性格特征

要想飾演好董永，就必須熟悉其人物特點(diǎn)。不管在造型上，還是在表演上，都要以前輩們?yōu)閰⒖紭?biāo)準(zhǔn)，結(jié)合自身實(shí)際情況，在原有人物的基礎(chǔ)上再度創(chuàng)作。

董永勤勞樸實(shí)，忠厚勇敢，身世凄涼，這是董永的人物特點(diǎn)。董永出場(chǎng)是在第二場(chǎng)戲“路遇”中，采用“導(dǎo)板”的戲曲表現(xiàn)形式出場(chǎng)，董永在賣身葬父之后，趕往地主家去做長(zhǎng)工，他此時(shí)的心情十分悲痛。根據(jù)角色的情感需要，所以在臺(tái)步上要表現(xiàn)出心情悲痛的樣子。

在回家途中，他遇到一個(gè)村姑打扮的女子，擋住去路，但也無心交談，回避無門，只能換一條路走。不料，又在途中遇到這個(gè)女子，經(jīng)過一場(chǎng)波折，董永無奈地唱道“你為何要耽誤我窮人的功夫?！边@是出場(chǎng)后的第一段唱腔，采用黃梅戲“平詞”的唱法，表演出董永悲涼的情緒，第一句導(dǎo)板要唱出深沉的感覺。

在表演形式上要做到聲情并茂，把握表演的火候，結(jié)合唱腔，表現(xiàn)出董永當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。

二、結(jié)合戲曲表現(xiàn)手法演繹角色

（一）巧用道具。董永出場(chǎng)時(shí)的道具，只有一把油紙傘、一個(gè)行囊。在相遇這場(chǎng)戲中，導(dǎo)演安排了幾個(gè)恰到好處的小動(dòng)作。比如唱到“大路不走，走小路”的時(shí)候，用手掂了掂包裹，用傘指了指小路。這幾個(gè)細(xì)節(jié)的巧妙處理，使人物形象更加飽滿。

董永看到那名女子在那里把他攔住，回來繼續(xù)走大路。在這期間，他又掂了掂包裹，用傘撥了撥草叢，這些看似不起眼的動(dòng)作，要求演員做得流暢自然，同時(shí)結(jié)合演唱，體現(xiàn)完美的身段。這就需要演員私下不斷練習(xí)、不斷探討。

我在表演的時(shí)候，不斷模仿前輩們的唱腔、動(dòng)作、手法等，加之李萍、劉國(guó)平兩位老師給我指導(dǎo)，讓我塑造角色更加明白。同時(shí)結(jié)合自身情況，不斷練習(xí)、處理細(xì)節(jié)，基本得到了觀眾的認(rèn)可。

（二）唱腔處理。整場(chǎng)戲的重點(diǎn)是“路遇”這段，也是整個(gè)作品的核心。在這場(chǎng)戲中，董永有一個(gè)主要唱段。他在七仙女三番五次堵住去路的時(shí)候，無奈唱出自己的身世，“家住丹陽(yáng)姓董名永”這段唱腔是董永自訴苦衷，表白自己身世，希望七仙女不要再來糾纏他。所以在處理這段唱腔時(shí)，就必須把董永的可憐身世、及心理變化表現(xiàn)出來。

“樹上的鳥兒成雙對(duì)”唱段人人都能哼唱，此時(shí)董永在表演和唱腔上，要穩(wěn)重有變，要表現(xiàn)出對(duì)未來美好生活的期待，喜悅之情溢于言表。

在“分別”一場(chǎng)，董永要把悲的基調(diào)唱出來，這就需要演員揣摩人物的心理變化，至情深處，通過唱腔達(dá)到感染觀眾的目的。

（三）人物感情。董永和七仙女在大槐樹的見證之下，結(jié)為夫婦，之后準(zhǔn)備回傅員外家做長(zhǎng)工時(shí)，想起自己的凄涼身世時(shí)，百感交集，就有了戲劇中“賣身”這一唱段。在這段唱腔中要表現(xiàn)出人物欣喜又難過的矛盾心情，他勸七仙女不要跟著他一起受苦。這個(gè)時(shí)候演唱者要唱得情深意切，唱出董勇心酸的心情，表現(xiàn)出董永憨厚老實(shí)的特點(diǎn)。

七仙女聽到董永的勸說之后，表達(dá)了同甘共苦的決心。這段唱詞，勾起了董永的感情，把董永從悲情之中釋放出來，隨著之后劇情的發(fā)展，由悲到喜，夫妻二人興致勃勃地趕往地主家。我在這段戲曲的表演過程中，著重塑造董永的欣喜和悲憤兩個(gè)心情，認(rèn)真刻畫人物形象。在學(xué)習(xí)過程中，借鑒名家名派表演過程中的精華，彌補(bǔ)自身的不足，我在唱腔上下了很大功夫，使唱腔具有黃梅味。

在“分別”這場(chǎng)重頭戲中，要求演員表現(xiàn)出先喜后悲的反差，在夫妻雙雙把家還的唱段中，營(yíng)造溫馨、其樂融融的場(chǎng)景。在“龍歸大海”的唱段中，要表現(xiàn)出董永欣喜若狂的心情，為后來的分別埋下伏筆。在得知七仙女返回天庭時(shí)，要與之前的表演形成巨大反差，要唱出悲憤的感情，把董永的不舍以及生離死別那種感情表現(xiàn)出來。

從嚴(yán)鳳英、王少舫;馬蘭、黃新德;韓再芬、熊辰龍;吳美蓮、劉國(guó)平等，到如今的我們，近百年的《天仙配》傳承工作從未停止。我們要把黃梅戲繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，這是寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是安徽人民的智慧結(jié)晶。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇俊.藝無止境—我演董永的點(diǎn)滴心得[J].黃梅戲藝術(shù)，2015，（3）：66-67.