山西戲劇走出去的現(xiàn)狀、問題及對策研究

宋慧晶

按照山西省加快構(gòu)建內(nèi)陸地區(qū)對外開放新高地的戰(zhàn)略目標(biāo)和推動(dòng)山西優(yōu)秀文化走出去的總體要求，以弘揚(yáng)和傳承優(yōu)秀戲劇文化為切入點(diǎn)，深入挖掘山西戲劇走出去的資源優(yōu)勢，針對山西戲劇走出去的現(xiàn)狀、問題，探討解決途徑，能提高山西戲劇走出去的質(zhì)量，加快走出去步伐，切實(shí)提高山西文化的國際影響力，為實(shí)現(xiàn)山西振興崛起提供新動(dòng)能，為塑造山西美好形象做出新貢獻(xiàn)。

一、山西戲劇走出去的現(xiàn)狀

文化是一個(gè)國家和一個(gè)民族發(fā)展壯大的不竭動(dòng)力，是民族的血脈和人民的精神家園。戲劇作為中華傳統(tǒng)文化中一顆閃耀的明珠，在文化的傳承和發(fā)揚(yáng)中起著重要的作用。中國戲劇是一種融唱腔、表演、配樂等多種藝術(shù)元素為一體的綜合藝術(shù)形式，在傳播中國文化、向世界講好中國故事方面發(fā)揮著獨(dú)特作用。

改革開放以來，山西對外、對港澳臺(tái)文化交流活動(dòng)通過文化工作者的努力工作和無私奉獻(xiàn)，在世界很多地方都留下了山西文化工作者的足跡。1992年10月3日，時(shí)任太原市市委宣傳部副部長范世康和著名晉劇表演藝術(shù)家郭彩萍帶隊(duì)的太原市赴日交流演出團(tuán)，將晉劇精品《小宴》《三岔口》《調(diào)寇》《放裴》帶到了日本，邁出了晉劇藝術(shù)走向世界的第一步。隨后，太原市實(shí)驗(yàn)晉劇團(tuán)也緊隨其后，2009年10月應(yīng)日本《讀賣新聞》廣告社邀請赴東京演出，演出效果甚好。同年，中國梆子戲系列展演之山西四大梆子專場演出活動(dòng)精彩亮相香港，自此之后，京劇《走西口》到過臺(tái)灣，舞劇《一把酸棗》兩次抵達(dá)香港，舞劇《千手觀音》遠(yuǎn)赴新加坡，舞劇《粉墨春秋》多次代表中國參加國際性的大型晚會(huì)開、閉幕式演出活動(dòng)，歡樂春節(jié)等文化部重點(diǎn)對外交流活動(dòng)。近年來，各地市院團(tuán)也先試先行、敢為人先，勇于創(chuàng)新交流方式，紛紛開始探索走出去的方式方法，宣傳山西優(yōu)秀文化。話劇《立秋》、說唱?jiǎng)　督夥拧贰⒋笮兔紤衄F(xiàn)代戲《雷雨》等經(jīng)典劇目，及臨汾蒲劇團(tuán)、長治市豫劇團(tuán)、張愛珍上黨梆子藝術(shù)團(tuán)等地市團(tuán)體也紛紛走出國門，或應(yīng)邀赴港澳臺(tái)地區(qū)開展文化交流演出活動(dòng)，不僅宣傳和展示了山西優(yōu)秀的戲劇文化，更為山西文藝工作者樹立了文化自信和文化自覺，在港澳臺(tái)地區(qū)及國內(nèi)外引起了良好的社會(huì)反響。

戲劇文化的交流與宣傳，好似一座無形的橋梁，跨越語言的障礙，沖破文化的藩籬，幫助兩個(gè)國家或地區(qū)之間建立了友誼，為開展深層次的文化交往活動(dòng)奠定了基礎(chǔ)，成為中華傳統(tǒng)文化走向世界的靚麗名片，受到港澳臺(tái)同胞及國外觀眾的廣泛認(rèn)可和一致好評。

二、山西戲劇走出去存在的問題

一是走出去的戲劇類型有限，內(nèi)容較為單一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，以近幾年出訪團(tuán)組為例，在抽選出的65項(xiàng)出訪演出項(xiàng)目中，音舞類36項(xiàng)，其中省直院團(tuán)20項(xiàng)；雜技類11項(xiàng)，其中10項(xiàng)為太原市雜技團(tuán)；而戲劇類僅僅9項(xiàng)，文化交流項(xiàng)目較為單一。其中參加交流的戲劇類型多集中于舞劇，具有地域特色的本土劇種因?yàn)槠湔Z言、唱腔還有文化背景等原因，走出山西的次數(shù)非常有限，難以成為山西戲劇走出去的中堅(jiān)力量，與戲劇資源大省的美譽(yù)不相匹配。我們打造的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的戲劇，如反映扶貧工作題材的晉劇《石角凹》、上黨落子《第一書記》、二人臺(tái)《杏泉溝》；反映老年人生活的戲劇，如晉劇《守護(hù)夕陽》；反映民辦教師生活的晉劇《油燈燈開花》；反映下崗工人生活的上黨落子《丹鳳朝陽》；反映煤礦安全生產(chǎn)題材的眉戶劇《鳳凰嶺》等等，雖然都具有一定的社會(huì)影響力，但是卻鮮有出國的邀約。其中一個(gè)至關(guān)重要的原因就是價(jià)值觀的問題，也就是核心價(jià)值取向的問題，我們所大力倡導(dǎo)的主題性、政策性、教育性的劇本，無法引起國外觀眾的共鳴。

二是走出去的地域范圍不廣，影響國家和地區(qū)有限。從山西戲劇對外交往的活動(dòng)范圍可以看出，劇團(tuán)的外方邀請單位相對集中在港澳臺(tái)地區(qū)和周邊國家，其中戲曲類的演出則更多集中于東南亞等有中文語言背景的國家和地區(qū)。體現(xiàn)地域特色的使用方言的戲曲劇種，走向國外市場非常吃力，反而用肢體語言和音樂傳達(dá)劇情的舞劇和音樂劇、交響樂、雜技等頗得外國友人的喜愛。這樣就造成了經(jīng)典的山西戲曲藝術(shù)難以像京劇、昆曲那樣登上國際舞臺(tái)，展現(xiàn)山西戲曲大省的魅力。尤其是一些演出團(tuán)雖然致力于走出去，甚至自掏腰包，自己負(fù)責(zé)全部旅費(fèi)和在外費(fèi)用，演出效果也還可以，但是也只能是近距離的演出，如果是太遠(yuǎn)的國家，如歐洲、美洲等發(fā)達(dá)國家，無論是哪個(gè)實(shí)力雄厚的院團(tuán)，都無法承擔(dān)起龐大的演出團(tuán)隊(duì)出去一趟的費(fèi)用，所以只好近距離做友好宣傳，影響和輻射的范圍非常有限。

三是走出去的參與主體扎堆，參與人數(shù)不多。戲劇在以往的對外演出活動(dòng)中，出訪的團(tuán)隊(duì)相對集中于省直院團(tuán)。省直院團(tuán)擁有出國演出的良好條件，比如辦理因公臨時(shí)出國（境）人員的審核材料時(shí)，省直院團(tuán)和大型文藝團(tuán)體都具有較為健全的人員檔案管理制度，辦理政審等相關(guān)手續(xù)時(shí)，能按時(shí)按要求提交相關(guān)資料，所以走出去自然更青睞省里的大團(tuán)。可偏偏這一點(diǎn)成為了很多優(yōu)秀民間團(tuán)體走不出去的制約因素，民間演員因?yàn)闆]有單位給辦理政審手續(xù)，沒有所屬單位簽字蓋章而導(dǎo)致無法走出去一展技藝。而省直院團(tuán)出訪次數(shù)也因全省因公出國（境）人次的限制，只能在符合經(jīng)費(fèi)要求的范圍內(nèi)，按出訪計(jì)劃的規(guī)定次數(shù)開展交流活動(dòng)。最后，有些地市對于委派戲劇演出團(tuán)出國交流的支持力度不大，地市院團(tuán)的積極性受到一定的影響，總認(rèn)為走出去演出是別人想的，自己沒有充分的文化自信和文化自覺，難以擔(dān)當(dāng)起宣傳山西的文化使命，沒有主動(dòng)爭取走出去進(jìn)行交流的機(jī)會(huì)，參與人數(shù)大打折扣，影響范圍也受到制約。

四是走出去的規(guī)模力度不夠，品牌影響不大。山西戲曲劇種數(shù)量雖然仍居全國首位，但這個(gè)數(shù)量是建立在山西戲曲歷史豐厚積累基礎(chǔ)上的。實(shí)際上，現(xiàn)存影響力較大的戲曲劇種屈指可數(shù)，對于可走出去的戲劇資源更是有限，難以形成強(qiáng)大的合力和群聚效應(yīng)。晉字牌的戲劇藝術(shù)還沒有真正成為對外宣傳的品牌，缺少立得住、傳得開、叫得響的對外宣傳的戲劇作品，僅僅靠幾個(gè)團(tuán)、幾個(gè)學(xué)校和幾個(gè)單位，難以支撐起晉字牌戲劇藝術(shù)走出去的整片天空，品牌影響力甚小，對外宣傳難度很大。

三、山西戲劇走出去的對策

一是充分挖掘山西戲劇資源，創(chuàng)作適合走出去的外向型戲劇作品，開展豐富多彩的文化交流活動(dòng)。首先，基于對山西戲劇的傳承和保護(hù)，山西戲劇界和有關(guān)部門應(yīng)該呼吁建立更開放的劇種發(fā)展觀念，以開放包容的創(chuàng)作態(tài)度，創(chuàng)作出更多符合國際市場推廣和運(yùn)營的經(jīng)典劇目。其次，充分運(yùn)用國家藝術(shù)基金傳播交流推廣平臺(tái)，主動(dòng)出擊，選派優(yōu)秀戲劇院團(tuán)參與國際藝術(shù)節(jié)、國際大型官方演出的開閉幕式、文化部重點(diǎn)對外文化交流品牌活動(dòng)等，不斷提高戲劇院團(tuán)對外交往的能力，持續(xù)開掘山西戲劇可用于開展對外交流活動(dòng)的有利資源。最后，加強(qiáng)山西劇團(tuán)與國外劇團(tuán)的交流合作，嘗試用中國戲曲的形式演繹外國戲劇故事，向世界范圍內(nèi)的受眾進(jìn)行推廣和傳播。因?yàn)橥鈬鴳騽」适卤阌谕鈬鼙娎斫夤适聞∏?，配合以山西傳統(tǒng)戲曲形式來演繹，使外國受眾理解故事的同時(shí)，展示山西戲劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

二是廣泛開展文化各領(lǐng)域的交流互訪，借鑒和吸收世界先進(jìn)文化成果和有益經(jīng)驗(yàn)。主動(dòng)邀請其他省份、港澳臺(tái)地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)界參加山西省舉辦的戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)等大型對外活動(dòng)。不斷提升與其他省份、港澳臺(tái)地區(qū)、外國文化藝術(shù)團(tuán)體、知名文化人士的交流合作層次，共同推動(dòng)山西文化走向世界。對山西戲曲劇種覆蓋的省外藝術(shù)團(tuán)體、藝術(shù)工作者要加強(qiáng)溝通，團(tuán)結(jié)發(fā)展，要不時(shí)出去探親戚，不時(shí)邀請他們回娘家，把省外的山西戲曲劇種藝術(shù)院團(tuán)列入到山西省舉辦評比、展演的可申報(bào)范圍之內(nèi)，如陜蒙冀的晉劇院團(tuán)、陜豫的蒲劇院團(tuán)、冀陜蒙甘寧的二人臺(tái)團(tuán)體等。嘗試開辦中國晉劇藝術(shù)節(jié)，同時(shí)加強(qiáng)對蒲劇、上黨梆子、北路梆子的支持力度，尤其是對近年來在山西四大梆子中傳承發(fā)展較為低迷的北路梆子給予側(cè)重，每年對其予以一定的政策扶持，鼓勵(lì)連續(xù)出訪。省內(nèi)有條件的重要藝術(shù)院團(tuán)要對省外山西戲曲劇種團(tuán)體進(jìn)行友好結(jié)對幫扶，共同發(fā)展，讓藝術(shù)為橋，互相之間凝聚力量，壯大山西戲曲文化的輻射面和影響力。

三是加強(qiáng)與文旅部等有關(guān)部委及我國駐外使領(lǐng)館的溝通聯(lián)絡(luò)，積極推動(dòng)戲劇類演出項(xiàng)目參與國家層面的中國文化年、歡樂春節(jié)、文化（藝術(shù)）節(jié)等品牌文化活動(dòng)。主動(dòng)與海外中國文化中心、孔子學(xué)院、華文學(xué)校、華文媒體、中國國際學(xué)校等海外中國文化傳播機(jī)構(gòu)及山西省海外落地媒體建立穩(wěn)定合作關(guān)系，用好國家對外文化政策和陣地。充分發(fā)揮山西省現(xiàn)有資源和渠道優(yōu)勢，推動(dòng)山西戲劇對外和對港澳臺(tái)文化交往。依托友好省州、友好城市、友好機(jī)構(gòu)、結(jié)對院校等渠道，加強(qiáng)文化交流。注重發(fā)揮海外山西籍華僑華人社團(tuán)、藝術(shù)家、藝術(shù)團(tuán)體在弘揚(yáng)山西文化中的獨(dú)特作用。發(fā)揮毛里求斯晉非經(jīng)貿(mào)合作區(qū)、黃河電視臺(tái)海外頻道等平臺(tái)在山西戲劇文化對外傳播中的作用。發(fā)揮好運(yùn)城解州關(guān)帝廟作為海峽兩岸交流基地在聯(lián)系兩岸民眾中的獨(dú)特作用。在山西品牌中華行、山西品牌絲路行等對外商貿(mào)活動(dòng)中注入山西戲劇文化內(nèi)涵，吸納戲劇類文化項(xiàng)目的參與。

四是建立山西戲劇走出去的對外文化人才資源庫。在全省高校外語類專業(yè)師資隊(duì)伍和《英語周報(bào)》社等文化企業(yè)中遴選一批政治過硬、業(yè)務(wù)精熟、甘于奉獻(xiàn)的中青年骨干進(jìn)行重點(diǎn)培養(yǎng)，納入對外文化人才資源庫。鼓勵(lì)和支持山西省文化院團(tuán)單位加強(qiáng)與國外和港澳臺(tái)知名專業(yè)文化機(jī)構(gòu)與人士的交流合作，吸收借鑒國外和港澳臺(tái)優(yōu)秀文化成果與先進(jìn)管理經(jīng)驗(yàn)，有針對性地引進(jìn)和培養(yǎng)一批熱愛山西戲劇文化、掌握國際戲劇藝術(shù)院團(tuán)運(yùn)作規(guī)律、精通文化市場的專門人才。要鞏固深化與港澳臺(tái)戲劇屆精英人士的交流合作，同時(shí)要重點(diǎn)聯(lián)系和支持一批對山西戲劇文化有濃厚興趣和較深研究的國際友人、漢學(xué)家、翻譯家、出版家、文化傳播者和代言人。鼓勵(lì)和支持山西省優(yōu)秀劇團(tuán)、文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)和知名演員加入國際戲劇文化藝術(shù)組織，參與各類多邊、雙邊國際戲劇文化交流活動(dòng)。

通過山西戲劇文化走出去，樹立山西嶄新形象，打造全新的綠色宣傳名片，為山西經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型發(fā)展提供一個(gè)良好的社會(huì)文化環(huán)境，提高山西文化的影響力。保護(hù)和傳承山西優(yōu)秀戲劇文化的同時(shí)，不斷增強(qiáng)山西文藝工作者的文化自覺、文化自信和文化自為能力，逐步構(gòu)建起多渠道、寬領(lǐng)域、立體化的山西對外開放新格局。