創(chuàng)新水墨在電影服飾中的設(shè)計應(yīng)用

曹曉丹 王秦

摘 要：“創(chuàng)新水墨”，在當(dāng)代多元化時代發(fā)揮著重要的媒介作用，新形式的創(chuàng)作不斷地拓展藝術(shù)的邊界并融入藝術(shù)家的創(chuàng)作中，比如水墨與服飾的結(jié)合。本文以電影《影》里的服裝造型設(shè)計為例，嘗試分析水墨元素在服裝造型、服裝顏色圖案設(shè)計以及服裝面料工藝中的具體應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)新水墨;服裝設(shè)計

1 影片風(fēng)格調(diào)性

導(dǎo)演張藝謀非常擅長利用色彩渲染電影主題，他在這部故事架構(gòu)在虛擬朝代的電影《影》中首次嘗試了水墨黑白灰的色彩。這種水墨畫的風(fēng)格非常好地渲染了電影主題。以服裝為畫布，設(shè)計師將水墨暈染技法運用到面料著色工藝當(dāng)中，并利用水墨含蓄內(nèi)斂、抽象的綜合特性，將電影中的人物個性用服裝視覺語言很好地表達出來，呈現(xiàn)給觀眾。

2 水墨藝術(shù)在影片《影》服設(shè)中的具體應(yīng)用

2.1 水墨元素在電影服設(shè)造型中的運用

影片中的服飾通過水墨黑色與白色的對比，展現(xiàn)人物角色性格，隱喻人物內(nèi)心深處的矛盾斗爭與掙扎。另外，中國畫講究技巧——“留白”，服裝造型設(shè)計時就可以運用空白來展現(xiàn)服裝美。在設(shè)計《影》中女主角小艾的服裝時，運用了裁剪的切片拼接手法，在服裝的腰部做了拼接，藏了很多暗褶，藏褶和半切腰增加了一倍的布量，這是造型上的“留白”嘗試，以顯示人物身形瘦弱，同時完美呈現(xiàn)武打情節(jié)中服飾的飄逸感。

而《影》中的男主演鄧超一人分飾二角，在演繹身材健壯的影子境州時，服裝造型設(shè)計以緊身為主，并賦予大量的白色及淡墨，表現(xiàn)他的年輕健壯和蓬勃的活力;而對于“病態(tài)孱弱”的都督子虞，在服裝上需要給人物塑造立體感，做一些暗影的處理，把衣服肥大化，并附上黑白混淆、煙雨朦朧、墨色深沉的色彩，進一步突顯子虞身形的瘦弱。

2.2 水墨元素在服裝設(shè)計顏色中的運用

在服裝設(shè)計中，可以通過水墨元素設(shè)色不同來展現(xiàn)人物不同的性格特征。因為整部片子是在彰顯陰陽黑白兩個極致，所以在服裝的處理上，在女性和男性之間做了一些細節(jié)上的處理。墨與水的融合，形成墨色暈染的效果，包括濃墨暈染和淡墨暈染。厚重有力的濃墨表現(xiàn)男性，輕盈清淡的淡墨暈染表現(xiàn)女性。

2.3 水墨元素在服裝設(shè)計面料中的應(yīng)用

面料是服裝的生命載體，其選擇就如水墨畫材料的選用，能夠表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。用現(xiàn)代印染工藝，直接水墨色彩圖案打印在一些小紋理化纖上，既有水墨的靈動感，沾水后可馬上分開，可以繼續(xù)飄動，即便在水中也可以飄動;同時可將水墨淋漓盡致地展現(xiàn)在面料上，形成猶如在宣紙上作水墨畫的自然效果。

2.4 水墨元素在服裝設(shè)計圖案中的應(yīng)用

水墨元素在圖案中呈現(xiàn)的視覺效果是一種墨的流動。濃墨表現(xiàn)墨色堆積的厚重感，并有磅礴有力之感;較淺的墨色則有輕盈飄逸之感。影片中青萍是被兄長寵溺的長公主，個性鮮明，因此在其服裝設(shè)計上使用了硬筆水墨的梯田水墨圖案。通過色彩、圖案以及墨的濃淡度，可以對人物性格做出一些特別的設(shè)計處理。

3 結(jié)語

創(chuàng)新水墨在服裝設(shè)計中的運用，就是在傳統(tǒng)中國水墨畫中具有的鮮明的民族特色和深厚的文化內(nèi)涵中提取墨韻美，然后通過現(xiàn)代審美將其融入服飾造型、現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)工藝對面料的創(chuàng)造性處理、顏色圖案設(shè)計。

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[3] 胡闊，郝青青.胡闊裝置藝術(shù)設(shè)計作品·冰山[J].江蘇社會科學(xué)，2015（6）.

作者簡介：曹曉丹（1983—），女，江蘇無錫人，碩士研究生，講師，研究方向：產(chǎn)品設(shè)計。

王秦（1987—），女，江蘇南京人，研究生，講師，從事水墨動畫研究。