生生不息的變動(dòng)

摘 要：本文分析當(dāng)代英國(guó)女藝術(shù)家——塞西莉布朗的藝術(shù)特色，探究其作品的創(chuàng)作視角、形式語(yǔ)言的訴說、顏色的觸覺。通過深入探究，闡述其對(duì)自身繪畫帶來的各方面影響。筆者認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作要從內(nèi)心出發(fā)，不僅要汲取前人的經(jīng)驗(yàn)，融會(huì)貫通;還要不斷提升自我的藝術(shù)修養(yǎng)，不斷追尋探索，尋求更高的藝術(shù)領(lǐng)悟。

關(guān)鍵詞：塞西莉布朗;個(gè)人創(chuàng)作;藝術(shù)特色

塞西莉布朗是一個(gè)敢于直面挑戰(zhàn)公眾的眼光、擁有獨(dú)特的藝術(shù)背景以及充滿活力的當(dāng)代女畫家，她以“無時(shí)無刻狂熱”的態(tài)度創(chuàng)作出一幅幅充滿張力和躁動(dòng)的畫作，成為世界畫壇的關(guān)鍵人物之一。

1 創(chuàng)作視角

塞西莉布朗是擁有“一個(gè)果敢的女性視角”稱號(hào)的女性藝術(shù)家，她對(duì)身體狂熱癡迷，作品畫面擁有肉欲、情欲和超大尺幅的震撼力。著名哲學(xué)家梅洛龐蒂曾將身體視為人所特有的與世界相關(guān)聯(lián)、進(jìn)入世界的入口。[1]這樣塞西莉布朗對(duì)身體的不斷實(shí)踐和感知也就有了世界的意義。她小時(shí)候就開始畫人體，慢慢開始厭倦了墨守成規(guī)的室內(nèi)模特，嘗試將多個(gè)人體相混合，畫面中身體的扭曲和五官的變形，掩藏著濃重的肉欲，蘊(yùn)含著女性的恣意。比如早期的名作《紫褐色時(shí)刻》就是由多個(gè)人體組成的混合畫面，描述了人群狂歡的狀態(tài)，充滿了不完整的頭部、胳膊、大腿等，鮮艷絢麗的粉紅色和紅色交織。在諸如此類的作品中，性別難以區(qū)分。畫面中各異的身體膠著和撕裂著，就像對(duì)話世界的窗口。“把身體各部分當(dāng)作世界來使用，是很奇妙的。我們就是以這種方式得以接觸這個(gè)世界，理解這個(gè)世界，發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界的一種意義”[2]塞西莉布朗用作品展現(xiàn)女性的自由與獨(dú)立，相比較那些不付出行動(dòng)，用言語(yǔ)喊著女性獨(dú)立的人，她的作品有力而生動(dòng)。

2 形式語(yǔ)言的述說

塞西莉布朗的作品描繪的不僅僅是人體，更是溢出畫面的情欲、狂野、性感。其作品用色大膽豐富，各種形態(tài)視角支離破碎又彼此拉扯。她用狂熱激情的作畫方式、強(qiáng)勁生猛的用筆、爆裂凌厲的線條，創(chuàng)造出運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的身體與生生不息的變動(dòng)。每一筆都包含情緒的舞動(dòng)，掩藏著濃重的肉欲，這樣使得人物背景合二為一，在同樣的空間中不分彼此。正是這樣極具特色的方式，讓她成為最具影響力的當(dāng)代女畫家之一。

2.1 游走在具象與抽象之間

塞西莉布朗希望觀看作品的人不單找尋畫中的內(nèi)容，而是可以隨著畫面內(nèi)容改變觀感，就如將形象化和具象化相互轉(zhuǎn)換，具象的結(jié)構(gòu)體態(tài)在抽象的剝離中以破碎的形式表達(dá)，流動(dòng)與再生的關(guān)系加大了畫面的可能性。如早期作品《睡衣游戲》，抽象表達(dá)的痕跡顯著，可具象的人物在其中又清晰可見;后期她又繼續(xù)找尋具象的人形與抽象的表達(dá)方式，把它們相互融合彼此共存。無論是在作品中描繪重疊交錯(cuò)的肖像還是描繪流動(dòng)穿插的植物，都完美地展現(xiàn)了塞西莉布朗創(chuàng)作的藝術(shù)特色。若隱若現(xiàn)的人形、抽象的筆法痕跡，有著不同程度的暗示。

2.2 生命感的延續(xù)

她筆下的作品經(jīng)常呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)感，雖然是靜止的畫面，但卻又充滿運(yùn)動(dòng)感。典型的動(dòng)勢(shì)，一般是像一個(gè)巨大的漩渦，由人形的出現(xiàn)不斷地展開，漩渦四周布滿離散的痕跡斑點(diǎn)，在隨機(jī)性與秩序性中相互平衡整體，畫面構(gòu)成形式感強(qiáng)。畫面經(jīng)常運(yùn)用多樣的技法，給人生動(dòng)又有活力的感覺。這些畫都沒有具體的名稱，她通過自身不斷探索，解析新的內(nèi)涵，賦予嶄新的定義。這些作品會(huì)讓觀者感興趣，深入思考。塞西莉布朗喜歡找尋來自自然和真實(shí)生活中的事物，在畫中呈現(xiàn)不確定性，像一切都籠罩在迷霧之中，表現(xiàn)那些正在進(jìn)行的動(dòng)態(tài)。她的作品在不斷審視的過程中充滿暗示，感受生命的不斷締造。

3 顏色的觸覺

感知顏色、注重顏色是塞西莉布朗作品的特點(diǎn)。由于具象性的人物和抽象性的背景融為一體，畫作的戲劇性情節(jié)被隱藏在凌亂的色彩之中。用繽紛的色彩打碎原本的形態(tài)，如同樂章的色彩律動(dòng)，如一場(chǎng)精彩的交響樂。在塞西莉布朗那張布滿涂抹筆觸的畫布上，若隱若現(xiàn)的人物被繽紛的色彩包裹，油畫本身就是肉體的最好體現(xiàn)，顏色大膽的畫面，以層層疊加相互交錯(cuò)的效果引人入勝。作品的每一筆色彩都飽含了塞西莉布朗情緒的跳躍，畫面不單單闡述事物，更是個(gè)人情感的展現(xiàn)。2008年的《隱士崇拜》也是一樣，由松散的肢體構(gòu)成，高速運(yùn)轉(zhuǎn)的筆觸帶動(dòng)著絢麗的色彩，在畫布酣暢淋漓地表達(dá)了情感之后，若隱若現(xiàn)的人物形象被交織的色彩圍繞。每一筆都像暗藏著一個(gè)秘密，伴隨著華麗的顏色，引人入目。

4 塞西莉布朗的繪畫對(duì)本人創(chuàng)作的影響

4.1 創(chuàng)作緣起

在個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作中，感性繪畫是主要的方式。通過不斷的藝術(shù)實(shí)踐將客觀的事物用主觀的手法表現(xiàn)，這樣的方式源于人們對(duì)平常生活的認(rèn)知，是自然而然生發(fā)出來的。作品從興趣開始，思考做一個(gè)旁觀者，體會(huì)心靈與肉體的聯(lián)系。筆者認(rèn)為藝術(shù)源于生活，身體作為存在與世界的載體，會(huì)讓我們發(fā)現(xiàn)世界的另一種意義。通過手在畫布上的表現(xiàn)，探究肉體與靈魂的關(guān)系。筆者從身體入手，收集大量人物形態(tài)，進(jìn)行油畫創(chuàng)造，由具象的人物身體出發(fā)，用抽象的方式表達(dá)強(qiáng)烈的情感。

4.2 塞西莉布朗對(duì)筆者藝術(shù)創(chuàng)作的啟示

在形式表現(xiàn)中，塞西莉布朗將具象性與抽象性完美平衡，凌亂卻有序。筆者的創(chuàng)作也從身體出發(fā)，以各種各樣的姿態(tài)，將不同的身體重疊交織、分離聚合。它們很多只有局部身體形態(tài)，沒有具體背景空間，好似把這些分離的肢體留置在一個(gè)平面里，但又是不同視角。筆者之所以運(yùn)用這樣的創(chuàng)作方式，源于塞西莉布朗曾說過：“我總是想著能夠以一種簡(jiǎn)潔而隱晦的方式傳達(dá)具體的形象，就像畫中有一個(gè)人的存在，并不需要真實(shí)地描繪出來”。身體是世界的入口，它不需要原原本本地表達(dá)，在繪畫的過程中筆者并沒有將素材看作一個(gè)具體的東西，它們或許只是線條，也可能什么都不是，你可以認(rèn)為它是山水、絲帶等。使人猜測(cè)的畫面是筆者所追求的。

4.3 在顏色與技法中探索

色彩的表現(xiàn)是繪畫創(chuàng)造中一個(gè)重要的因素，當(dāng)站在一個(gè)女性角度觀看這些裸露的肉體時(shí)，筆者看到的更像朦朧的中國(guó)寫意畫，情欲與性感像一層薄紗似的淡淡的表露。在學(xué)習(xí)塞西莉布朗在顏色上的處理時(shí)，為了營(yíng)造更色欲的《縈回》，采用熒光粉、粉紅、桃紅與藍(lán)綠、紫色相對(duì)比，在純度上減低明度上提高，大量地運(yùn)用白色與其他顏料剮蹭交融。在朦朧微妙的聯(lián)系中，用飽和度更好的粉色材料取代油畫顏料，在某些部分提高顏色的性感體現(xiàn);很多部分留出了白色布面，朦朧鮮亮的身體交織在白色背景下，詮釋了筆者的理解。

就畫面而言，有技法的表現(xiàn)才會(huì)有生命。心靈和身體相互結(jié)合，無時(shí)無刻不在運(yùn)動(dòng)、變化中，創(chuàng)作時(shí)增強(qiáng)其生命感，使畫面鮮活。在《縈回》作品中學(xué)習(xí)塞西莉布朗激動(dòng)狂放的用筆，用鮮亮的顏色與白色的背景包裹人形。在多處利用厚實(shí)的混合顏料采用粗暴的筆法堆積，任性分散的線條縈繞整個(gè)畫面，用紗布、碳條將肌理感與輕薄的背景相對(duì)比，稀釋的油畫顏料流淌在畫布上，增強(qiáng)畫面的遐想空間。筆法上力度大小運(yùn)用的不同，拽拖出飛躍的效果。在創(chuàng)作試探過程中，筆者選擇直面畫面，用飽含顏料的油彩，有激情地在畫布上揮舞，在擺動(dòng)的過程中，也將心靈與感官相結(jié)合，真情流露傳遞于畫面中，作品也呈現(xiàn)了一定效果。

5 結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)今當(dāng)代語(yǔ)言文化多樣的情況下，塞西莉布朗作為一名女性藝術(shù)家，不僅挑戰(zhàn)了藝術(shù)世界的性別現(xiàn)狀，還喚起了對(duì)抽象表現(xiàn)主義的規(guī)模化，將傳統(tǒng)表現(xiàn)與個(gè)人主義色彩有機(jī)地結(jié)合，為藝術(shù)創(chuàng)造開辟了一條寬廣的道路。本文以塞西莉布朗為引子，結(jié)合她作品中的創(chuàng)作視角、形式語(yǔ)言、色彩表達(dá)等方面，分析筆者的油畫創(chuàng)作，闡述塞西莉布朗繪畫對(duì)筆者的影響。通過學(xué)習(xí)塞西莉布朗的油畫表現(xiàn)方式，不斷學(xué)習(xí)和探索屬于自己的油畫語(yǔ)言。同時(shí)，筆者更應(yīng)該深度了解自身所感興趣的題材，用心感受身體與世界的關(guān)聯(lián)。在實(shí)踐和感知中，用質(zhì)樸的真心對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作，將無限的能量?jī)A注其中，不但要開放性地汲取大師的繪畫方法，還要不斷提升自我的藝術(shù)修養(yǎng)，不斷追尋探索，尋求更高的領(lǐng)悟。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 莫里斯·梅洛·龐蒂.知覺現(xiàn)象學(xué)[M].姜志輝，譯.北京：商務(wù)印書館，2001.

[3] 胡朝霞.游走于具象與抽象之間——塞西莉·布朗作品對(duì)我個(gè)人創(chuàng)作的啟示[D].杭州師范大學(xué)，2016.

作者簡(jiǎn)介：陳夢(mèng)瑩（1995—），女，湖南桑植人，西安美術(shù)學(xué)院2018級(jí)油畫專業(yè)碩士研究生在讀，從事油畫藝術(shù)研究。