中國當下油畫色彩平面化語言表現(xiàn)分析

摘 要：油畫色彩平面化進一步排除了傳統(tǒng)的立體化表現(xiàn)方式帶來的干擾，有助于以獨特的筆觸彰顯藝術(shù)家的情感內(nèi)涵，可以為受眾營造獨特的藝術(shù)感受空間。本文對油畫創(chuàng)作中的色彩平面化理論進行深入的分析。

關(guān)鍵詞：油畫;色彩;平面化;語言表現(xiàn)空間

油畫平面化是油畫藝術(shù)的重要發(fā)展趨勢，中國現(xiàn)代油畫色彩的平面化語言表現(xiàn)方式更好地挖掘中國傳統(tǒng)文化理念中對色彩的認知與使用原則，更符合當代國人的心理感受需要，在形式與內(nèi)容的統(tǒng)一中彰顯獨特的藝術(shù)美。

1 中國油畫色彩平面化的現(xiàn)狀

1.1 油畫色彩平面化

油畫色彩平面化的表現(xiàn)方式排除了明暗對比干擾，消除空間透視意識對色彩的影響，把色彩轉(zhuǎn)化為整體的色塊排列的表達方式。色彩的平面化注重色彩之間的搭配關(guān)系，強調(diào)在同一畫面中保持各種色彩的均衡性。色彩的平面化具有直觀平面化、間接平面化兩種形式，前者多用色彩涂抹的方式，不考慮色彩的透視感與體積感。油畫色彩的平涂表現(xiàn)手法具有一定的色彩變化和透視變化特征，而且色彩的體積感相對較弱。平面化色彩關(guān)注繪畫的本體，強調(diào)畫面形式元素的合理搭配，注重色彩、線條、形狀的和諧，要求在簡化造型的基礎(chǔ)上體現(xiàn)色彩的裝飾性特征。平面化色彩減少了傳統(tǒng)色彩表現(xiàn)方式的固定思維模式的限制，有助于更深刻地進行情感傳達，進一步豐富了色彩的藝術(shù)表現(xiàn)空間。

1.2 中國化的油畫色彩平面化

我國現(xiàn)代油畫藝術(shù)充分借鑒了本文油畫色彩平面化的特征，注重在平面與立體空間中進行二維化的藝術(shù)表現(xiàn)。中國油畫的平面化已經(jīng)成為基本趨勢?，F(xiàn)代中國油畫的色彩運用通常不考慮明暗變化、體面轉(zhuǎn)折與空間層次等特征。中國油畫的色彩更注重藝術(shù)家內(nèi)心的情感需要，強調(diào)在簡化造型的基礎(chǔ)上產(chǎn)生獨特的色彩感，要求有平面感和裝飾感。我國當代油畫作品的平面化主要有客觀平面化與主觀平面化兩種，強調(diào)在空間形態(tài)、色彩方面都實現(xiàn)多重變動?，F(xiàn)代油畫色彩的平面化更注重展示寫實效果，要求在構(gòu)圖、造型、構(gòu)色方面都符合主觀需要。油畫色彩的平面化更注重由三維向二維空間轉(zhuǎn)化，達到立體化展示效果。中國當代油畫市場以寫實油畫為主，大量色彩平面化的油畫在當代藝術(shù)家中占有重要比例，而且具有平面化的傾向和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)特征，色彩平面化更受藝術(shù)家的關(guān)注而且可以得到大眾的廣泛認同。

2 中國油畫色彩平面化表現(xiàn)手段

2.1 弱化空間感

當代油畫與傳統(tǒng)油畫的重要差別在于油畫的表現(xiàn)形式差異，平面化用于色彩表現(xiàn)強調(diào)排除明暗關(guān)系的干擾，注重在油畫作品中弱化空間透視意識，要求以小過渡色來消除畫作的立體感。中國油畫的色彩平面化注重弱化油畫中的背景空間，強調(diào)主體與背景的距離的平面化?，F(xiàn)代繪畫更注重從立體空間中提煉出平面元素，消除以往油畫家追求的明度、純度與冷暖的變化，把相對單一的色彩平鋪在背景的位置上。甚至直接留出畫布的底色，以便于借助背景展示整幅作品的特色。色彩的調(diào)和的方式呈現(xiàn)放棄了立體空間的一些細節(jié)特征。平面化的油畫更注重作品的細節(jié)，旨在控制好作品空間感，主與次的空間感被逐漸的淡化。甚至刻意回避了空間問題，進一步將主客體色彩關(guān)系歸結(jié)為平面關(guān)系。色彩可以成為指代形體的符號，色彩擺放的位置更加自由。

2.2 增強裝飾性

中國當下油畫更注重發(fā)揮色彩的裝飾價值，強調(diào)通過平面化的色彩滿足審美享受需要。平面裝飾性色彩更注重展示作者的主觀感受和獨特的情感特色，強調(diào)運用色彩描繪的手法滿足受眾以獨特的視角進行審美的需要。平面色彩可以更好地展示作品的裝飾感。平面裝飾性的色彩可以達到貼近生活的要求，可以展示出生活中的自然色彩形態(tài)，有助于色彩更好地扎根大眾。平面裝飾性色彩可以起到修飾的作用，體現(xiàn)出簡潔、明快、和諧的特征。平面化的色彩語言可以獨特的民族性實現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化積淀，從而運用色彩表現(xiàn)出獨特的繪畫本質(zhì)?，F(xiàn)代中國油畫注重運用單色平涂法，強調(diào)運用鮮亮的線條來展示條塊分割明顯的色塊，從而表現(xiàn)出獨特視覺審美特征，大紅、大綠或者其他大塊色料成為有強烈反差感的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在蘊藏著中國傳統(tǒng)文化意蘊的基礎(chǔ)上更好地實現(xiàn)了色彩與文化的融合，在畫面中展示出整潔美。

2.3 意象色彩運用

意象是中國寫意畫的重要表現(xiàn)形式，現(xiàn)代中國油畫在平面化語言表達的過程中也借鑒了中國的寫意手段，注重運用色彩來構(gòu)建更加生動的意象。中國現(xiàn)代油畫更注重展示其中蘊藏的獨特的精神內(nèi)涵，強調(diào)追求主客觀統(tǒng)一，在情景交融中展示獨特的審美情趣。中國現(xiàn)代油畫可以在具象與抽象之間展示獨特的審美韻味。例如，無論是單一色還是疊加色，中國體現(xiàn)油畫更注重通過色彩展示出獨特的隱喻性的思想內(nèi)涵，強調(diào)在時代特色中展示出獨特的審美認知，從而滿足受眾的思想需要。中國當代油畫的平面化語言還具有象征性風貌特征，可以彰顯更為抽象的主題，象征性的色彩還可以用于表現(xiàn)獨特的情感內(nèi)涵，達到激發(fā)受眾共鳴的效果。

3 結(jié)語

中國當代油畫作品的平面化色彩表達方式不僅符合世界油畫的潮流，而且可以基于獨特的審美思維與表現(xiàn)視角展示出獨特的繪畫風格，滿足當代受眾的藝術(shù)審美需要，有效地實現(xiàn)了對客觀事物的藝術(shù)再現(xiàn)。

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作者簡介：王宇孟杰（1997—），男，本科，從事當代藝術(shù)色彩種類研究。