紀(jì)實(shí)類綜藝的清新突圍方式

佘孟瑤

摘 要：國內(nèi)首檔明星紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《奇遇人生》的推出，打破了原有的紀(jì)錄概念壁壘，以真人秀與紀(jì)錄片結(jié)合的節(jié)目形式完成創(chuàng)新。這款綜藝節(jié)目在追求爆款與流量的綜藝市場(chǎng)中如一股清流，憑借“無劇本”模式、貼合的選材、精簡的人員設(shè)置和精良的制作成功突圍，制作出打動(dòng)人心的作品。

關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目;《奇遇人生》;創(chuàng)作亮點(diǎn)

《奇遇人生》是由騰訊視頻推出的一檔明星紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目，由柳翰雅擔(dān)任固定主持，知名紀(jì)錄片制作人趙琦擔(dān)任總導(dǎo)演。每期節(jié)目邀請(qǐng)1至2位嘉賓，前往為他們量身定制的旅行目的地，與當(dāng)?shù)厝诉B接，進(jìn)而度過一段奇妙又溫馨的旅程。在這個(gè)過程中，嘉賓與不同的社會(huì)群體的思維碰撞，表達(dá)不同的價(jià)值觀，從而產(chǎn)生對(duì)人生的感悟和再思考。作為一檔真正慢下來讓觀眾感受大自然、感受生活、感受本心的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)綜藝，《奇遇人生》一經(jīng)播出，便在眾多娛樂綜藝節(jié)目的夾擊中突出重圍，以其清新質(zhì)樸的創(chuàng)作風(fēng)格獲得2018年第十九屆中國視頻榜之年度真人秀等殊榮，具有極高的研究價(jià)值。因此，本文通過分析該節(jié)目的模式、內(nèi)容、視聽語言、意蘊(yùn)等來展現(xiàn)其創(chuàng)作亮點(diǎn)。

1 “無劇本”模式凸顯最大化的真實(shí)

在新傳媒生態(tài)不斷演進(jìn)的背景下，紀(jì)錄片逐漸從小眾化走向大眾化，一批新的各種題材的紀(jì)實(shí)類節(jié)目出現(xiàn)在大眾的視野，例如美食題材紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》《人生一串》，醫(yī)療類紀(jì)錄片《人間世》《生門》，傳統(tǒng)文化類紀(jì)錄片《了不起的匠人》《我在故宮修文物》等，不少選秀類節(jié)目也推出記錄選手幕后故事的衍生綜藝，同樣受到了粉絲的熱烈追捧。紀(jì)錄片與綜藝節(jié)目結(jié)合的形式越來越得到受眾的認(rèn)可，展現(xiàn)出無限的活力與生機(jī)。

《奇遇人生》打破了原有的紀(jì)錄概念壁壘，采用真人秀與紀(jì)錄片結(jié)合的節(jié)目形式，讓紀(jì)錄片最大的特點(diǎn)“真”，與真人秀強(qiáng)調(diào)的“真”不謀而合。全程沒有劇本依托，不依靠導(dǎo)演組設(shè)置的固定游戲和任務(wù)來推進(jìn)節(jié)奏，而是順著節(jié)目中人物之間的互動(dòng)與關(guān)系發(fā)展搭建敘事節(jié)奏，[1]最大化地凸顯真實(shí)的魅力。

相比其他真人秀，《奇遇人生》沒有一個(gè)接一個(gè)的任務(wù)卡，沒有刻意的游戲環(huán)節(jié)，沒有獎(jiǎng)勵(lì)懲罰措施，也沒有廉價(jià)煽情或惡搞，它的鏡頭只是把客觀事實(shí)記錄下來。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)甘愿舍棄娛樂性，回歸真實(shí)與自然，非常具有勇氣與責(zé)任心。[2]節(jié)目并沒有刻意把美好的一面呈現(xiàn)出來，真實(shí)生活中的矛盾、碰撞、沖突這些負(fù)面情緒也會(huì)得以體現(xiàn)，這種紀(jì)實(shí)的不確定性反而帶來了戲劇效果，跌宕起伏的事件牽動(dòng)觀者的心，使他們得到一種沉浸式的體驗(yàn)。

此外，主持人阿雅溫暖陽光、幽默風(fēng)趣的性格特征，也起到了讓嘉賓卸下包袱、釋放真實(shí)自我的作用。在觀眾看來，兩人聚在一起訴說故事、完成心愿，更像是許久未見的朋友，在這樣一種自然、放松的狀態(tài)中，嘉賓可以快速消除緊張和不安，流露真實(shí)的情感，使節(jié)目充滿了溫暖和感動(dòng)。

2 貼合的選材及嘉賓打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容基礎(chǔ)

如今，綜藝節(jié)目更新?lián)Q代的速度可謂日新月異。曾經(jīng)紅極一時(shí)的競技、婚戀、益智類綜藝節(jié)目收視率大大縮水，相反，各類“慢”綜藝蜂擁而起，其中旅行類真人秀獨(dú)占鰲頭，例如《花兒與少年》《爸爸去哪兒》《妻子的浪漫旅行》等節(jié)目，都在收視市場(chǎng)上取得過較高的成績。追究其原因，首先，旅行類真人秀以其安靜祥和的氣質(zhì)，在一定程度上緩解了現(xiàn)代人生活中的緊張感和焦慮感。其次，隨著生活觀念的改變，越來越多的年輕人喜歡上了旅行這種放松方式，向往詩和遠(yuǎn)方，旅行類綜藝恰好滿足了觀眾的新鮮感和好奇感，通過鏡頭，觀眾可以領(lǐng)略各具特色的風(fēng)土人情、感受不同的生存狀態(tài)，從而開闊眼界、凈化心靈。

《奇遇人生》與其他節(jié)目的不同之處，在于其旨在“用探索世界的方式探索自己”。沒有一群高流量的明星常駐，也沒有頻繁的笑點(diǎn)，節(jié)目立足內(nèi)容，通過溫馨動(dòng)人的故事達(dá)到對(duì)自我的探索和思考，深深地觸及嘉賓及觀者的內(nèi)心。導(dǎo)演趙琦在采訪中也說道：“節(jié)目最初的設(shè)計(jì)，是希望讓大家看到一個(gè)更加不同的世界、更加豐富的世界，讓那些生活比較雷同的一群人去認(rèn)識(shí)到生活的另一種可能性。”[3]

節(jié)目之所以能取得良好反響，與內(nèi)容的選材及人員的設(shè)置有密不可分的關(guān)系。一方面，《奇遇人生》力圖與社會(huì)話題深度結(jié)合，打造有情懷、高立意的節(jié)目形象。其中，有對(duì)自我的挑戰(zhàn)、對(duì)生命的敬畏、對(duì)親情的頓悟和對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持等主題。例如，竇驍在惡劣的環(huán)境中不顧艱難險(xiǎn)阻，登上陡峭的查亞峰;徐熙娣到非洲草原探訪大象孤兒院，與志愿者一起照顧小象;毛不易和音樂治療師一起探望臨終老人和重殘身障者，用音樂為他們療傷;范曉萱來到喀納斯，和民族音樂人共唱母親之歌;陳學(xué)冬深入云南山區(qū)，與大山放映員為當(dāng)?shù)厝肆x務(wù)放映露天電影，重回經(jīng)典。每一個(gè)嘉賓都與節(jié)目主題高度貼合，每一次探索之旅都精準(zhǔn)地激發(fā)出他們更真實(shí)的自我。另一方面，許多綜藝節(jié)目為了吸引粉絲的關(guān)注，通常會(huì)邀請(qǐng)人數(shù)較多的“嘉賓團(tuán)”參與節(jié)目，通過強(qiáng)大的粉絲效應(yīng)提升收視率，但是在這看似平等的體系中，一些性格內(nèi)斂、寡言少語的嘉賓，如果在節(jié)目中沒有足夠多的畫面，才華得不到充分的展現(xiàn)，反而會(huì)引起粉絲的不滿和抱怨。而《奇遇人生》每期節(jié)目只邀請(qǐng)1至2位嘉賓，利用精簡的人員設(shè)置深度挖掘他們不被觀眾所知的一面，從而建立新的認(rèn)知模型，豐富人物形象。

3 精良的制作營造內(nèi)外美感

大量文藝作品的涌現(xiàn)，不斷培養(yǎng)著受眾的審美意識(shí)，令他們對(duì)節(jié)目的藝術(shù)性及觀賞性的要求逐漸提高。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2018年上線的網(wǎng)綜節(jié)目共385檔，同2017年上線的197檔的數(shù)量相比呈爆發(fā)式增長。雖然綜藝節(jié)目的數(shù)量不斷上升，但《奇遇人生》以其精良的制作、真誠的態(tài)度、強(qiáng)大的幕后團(tuán)隊(duì)，在眾多網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中獨(dú)樹一幟。根據(jù)使用與滿足理論，受眾是有特定“需求”的個(gè)人，他們的媒介接觸活動(dòng)是有特定需求和動(dòng)機(jī)并得到“滿足”的過程?！镀嬗鋈松芳认蛲鉂M足了受眾視覺上的需求，打造高級(jí)的畫面質(zhì)感;又向內(nèi)滿足了心理上的需求，體現(xiàn)深刻的意蘊(yùn)和人文關(guān)懷。這場(chǎng)視覺上的盛宴以及帶來的心靈上的升華，使受眾與節(jié)目產(chǎn)生奇特的化學(xué)反應(yīng)，進(jìn)而得到一種審美滿足。